好在,在記錄片中故意減少虛構成份以求將現實生活藝術化,已被攝製《一直游到海水变蓝》時的賈樟柯徹底放棄,並且,他放棄了一貫的擅於,去虛構一段《站台》、《三峡好人》、《山河故人》般的故事情節,讓我們從微小的人物故事情節中感受到遼闊的時代進程,而是懷著眺望的視角,用群像們的口述,拼組出了兩幅頗具囊括性的發展史圖景。燈光亮起,我慣常般地數了數明晚的“典禮夥伴”。共七...
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