撲克神算師 The Card Counter

很難再有如施拉德這般的創作者，一生中輪迴一般的拍攝同一部電影：於過往傷口的裂隙中，洞悉魂靈流放的準則，但嚴格的自我鞭笞與暗示踐行卻仍無法放下贖罪的執念，捨棄掉成為幸福之人的機會，重新撕開疤痕下從未癒合的傷口，以自毀完成受戒，實現神蹟的手動圓滿。現代社會中精神世界遠離宿命信仰的人們無法逃脫的虛無焦慮，成為對黑色電影語彙的超驗，奧斯卡·伊薩克與先前《美國舞男》《迷幻人生》《第一歸正會》中的男主角們高度重疊，喃喃自語，揹負原罪，在自我封閉的冥想煉獄中寫下孤獨存在的證據，並迎接那亙古不變的佈列鬆式結局——觸不到卻存在的稀薄的溫存。舞男、毒販、神父和賭徒，不同身份象徵卻陷入相似的困頓，幾十年來，支撐施拉德堅持拍攝這些寓言的又是什麼，新好萊塢的傷逝，美利堅的幻滅，他又何嘗不是自己筆下鏡頭下的那些角色呢。

6.5/10 分。初看，藍光。導演編劇，保羅·約瑟夫·施拉德，馬丁·斯科賽斯的《出租車司機》和《憤怒的公牛》就是他的劇本。。。本來我還以為是看的是酷炫的算牌撲克大賽，結果卻是慢吞吞的文藝劇情片。。。新版《沙丘》裡有男主，沒認出來。。。

#venezia78 這一代電影人曾用青春熱血殺出一條新路，直到今天依然激勵鼓舞著世界各地決心獻身電影事業的人，而保羅•施拉德和馬丁•斯科塞斯是走在前列揮舞著鐵拳的領軍人，有著男兒的陽剛與血性。但人終會老，他們肩上承擔了太多責任感，曾經意氣風發的抨擊漸漸變為深深的痛心疾首與贖罪之情，本片彷彿揹負著沉重的十字架前行，觀眾似與男主人公一起如伊桑•霍克般走向自我毀滅之路，過往不堪回首，明日不見曙光，唯有愛可以拯救。難得的從施暴者角度切入，不幸的是，其同時也是受害者，在他遇見另一個受害者的兒子時，傷疤被揭開。我們終將面對該面對的，無論過去還是自己（這也是本屆很多電影的主題）。《後翼棄兵》明確I will entertain you，本片，I will tell you a story. 這就是不同。

威尼斯主競賽第二場，我在糾結給4🌟還是給5🌟

是大腦的電影，而不是手的。這對玩牌的手，虐囚的手，殺人的手，在熒幕上近乎隱身。是禁止運動的電影，停滯的電影。佈列鬆的手鑿，摸，偷，是歡愉的手，衝動的手，而施拉德的手是冷漠的。大張旗鼓地包起所有傢俱，簡樸到鋪張，也背離佈列松本意。刻意低調的表演不過是一種贅飾。