Resultado de la búsqueda 蔡明亮的十三張臉:華語電影研究的當代面孔, Total 1792470 (tarda 0.002122 segundos).

4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
5 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
5 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...
4 years ago
2019HKIFF 越來越像是行為藝術,雖然它更合適在美術館做成360度環形展映,但蔡明亮還是希望它能在影院放。這不是紀錄片也不是劇情片,它就是電影。幾個人的臉,構成中山堂的年代記憶,是現代的訴說也是過往的追尋。李康生母親在片中演吐舌頭的女人,導演說這是他唯一控制不了的角色。蔡明亮企圖打開李康生的內心世界,發生過不悅,而素不相識的陌生人在導演面前打開了傾訴的...