生生長流 AND LIFE GOES ON

老之前誰也不知道年輕的可貴，死之前也不懂得感謝生活，如果從墳墓裡起死回生，人們一定會更加努力生活的。 很像安哲片子的風格，通過一路上尋找一個兒童演員的所見所聞來繪出震後災民的頑強生命力與對生活的珍視與嚮往，夾縫求生的即視感就像紀錄片一樣觸動人心。兩個孩子關於賭球的那段對白令人動容

遵循生活，用記錄的方式表達故事，阿巴斯實現了事實、真實、現實層面的三重切換。“廢墟上的鮮花”，映照的是一個民族的堅韌與樂觀，上帝雖然看似虛無，但信仰帶給人們的堅定，依然讓人肅然起敬。

山坡上有蚱蜢，樹林裡有嬰孩，溪水邊有洗碗的少女，帳篷內有看球的少年。男孩不知為什麼災民沒去德黑蘭看球，導演不知情侶為什麼能在親人遇難後火速完婚。這可樂滾燙，不要倒掉有人要用來喂孩子。這煤氣罐很沉，載它上山要讓生活繼續。世界盃四年一次，賭自行車太奇怪了，不如賭誰會在廢墟中重新站起。

★★★★★★★★★★ 早知戈達爾說的沒錯，今天對那句話認同最深。說爛的虛實，那麼多人嘗試過，阿巴斯之所以是極致，因為在他這裡本就沒有需要跨越的分界，自拍攝的源起，每分每秒天然一體。於是不必著意於形式，情感滲透進每段裂縫，悲歡共織起所有破碎，看破無望處反見桃源，尋而不得時卻入新途，曲徑斷裂仍是路，船到橋頭自然直，廢墟中泉水幻形，生生長流不息。由此與其說它連接了前後兩部，不如說三部曲本就是同一條河，只是流經了不同的風景。看過它才知橄欖樹下的情人那個結尾不是獨美於世，且似乎就誕生自本片中那個殘垣斷壁的門框裡鏡頭推上去的一片綠。說這麼些淨是蒼白，就看吧。｜20211114二刷。生命之歌。生死之間舉重若輕，沉重的讓它莊嚴地沉澱，鮮活的讓它繼續流淌。看哭了。

如果拋卻大框架上華麗的嵌套結構不談，你會發現三部電影連起來可以是一個巨大且延續的前進鏡頭，在第一部我們跟隨男孩尋找朋友的腳步，第二部坐上導演尋找男孩的車，第三部尾隨侯賽因追尋愛人緊追不捨，但這一路不是從0推進到100的進度條，而是永遠盤旋在Z字形的迂迴山坡，隨時需要另尋岔路，隨時準備原路返回，隨時陷入僵局原地重複，但在空間裡兜兜轉轉，大量出現的行進鏡頭一旦被引申進時間裡的維度裡，就因著變成了追上當下，不允許回頭的奔跑而被賦予了深刻的未知和澎湃的情感力量，而對於阿巴斯，這樣的奔跑不會有理想的定局，也不會有焦心的終點，也正恰恰是對第三世界的圖景最精準的描繪。