愛•難按捺 Anais In Love

不出意外是我年度最佳影片了，雖然我也很愛基耶的《機遇之歌》，但這部實在是太牽引我了。觀影過程中我的心變得好柔軟溼潤，許多臺詞與情節也都恰如其分的如我所料一般，不斷和我之前的人生經歷深深的resonate。這是一部動態的法式生活哲學愛情圖景，如此私人又強烈的觀影體驗，也讓最近頻繁思索愛情的我堅定了某種想法：我所希冀的生活在遠方以及一定要和自己真正喜歡的人在一起啊～以前的我太過盲目了…以後每隔一段時間我都會拿出來看一遍提醒自己的hh

#Cinemania2021# 不知道為什麼，觀影過程中禁不住和The Worst Person In the World反覆比較，再次確認女性導演approach類似的議題時果然態度和視角要自洽的多。Anaïs 的care-free mentality是這個時代最理想的urban feminist狀態，幾套look也很好capture了那個夏天的魅力。本來以為只是夏日的fling（Valeria Bruni-Tedeschi的氣質太好了），沒想到最後熱情又被再次點燃，即使我們知道夏日總會過去，但那想要觸到卻又收回的動作和親吻時微微閉上的眼眸卻永遠不會說謊。

Emilie好美，溫柔的成熟的知性的美。陪你散步聊文學耐心回答你的問題，你說話的時候總是微笑地盯著你，你直視她的時候她又會移開目光。也致命性感，她愛穿襯衫，會把釦子解到第三顆，靠近就會聞到她身上的香水味，在你退縮的時候主動說“你想要我，而我在這”。在沒有別人的海島邊，伴隨著海水和沙礫的吻。明媚又熱烈的愛情，感謝法國人！

在男性「凝視」主導的密閉空間中——獨立女性內心的不安全感以具體的「本能」反應表現出來。女主角是一個「貌似」知道自己要什麼和不要什麼的文藝青年：拒絕成為母親的她試圖從文學、電影、生活和實踐中創造出一個杜拉斯式的女性空間。幸與不幸，那個勇敢而有趣的「女性主體性」空間卻需要從母女關係中分娩出來。女兒「激情」的爆發伴隨著母親「癌症」的擴散，而新生代作家的「異香」突起也伴隨著偶像「光環」的消失，這場古老又莊重的「衣缽交接」儀式是充滿喜劇色彩的本片中為數不多的悲情段落。顯然，越是美好的、珍貴的、純粹的東西越是容易幻滅。事實上，夏日裡的《阿娜伊斯愛情》還沒像《世界上最糟糕的人》的章回體小說那樣，在生與死的大循環中流動起來就停止了更新。好在，女主的論文已談到了死亡議題，而《首演之夜》是這部處女作的點睛之筆。

幾乎是近年來最溫柔恰然的法式情景劇創作，擁有化奇妙為浪漫的力量，散亂的花束抵不過字句的真摯，幽閉的恐慌抵不過沖動的直覺，當沉溺於底層日常的奔湧愛意開始浮現，當舞姿不會被生活的落寞所束縛，視線開始變得如此曖昧卻又絲毫不輕佻，恐懼的本能就已被擁吻渴望所戰勝拋棄，調律的樂符和書中的頁碼都是武裝抵禦悲傷的強大武器，它讓一眾遁入潰敗失落的傳統愛情宿命變得弱不禁風。那能夠一眼欲穿高度自覺的女性意識在點滴生活步伐與猛烈渴望中迸發，以及被調侃的男性領地意識，背後自大懦弱的腐朽是有多麼惹人發笑，相比之下，阿娜伊斯則是一個絕對“誠實”且極具魅力的現代女性形象，專注、勇敢、忠於自我不畏表達。慾望本身並不是我們的理想所在，而是那輕盈自由的動作，是試圖超越感知擺脫奴役的奮勇躍進。“愛如潮水，洶湧洗褪我們所有的不堪。”