聖慾 Benedetta

不出意外，保羅.範霍文的《聖母》很不錯呢，除了土黃的調色不喜歡，其他都讓人喜歡，故事、人物、表演、情緒，整體執行都到位，實實在在的戛納遺珠啊！要我說，保羅·範霍文才是正真的女性主義導演，《全面回憶》《本能》《星河戰隊》《美國舞娘》《黑皮書》《她》這些片子裡的女性角色，無論主角配角，幾乎沒有一個不彪悍的，這次《聖母》裡的兩個女性，在愛慾、信仰、權力、情感之間，再次體現了女性角色以及範霍文導演的彪悍屬性。

不知道是不是我，總之virginie efira的表演不是很有說服力

一部必須標為18+限制級的在今年戛納電影節上出現的新電影！它根據三百多年前意大利的一位因“褻瀆神靈”而囚禁35年後死去的教會修女的史實而創作；83歲的荷蘭老導演範霍文寶刀不老，犀利地探研了神性與人性、情慾及權利的複雜存在，可謂光彩與爭議雜呈。“食色，性也”，對於人性中的食慾，以“舌尖上的中國”為首的眾多影視表現，一直霸屏於我國，可是表現和研究人性中的“情慾、性慾”，則永遠被視為洪水猛獸、禁區，這實為怪事。我們的文化管理及創作人員看看這部電影，應該思考一下，我們和“人類命運共同體”還有著一些應該改進的某些區別吧！

頂級的騙局必然首先將自己奉作騙術的祭品，斬斷信任與背叛的勾連。範霍文的電影無關傾訴的慾望，更不在乎是否有人傾聽，他沉迷於刺激與應激的能量守恆，一種與觀者之間趨於平等的交換。所以，不存在愛情的撥雨撩雲或是權謀的處心積慮，夢裡耶穌暴露隱形的下體、開水燙傷激盪情慾的雙手、新舊聖母的構陷與共謀，頻現的反向情節阻斷了情感綿延的可能，也戳破所有模式框架下虛偽的動機與成因。調度幾近隱形，但依然牢牢引住視線，鏡頭遊弋於被燭光籠罩的修道院，如侵入野獸撕斗的洞穴，穿透薄紗，聚攏回聲，凝視噴薄的情慾，回看偷窺的雙眼，再將暴虐的火光與血色袒露於天地之間。不用期待、跟隨、或是思考什麼，單純去感受那些如隕石般瞬間降臨的劇力，劃破、閃耀、墜落，在摧枯拉朽中迎接回響。

對範霍文來說太輕鬆了，幾乎所有的鏡頭都剝除了任何的裝飾性——電影與宗教，這兩種生來就令人猶疑又給予著我們的騙局，所有令它們生存下來的儀式性，在範霍文的注視下蕩然無存，他並不在乎掌權者是誰，更不再需要花筆觸去做任何的諷刺和誇大，但我們當然相信貝內黛塔——一個純粹電影的角色，經由她的注視：她注視我們，我們又看著她的臉龐，我們只好相信她，騙局下最後的棲身之地，永恆的電影主題。