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譚家明早期的電影都是力量極強的形式化（影像語言），反而內容與人物上有所缺失
Resultado de la búsqueda 譚家明, Total 350810 (tarda 0.001325 segundos).
Gbsynrtdiuo revisión en 烈火青春 Nomad.
譚家明早期的電影都是力量極強的形式化（影像語言），反而內容與人物上有所缺失
Trshrphowa revisión en 烈火青春 Nomad.
譚家明早期的電影都是力量極強的形式化（影像語言），反而內容與人物上有所缺失
Shsopnkxgmi revisión en 烈火青春 Nomad.
譚家明早期的電影都是力量極強的形式化（影像語言），反而內容與人物上有所缺失
Audtesohgnn revisión en 烈火青春 Nomad.
譚家明早期的電影都是力量極強的形式化（影像語言），反而內容與人物上有所缺失
Edruosgobrena revisión en 烈火青春 Nomad.
譚家明早期的電影都是力量極強的形式化（影像語言），反而內容與人物上有所缺失
Rgtalnerea revisión en 烈火青春 Nomad.
逃亡、放逐的青春殘酷物語。譚家明通過人物空間場景的轉換講述人物精神世界的逃逸。從私人空間到城市一隅再到抽象化的精神棲息地，展現行走的青春荷爾蒙如何在身體和情感的糾葛中爆發。譚家明的人物大多深處與外界隔絕、毫無溝通的自我封閉世界，當他們試圖去僭越這層結界時，譚家明的語法是偏向自毀式的重建，結局亦是晦暗悵然的絕望。王家衛則更加小資情調，帶著曖昧的情緒和孤獨的身影...
Kmsnpxighos revisión en 烈火青春 Nomad.
逃亡、放逐的青春殘酷物語。譚家明通過人物空間場景的轉換講述人物精神世界的逃逸。從私人空間到城市一隅再到抽象化的精神棲息地，展現行走的青春荷爾蒙如何在身體和情感的糾葛中爆發。譚家明的人物大多深處與外界隔絕、毫無溝通的自我封閉世界，當他們試圖去僭越這層結界時，譚家明的語法是偏向自毀式的重建，結局亦是晦暗悵然的絕望。王家衛則更加小資情調，帶著曖昧的情緒和孤獨的身影...
Pkinsmxohsg revisión en 烈火青春 Nomad.
逃亡、放逐的青春殘酷物語。譚家明通過人物空間場景的轉換講述人物精神世界的逃逸。從私人空間到城市一隅再到抽象化的精神棲息地，展現行走的青春荷爾蒙如何在身體和情感的糾葛中爆發。譚家明的人物大多深處與外界隔絕、毫無溝通的自我封閉世界，當他們試圖去僭越這層結界時，譚家明的語法是偏向自毀式的重建，結局亦是晦暗悵然的絕望。王家衛則更加小資情調，帶著曖昧的情緒和孤獨的身影...
Sgxnopsmkhi revisión en 烈火青春 Nomad.
逃亡、放逐的青春殘酷物語。譚家明通過人物空間場景的轉換講述人物精神世界的逃逸。從私人空間到城市一隅再到抽象化的精神棲息地，展現行走的青春荷爾蒙如何在身體和情感的糾葛中爆發。譚家明的人物大多深處與外界隔絕、毫無溝通的自我封閉世界，當他們試圖去僭越這層結界時，譚家明的語法是偏向自毀式的重建，結局亦是晦暗悵然的絕望。王家衛則更加小資情調，帶著曖昧的情緒和孤獨的身影...
Goueyshnni revisión en 烈火青春 Nomad.
逃亡、放逐的青春殘酷物語。譚家明通過人物空間場景的轉換講述人物精神世界的逃逸。從私人空間到城市一隅再到抽象化的精神棲息地，展現行走的青春荷爾蒙如何在身體和情感的糾葛中爆發。譚家明的人物大多深處與外界隔絕、毫無溝通的自我封閉世界，當他們試圖去僭越這層結界時，譚家明的語法是偏向自毀式的重建，結局亦是晦暗悵然的絕望。王家衛則更加小資情調，帶著曖昧的情緒和孤獨的身影...
Hgxsniompsk revisión en 烈火青春 Nomad.
逃亡、放逐的青春殘酷物語。譚家明通過人物空間場景的轉換講述人物精神世界的逃逸。從私人空間到城市一隅再到抽象化的精神棲息地，展現行走的青春荷爾蒙如何在身體和情感的糾葛中爆發。譚家明的人物大多深處與外界隔絕、毫無溝通的自我封閉世界，當他們試圖去僭越這層結界時，譚家明的語法是偏向自毀式的重建，結局亦是晦暗悵然的絕望。王家衛則更加小資情調，帶著曖昧的情緒和孤獨的身影...
Sduntanysn revisión en 烈火青春 Nomad.
逃亡、放逐的青春殘酷物語。譚家明通過人物空間場景的轉換講述人物精神世界的逃逸。從私人空間到城市一隅再到抽象化的精神棲息地，展現行走的青春荷爾蒙如何在身體和情感的糾葛中爆發。譚家明的人物大多深處與外界隔絕、毫無溝通的自我封閉世界，當他們試圖去僭越這層結界時，譚家明的語法是偏向自毀式的重建，結局亦是晦暗悵然的絕望。王家衛則更加小資情調，帶著曖昧的情緒和孤獨的身影...
Kuwdycloor revisión en 烈火青春 Nomad.
逃亡、放逐的青春殘酷物語。譚家明通過人物空間場景的轉換講述人物精神世界的逃逸。從私人空間到城市一隅再到抽象化的精神棲息地，展現行走的青春荷爾蒙如何在身體和情感的糾葛中爆發。譚家明的人物大多深處與外界隔絕、毫無溝通的自我封閉世界，當他們試圖去僭越這層結界時，譚家明的語法是偏向自毀式的重建，結局亦是晦暗悵然的絕望。王家衛則更加小資情調，帶著曖昧的情緒和孤獨的身影...
Sihmrtylibct revisión en 烈火青春 Nomad.
逃亡、放逐的青春殘酷物語。譚家明通過人物空間場景的轉換講述人物精神世界的逃逸。從私人空間到城市一隅再到抽象化的精神棲息地，展現行走的青春荷爾蒙如何在身體和情感的糾葛中爆發。譚家明的人物大多深處與外界隔絕、毫無溝通的自我封閉世界，當他們試圖去僭越這層結界時，譚家明的語法是偏向自毀式的重建，結局亦是晦暗悵然的絕望。王家衛則更加小資情調，帶著曖昧的情緒和孤獨的身影...
Hspusruprdesi revisión en 七人樂隊 Septet: The Story Of Hong Kong.
第一檔：杜琪峰、譚家明、徐克；第二檔：許鞍華、林嶺東；第三檔：袁和平、洪金寶。在篇幅與命題作文的限制下，各位的發揮都有限，但杜、譚、徐仍然能在故事、寓意、結構上玩出花樣而不只是販賣情懷，不過整體其實還是很不錯的
Osmgsikhpnx revisión en 七人樂隊 Septet: The Story Of Hong Kong.
第一檔：杜琪峰、譚家明、徐克；第二檔：許鞍華、林嶺東；第三檔：袁和平、洪金寶。在篇幅與命題作文的限制下，各位的發揮都有限，但杜、譚、徐仍然能在故事、寓意、結構上玩出花樣而不只是販賣情懷，不過整體其實還是很不錯的
Teckraalelbbec revisión en 七人樂隊 Septet: The Story Of Hong Kong.
第一檔：杜琪峰、譚家明、徐克；第二檔：許鞍華、林嶺東；第三檔：袁和平、洪金寶。在篇幅與命題作文的限制下，各位的發揮都有限，但杜、譚、徐仍然能在故事、寓意、結構上玩出花樣而不只是販賣情懷，不過整體其實還是很不錯的
Xsnigmskhop revisión en 七人樂隊 Septet: The Story Of Hong Kong.
第一檔：杜琪峰、譚家明、徐克；第二檔：許鞍華、林嶺東；第三檔：袁和平、洪金寶。在篇幅與命題作文的限制下，各位的發揮都有限，但杜、譚、徐仍然能在故事、寓意、結構上玩出花樣而不只是販賣情懷，不過整體其實還是很不錯的
Egyvubelnihre revisión en 七人樂隊 Septet: The Story Of Hong Kong.
第一檔：杜琪峰、譚家明、徐克；第二檔：許鞍華、林嶺東；第三檔：袁和平、洪金寶。在篇幅與命題作文的限制下，各位的發揮都有限，但杜、譚、徐仍然能在故事、寓意、結構上玩出花樣而不只是販賣情懷，不過整體其實還是很不錯的