屋簷下的記憶 RAY & LIZ

7.1/10
Total de 173 reseñas
Género   劇情
tiempo de ejecución   01時48分
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Área  
EN LOS CINES   Mar,22 2019
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屋簷下的記憶 Argumento

英國電影學院獎 英國傑出首部作品 榮獲 盧卡諾國際影展 評審團特別提及獎 榮獲 英國獨立電影獎 最佳首部電影、最佳突破製片 榮獲 埃及艾古納電影節 最佳影片銀星獎 榮獲 里斯本國際影展 最佳導演獎 喬治亞國際影展 最佳影片  榮獲 西維爾歐洲電影節 評審團大獎 榮獲 希臘塞薩洛尼基影展 最佳影片   我的家庭真可愛 不整潔美滿又安康 在英國鐵娘子執政的年代,畢林漢一家的日常不太尋常,酒精成癮的父親、肥胖的母親,和兩個孩子住在伯明罕郊區的政府福利房,混亂貧窮的日子伴隨許多無法控制的因素,都在狹小擁擠的破屋子裡發生:一早生活起床的儀式父親就是喝著鄰居私釀的酒精毒藥,看著窗外,日復一日;叔叔來幫忙照顧小孩,卻一時糊塗讓他們2歲的小兒子傑森置於危險之中;10年後,已是小學生的傑森,寒冬夜裡數日未歸,差點凍死在外,直到社工將他緊急安置在寄養家庭時,母親一時難過地哭了,但似乎吸了一口菸就忘了…導演理查畢林漢重新創造內心的家庭記憶,回望三段不同時間的生活片段,完成這幅不帶憐憫的貧窮畫像。       英國知名藝術家 理查畢林漢 黑暗寫實的家庭記憶 曾獲英國藝術大獎透納獎提名的英國藝術家理查畢林漢(Richard Billingham),執導家庭自傳電影《屋簷下的記憶》,延續他一系列令人不安的家庭私密照《Ray's a Laugh》主題,回溯年少記憶,以他的酗酒父親和肥胖母親、弟弟傑森為主要角色,聚焦在這個功能失常的家庭及在伯明罕郊區成長的經歷,共分成三段不同時序的章節,重現一家人在擁擠的政府福利房共同生活的零碎片段,透過苦澀的幽默及富有詩意的影像,深刻記錄下工人階級的父母,與那時代的小市民心聲,關於家庭的憂慮、孤獨、愛與失去的關係。    《屋簷下的記憶》由英國演員賈斯汀塞林格和艾拉史密斯共同演出,導演理查畢林漢將他攝影中「骯髒的現實主義」美學轉化為華麗的電影,以超高還原度重現童年家中擺設,從蕾絲窗簾到浮誇桌布,雜亂擺設到花紋地毯,透過這些精緻的細節堆疊,刻劃出每個角色情感的細膩紋理;在《肌膚之侵》(Under The Skin)攝影師丹尼爾蘭丁(Daniel Landin)的掌鏡下,以飽和色調和細緻構圖,讓這段貧窮的記憶展現出超現實主義的美。   《屋簷下的記憶》帶有肯洛區(Ken Loach)早期英國寫實主義的「廚房水槽電影」(kitchen sink drama) 風格,對鐵娘子時代的英國黑郡生活描繪的毫不留情,同時展現自己獨特的視覺美感,在導演堅定且直接的殘酷凝視下,毫不妥協地誠實反映出這個失去工作,尊嚴和自我價值的家庭生活,讓觀者彷彿窺探他人的痛苦記憶般,感受到無情淒涼的心碎,卻又在這一片狼藉中綻出一絲溫暖,為每一幅畫面注入生命和同理心。

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屋簷下的記憶 Comments (2582)

Gavin
Gavin
那條古董蕾絲窗簾大概是這個私人回憶裡最柔軟的部分了,和復古歌曲一起撩動你的心絃:This is a happy house, 還從不下雨噢。過癮的微距特寫,可以是詩意的華彩,也可以是暴力。窮跟政府有關嗎?從片中是看不出來的。有情趣的、自私的、懶惰、麻木、冷漠的父母,和兩個自由散養的男孩兒。人的一生大概就是有定數的,去洗手間已是最大運動量、用劣質烈酒當飯吃的老人,回顧往昔時會有一絲惋惜嗎?Richard Billingham48歲的處女作,持續關注!期待更精緻的劇本結構
Demi
Demi
真的不是哈莫尼科林拍的嗎!!!!!年度十佳~~~~~!
Caroline
Caroline
伯明翰版《我的父親母親》。16mm膠片拍攝,4:3寬屏,機位很低,多固定鏡頭,人物多近景超近景,攝影漂亮極了。情感上非常剋制,彷彿沒有什麼是錯的,沒有什麼是不能接受。有很多動物的鏡頭,非常有意思,Q&A問導演是不是有什麼隱喻,導演耿直否認,就是按照童年經歷去還願。獨自放學後坐纜車逛動物園、獨自在黃昏穿過墓地的男孩在片尾給自己的父親一個非常深情的鏡頭,算作和解。所以再可惡的人,再不能被原諒的事物,都會有含情脈脈值得原諒的一瞬間。艱辛童年賦予的韌性會將停電的夜晚變為烤吐司放煙花的夜晚,所以再艱辛的童年,請堅持一下,只要能捱到長大,總會好的。“Difficult childhoods make the most interesting adults."@ Broadway
Karen
Karen
初次見到電影海報就非常想看,跟期待有點偏差。在選擇重建成長記憶的方式上,導演似乎更傾向於弱化結構組織,更像是某種漫不經心隨口而來的敘述,且在過程中不斷打岔,加入即時想到的插入描述,電影中呈現為突然切入前後幾無關聯的鏡頭(巨大的人臉、動物、家裝)。有著極具真實質感的日常情景,儘管大部分室內景都貼得足夠近,焦段卻選得很淺,乃至人臉都只能在單個器官上聚焦,以致很難判斷導演想跟記憶保持的距離。

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