安妮詩快跑 ANAIS IN LOVE

不出意外是我年度最佳影片了，雖然我也很愛基耶的《機遇之歌》，但這部實在是太牽引我了。觀影過程中我的心變得好柔軟溼潤，許多臺詞與情節也都恰如其分的如我所料一般，不斷和我之前的人生經歷深深的resonate。這是一部動態的法式生活哲學愛情圖景，如此私人又強烈的觀影體驗，也讓最近頻繁思索愛情的我堅定了某種想法：我所希冀的生活在遠方以及一定要和自己真正喜歡的人在一起啊～以前的我太過盲目了…以後每隔一段時間我都會拿出來看一遍提醒自己的hh

女孩勝在於旺盛生命力中沒掩飾自己那種迷茫和絕望。與此同時她堅定決心要自我成長

女二號，不僅這部電影，總有一種羞澀感，但是這種羞澀感在這部電影裡倒是蠻適合。熱情和內斂，找尋共同點，一時迸發的情感，理智的選擇，最終熱情和夏日一起結束。

#Cinemania2021# 不知道為什麼，觀影過程中禁不住和The Worst Person In the World反覆比較，再次確認女性導演approach類似的議題時果然態度和視角要自洽的多。Anaïs 的care-free mentality是這個時代最理想的urban feminist狀態，幾套look也很好capture了那個夏天的魅力。本來以為只是夏日的fling（Valeria Bruni-Tedeschi的氣質太好了），沒想到最後熱情又被再次點燃，即使我們知道夏日總會過去，但那想要觸到卻又收回的動作和親吻時微微閉上的眼眸卻永遠不會說謊。

在男性「凝視」主導的密閉空間中——獨立女性內心的不安全感以具體的「本能」反應表現出來。女主角是一個「貌似」知道自己要什麼和不要什麼的文藝青年：拒絕成為母親的她試圖從文學、電影、生活和實踐中創造出一個杜拉斯式的女性空間。幸與不幸，那個勇敢而有趣的「女性主體性」空間卻需要從母女關係中分娩出來。女兒「激情」的爆發伴隨著母親「癌症」的擴散，而新生代作家的「異香」突起也伴隨著偶像「光環」的消失，這場古老又莊重的「衣缽交接」儀式是充滿喜劇色彩的本片中為數不多的悲情段落。顯然，越是美好的、珍貴的、純粹的東西越是容易幻滅。事實上，夏日裡的《阿娜伊斯愛情》還沒像《世界上最糟糕的人》的章回體小說那樣，在生與死的大循環中流動起來就停止了更新。好在，女主的論文已談到了死亡議題，而《首演之夜》是這部處女作的點睛之筆。