2005年,《断背山》
可鄰近人的劇烈反應,讓他開始猶豫。
對不起“愛上”,對不起“危害”,對不起“被愛”。
Birdy一直我行我素,特立獨行。
1997年,《春光乍泄》
不像前三部的讚譽如潮,我們對《刻在你心底的名字》的評價,極為爭論。
乍看起來,這確實會讓人覺得主人公的個性跳躍的太大,前後根本說不通。
影片中有許多場勁道十足的戲。
阿漢原先總和樂團裡的混混玩在一同。
只不過那時候,我嗎很愛你。
主人公楊家漢和王柏德,是第一所天主教會初中的高二小學生。
甚至不怕同伴混混的警告,就是要和Birdy光明正大的勾肩搭背。
這句簡短如果,何嘗並非每一被那時代束縛過的少女,壓抑數十年的表白。
有人覺得這就像是一首歌加長版MV,浪漫誘人卻空洞無象徵意義。
Birdy不曉得的是,阿漢的愛,比他更堅強。
並並非不能接受美女老去(儘管嗎和之後的反差太多)。
他討厭和阿漢待在一同,跟他分享從教父那順來的花生,給他偷期末考試的卷子。
鏡頭上,藍天白雲,椰林樹影,女孩裙角,少女襯衫...都是青春片的最天然純真的顏色和大背景。
甚至在某一天,不顧幼兒園明令禁止,談到了愛情。
在這所全是女生,管理制度又極為苛刻的幼兒園裡,隨處可見躁動不安的激素,和被體罰的喉嚨。
而《刻在你心底的名字》,大概是這兩部中最有野心的。
單拎出來看,整部影片的確有可圈可點之處。
這三種愛有什么相同?
前一年口碑極好的有《谁先爱上他的》,《海吉拉》等;去年也還有涵蓋金馬數項大獎的《亲爱的房客》。
整部影片必須是許多人的「年底最期待片单」中的一員。
它以這個無法將同性之戀宣之於口的時代做大背景,讓我們看見少女想要盡情噴湧,可最後又只能壓抑下來的愛。
2020年,《刻在你心底的名字》
有時誇張,但能把握度。
影片後半段看上去並沒有非常大的毛病,可到了最後中年時代的打戲,卻讓人猛地從那場纏綿悱惻的青春夢境中驚醒。
而故事情節和感情刻畫上,它也不像大陸青春的狗血三板斧,沒有歐美鬧騰大尺度。
又在頑皮的開玩笑裡袒露他們,“反正我們之後也不生小孩”。
放大了小孩心性的打打鬧鬧,卻深沉描摹著少女們的情動初體驗,和猝不及防迎頭而來的成長過程。
為避免之後看不出我們:
知道之後,也想要表達且高聲地講出他們的心意。
他才不怕被火燒的遍體鱗傷,才不怕會沉入全是同性戀者的地獄,只想緊緊擁抱,只想高聲表達。
它們放到一同,即使是四部曲一樣。
《刻在你心底的名字》
無論如何,從一定程度上而言,整部影片都能看作是臺灣地區自同性婚姻關係合法化後同性影片的代表作品之一。
並非我誇張,這段啊敗筆。
他開始害怕,他們的愛會不能危害到對方。
招收男生。
藝術風格、名字、題材都不盡相近。
我和你的愛有什么相同?
而且在崩盤之時,他咆哮著反問Birdy:我敢講出我愛的是誰,你敢嗎?
同時期的小說家白先勇曾在書中《孽子》描繪過這群人:
惟一還能觸動到內心深處的,只有王博德的那一句:
一開始,自己是三個性格完全相同的女孩,一個大膽衝動,一個膽小遲疑。
那個這時候的Birdy是大膽主動的,無時不刻不在表明他們的心意。
為什么你討厭女生能,我討厭男生沒用?
一個叫班班的學長,闖入自己的世界。
2012年,《女朋友,男朋友》
大膽的在後退,膽小的在行進。
他開始顯得執拗且瘋狂,想要知道他們的心意。
但融合這個歷史背景,只不過就能探尋到這其中變化的那份其原因。
這兒有幸福鮮活的年長靈魂,也有細膩充沛的內心深處戲;有少女衝動的滾燙的熱戀,也有難以防止的時代痛苦。
期盼收到對方的電話號碼,想方設法向家中討兩輛電動汽車帶著女孩呼嘯街頭。
自己倆一同在樂團體能訓練上,譴責教員要強行分隔男女的命令。
可假如真要和以下兩部對比,那它確實變得很多普通和單薄了。
一眼看見《刻在你心底的名字》,很難讓人聯想到之後三部火災的影視劇《以你的名字呼唤我》,《以你的心诠释我的爱》。
Birdy的愛是火爆的,他一步步,只想要靠情人更近一點。
明明國內禁忌題材,卻上線熱搜榜好幾次。
借用三毛的話暗示,“假如你給我的,和給自己的一樣,那我就千萬別了。”
即使曉得會被毫不留情責罰,也要偷溜出去買一份美味的特色小吃。
就像這個這時候,沒有人能提問阿漢的這個問題:
阿漢感覺Birdy好似離他們愈來愈遠,卻和這個叫班班的學長越走越近。
這是一部同性題材的青春片,但是還是臺灣地區影片中迄今為止惟一電影票房破億的同性影片。
更多的人都覺得中規中矩,有值得稱讚的存有,可瑕疵也足夠多顯著。
讓三個人彼此間關係更進一步的契機,是高雄之旅。
而且怎樣不讓人慶幸,自己都能有說出來的這兩天!
但有一座總相近,自己的故事情節,都出現在熱浪來襲,乏味冗長的冬天——
自己都叫他「Birdy」,即使他討厭同名影片,也熱愛如「鸟」通常自由。
警員擄走了想要高聲正式宣佈他們性取向的同志先驅者祁家威;幼兒園裡的同性戀者遭遇到了來自各方的霸凌和排擠。
而阿漢,也漸漸被Birdy所吸引。
惟一差距很大的,是觀眾們的反應。
說是解除戒嚴,但仍然罕見有開放體制改革的聲音,大多數人還是把那根弦崩的很緊。
而敢與不肯,只不過都有關於愛。
1987年,《莫里斯的情人》
但碰到了愛之後,自己倆卻像對調了一樣。
自從臺灣地區同性婚姻關係合法後,這類題材成為了大熒幕上的常客。
2001年,《蓝宇》
只是這種的重聚,並無太多象徵意義,更不用說中年女演員的唱功略顯油膩,讓人無所適從。
那還是個極其恐同的二十世紀,一旦有同性戀者曝露他們的性取向,就會受到周遭人的排斥和打傷。
為此,阿漢身陷傷痛和自我懷疑之中。
總是細膩,不論是異性之間的討厭,還是同性之間的探索。
2017年,《以你的名字呼唤我》
他們只能躲在地下,偷偷摸摸的,不自覺的、悄悄的、一點點的,爭取自己的宿命,尊重自己的選擇,發生改變自己的人生和社會的立場。
只是這種的愛,最後終究變為了惋惜。
變故出現在解除戒嚴後幼兒園實行的第二項經濟政策:
/END
討厭一個人,為什么要無罪呢?
就像這個這時候,Birdy忍不住吻了心愛的少女後,只能不停地說對不起,一連三聲。
洗澡間裡如花灑傾瀉的慾望,流浪湖邊時的盡情追逐和放肆親吻,錄音機裡的歌和少女壓抑的大哭...
阿漢也在不知不覺中,向Birdy漸漸靠近。
從無可打壓的激素躁動,到終究壓抑的追悼會。
建議想擁有較佳觀影體會的老師看見一個多半小時就可以,前面直接棄。
1993年,《霸王别姬》
臺灣地區青春片帶來的體驗不盡相同,或懵懂,或熱烈,或純白,或躁動。
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有人覺得它拍出了少女之間戀愛和熱戀的滾燙,是二十年來最好的臺灣地區青春劇情片。
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即使早在宣傳時期,它就自信的把他們和兩部經典同性影片對標在一同。
看見幼兒園裡有人霸凌同性戀者女孩,他會毫不猶豫的出手相救。
甚至在黑暗的放映室裡偷吻對方。
這是時代賦予催生的惋惜,束手無策的,只有把情人名字一刀刀刻劃在內心深處的惋惜。
我們都曉得臺灣地區出產青春片。
只是,對方不敢澄清,越逃越遠...
自己一同走過高雄的大街小巷,談論討厭的小說家和影片,去音像店看碟,互相依靠的露宿街頭。
每一句,都是無可奈何的傷痛和內疚。
看著老去的臉孔和故意的表達,所有或哀傷或壓抑的情感都戛然而止。
只好,在察覺到對方也開始靠近時,他的憂慮一點點增進,接著以拙劣的藉口冷漠推開。
晚上偷溜出去與外邊的男孩約會,只是當我們都在釋放慾望的這時候,他卻對著腿上的男孩,毫不動情。
故事情節出現在1987年,這個這時候臺灣地區才剛解除了長達數十年的戒嚴令。
後來他認識了王柏德。
並非最好,但也有它存有的象徵意義。
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