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是枝裕和過於天真和溫柔，試圖延續《小偷家族》的童話：在不完美的背德者之中尋找人性的真善美，用沒有血緣關係邊緣人相互取暖的餘燼溫暖觀眾。這一次，掮客、妓女、殺人犯和孤兒組成的小家庭，美則美矣，但著實無法洗刷浪漫化苦難的嫌疑，特別是結尾，每個角色都做出完美正義地抉擇，圓滿卻難以服眾。“謝謝你降生於這個世界”的宣言，不是寬慰，更是讓作者留下了他對性別政治和墮胎議題微妙的態度。IU很美，摩天輪戲份可能是年度最浪漫場景之一。 “姓名”無法界定身份和歸屬——是枝裕和用這樣的暗喻試圖合理化他走向國際的創作路徑，但他無法淡化強烈的作者印記。這個“韓國”故事看起來不夠韓國，之所以成立，依然要感謝人類社會共同相信的某種普世價值體系。

75cannes首映/中庸的故事，與我相悖的生養觀，一無是處的女演員，是枝裕和的複雜與細膩全都丟失了，很多設計（eg摩天輪的運用、火車燈光）太平平無奇，刁亦男都比他有創意，導演老啦。另，還是認為男導演請慎重觸碰女性題材（濱口龍介除外）。

3.5，不得不服是枝裕和厲害的地方還是很厲害，不但沒有水土不服，還讓IU就這麼打進影后競爭了。但整體太煽了，除了摩天輪那場戲很有張力之外，其他片段的情感表達都讓善與愛顯得過分聖母。

本來我覺得這一部電影，是值不上五星的，最多四星，三星是正常。但是當我看到了摩天輪以及關燈說話那部分，我就知道我的情緒和淚點不允許我打低分了。對於我而言，只要可以真切地打動我，那麼就值五星。 我覺得，«掮客»的意義，其實不在於陣容如何，導演如何，演員如何，題材如何，而是它提供了一個新的角度去審視生命。新生的生命、死亡的生命、被拋棄的生命、被守護的生命、不被理解的生命、得到諒解的生命……為什麼人們總是會對孩子說：謝謝你來到這個世界，而從來不對一個成年人說，謝謝你來到這個世界呢？每一個大人都是曾經的孩子啊。從這一點上，整部電影對於生命的討論已經不僅僅只是被遺棄的孩子上，而是普及到了每一個人身上。 所以，我也想對任何一個有可能會看到這條評論的人說： 謝謝你，來到這個世界。

從來沒有喜歡過是枝裕和，包括海街和小偷。現在我終於明白了，對社會失望卻對人溫情的他，只適合徹頭徹尾的童話，並在童話中探討沒有結論的社會/哲理議題。在用「父憂母難」形容新生命的誕生並情感道德雙重綁架了子女長達千年的東亞社會，「感謝你被我生出來」是顛覆性的宣言，也是我的淚崩點。