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即使先喜後悲,煽情催淚,它具有了當下小品的基本內部結構。以父親和兒子的緊張關係始,以兒子對父親的理解和追念終,這又切中了家庭倫理劇的熱門套路。
說起來,《李焕英》儘管信息表面積(特別是在致敬和彩蛋環節)比不上《唐探3》,但它的藝術風格也不單一。
三部電影的共同特徵是從當下的現實生活中抽離。《唐探》系列向來“禦敵於國門之外”,從馬來西亞到英國到韓國,神探們的足跡基本不能發生在神州大地上。《李焕英》以橫越的形式夢迴1981年,與父親進行超時空的對話。
著眼於社會階層特點的玩笑不太好開,著眼於性別差異的笑話不太好寫,著眼於生理殘缺的臺詞更是有可能爆雷。現實生活就是寫我的光輝形像可以,讓誰成為笑點誰都不樂意。
人民須要娛樂,大眾須要放鬆,給商業片一個機會,市場就還你一個奇蹟。這在新年檔已露端倪,春節檔更為放量反彈。節前,恢復生產、疏通血脈、用經濟政策鼓勵產業發展的復興,必須成為影片工作的首要任務。
今天說說領先北美票房的《唐探3》和《你好,李焕英》(下列縮寫《李焕英》)。
不得不說,從官方到民間,當前都缺少一種“把影片視作影片”的基本觀賞心理。
【文/李星文】
網上發文跟貼都得加括弧說明以消毒,文藝創作也沒有自外於總體氣氛的特權。乾脆到異國他鄉去,上天入地打他個天翻地覆。乾脆返回按鍵俠們還沒有出生的二十世紀去,出離自己的實戰經驗以外講一段又哭又笑的故事情節。
一是在限制上座率,並且整體車費下調的情況下,觀影熱誠爆棚,已連續三天打破電影票房歷史紀錄;二是都曉得《唐人街探案3》(下列縮寫《唐探3》)知名度旺,但也很難想像能旺到那個地步,兩天清剿10個億,同期所有影片的電影票房加起來也沒它多。
影視劇的基本屬性是虛構。無論主角叫什么名字,無論故事情節發生地在什么地方,它都是利用許多人物關係講訴想像中的故事情節,輸入主創人員的善惡經營理念和感情體驗。
驚悚推理,槍戰嬉鬧,闖關打怪,律政審訊,深淵質問,千手觀音...《唐探3》就是一杯加量不加價,超級實惠的雜碎面。它就是適宜在新年檔這種一個全民看影片的時節面世,怪道陳思誠和萬達寧肯忍受非常大的財務效率和禽流感信用風險,也要賭大年初一出賽。
即使賈玲、張小斐和沈騰的存有,它有央視春晚詞彙類節目的既視感。即使賈玲、沈騰和陳赫的存有,它也有湖南衛視綜藝節目的鬆弛感。
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當下,沒有任何一部電影是單純平地起樓的“原創”,必得是踩在前人手臂上進行傳承和締造。這三部電影,元素為數眾多,腳印雜沓,拼貼美感更加濃郁。
老年組用的都是正劇女演員,劉佳、王琳、丁嘉麗擔綱。青年組用的都是喜劇女演員:張小斐、沈騰、喬杉、許君聰、陳赫。賈玲在三個時空中穿行。
《唐探3》裡的唐仁(王寶強 飾)和秦風(劉昊然 飾)一下直升機,就把大阪的航廈搞成了小型鬥毆現場。接著黑幫、不法地產商、黑化警員、私家偵探輪番上陣,半葷半素的笑話、關於上位和遺棄的拷問、狂人顛倒世界的野心接踵而至,沒有什么無法談論,只怕構思不夠絕妙。
即使橫越回來藉助先知先覺而作弊,它很多像《夏洛特烦恼》。即使橫越回來介入雙親的真愛、婚姻關係,它很多像《乘风破浪》。即使橫越回來和父親成為姊妹,它還很多像網劇《我才不要和你做朋友呢》。
就喜劇效果看,《李焕英》跟麻花主力挑頭的片子比,少了些爆笑場面和天才奇想。但賈玲追念亡母的真誠感情,化作點點滴滴的生活細節,做了較好的填補。
全球柯南位列就像金庸短篇小說裡百曉生制訂的“兵器譜”,也像該遊戲裡標定的三國女將的武力值。雙重國籍相同的各路柯南會齊,將要戰平依序從帽衫下露出臉來的Q組織,你不想起漫威的《复仇者联盟》更何況也是沒用。
觀者必須自帶同情心,從而給文藝製作者以揮灑的基本權利。但現實生活常常並非這種,被言及的族群總是以一種警覺的眼光檢視經典作品,隨時準備回調;而不被言及的族群也像嚴苛的造物主般檢視著劇中的一草一木,稍稍不合心意就想推倒重來。
文學作品主動從現實生活中抽離,沒有什么不對。大眾日常的工作、生活壓力已非常大,即便沒有禽流感和國際威壓來裹亂,影視劇也必須承擔起娛樂、減壓的重任。特別新年檔,就該是閤家歡商業片大顯身手的時刻。
如果說《唐探3》在娛樂之餘,還努力進行了許多嚴肅命題的思索。那么《李焕英》就是在搞怪基礎上,努力對觀眾們進行了心理按摩。這多少彰顯出了男女編劇在主題設定方面的許多差別。
牽涉到凶殺暴力行為的刑事案件,就必然牽涉到犯罪行為成因和偵查程序。暴力行為展現狠了不對,成因挖得深了不妥,公務員的形像惡了吃不消,破獲、控告和審理流程出了錯更是不太好交代。
文學作品來源於生活,但並非生活的原貌摹寫。欣賞文學作品是一種隔了第四堵牆的思想生活,為劇中人灑一抔淚或是呵呵一笑都是題中應有之義,唯獨對號入座和上綱上線是離譜的事。
2021年2月14日 刊| 總第2415期
《唐探》裡使用了柯南小說裡慣見的“密室殺人”模式,也延用了動作片裡常有的一Rap一拙舌“文武”搭擋。秦風總是穿著柯南標準配置的西裝,唐仁總是說著土味的廣式廣州話。秦風的理智思維會起關鍵性促進作用,而唐仁的豬八戒工作作風也派上了用場...
《唐探》系列和《李焕英》都是戲劇。《唐探》是驚悚+嬉鬧,《李焕英》是親情+搞怪。
《李焕英》裡,圍繞著女主角的營養不良設置了眾多臺詞。這首先是編劇兼執導賈玲的調侃,就不能像包貝爾和該文一樣,演胖子被看成惡意滿滿。但這仍難免有央視春晚小品《女神和女汉子》“性別歧視”的潛在爭論,而把二十世紀推離文學就進一步消除了信用風險。
現階段看,自己做對了。富貴險中求,勝利屬於有定力的人。
上一個風潮是所謂新主流大片,轉瞬間就又返回了純娛樂。2020年過得太苦了,所有人都須要在電影院裡吃頓年糕。強行拔高的小品陷於了無人歡呼的境地,而品味可能將不“高”、立意可能將不“刁”的解壓大片成了剛需。
國際機場群毆的複雜調度和街頭搶錢的群魔亂舞,是賀歲片裡必備的歡騰場面。成龍式的呲牙跳腳和甄子丹式的街頭跑酷,讓人會心一笑。丹尼爾賈的硬功夫和王寶強的花架子,老中青四代韓國明星的臉,各有各的妙用。
想說短缺經濟(憑票買電視機)就說短缺經濟,想說副廠長特權(安排家庭成員就業)就說副廠長特權,想拿男孩子“鬼剃頭”搞怪就拿大膽搞怪,想橫越回80二十世紀就橫越回80二十世紀...“橫越”明明是荒誕不經的,但終於這點話劇的假定性還是容許的。
地理空間上的抽離,或是時空相距的推遠,是為的是在陌生世界贏得奇觀效應,實現影片的造夢機能,也是為的是逃出是非爭執,贏得更為自如的創作空間。
反正橫越的兩個套路,《李焕英》都用上了。時空穿行要嚴格遵守的“曾祖父反例”,它也嚴格遵守了。還是講武德的。
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今年春節檔,有三個居然:
新年檔影市捷報頻傳,給疲軟的影視製作產業發展以非常大鼓舞。但是三部電影占去了整整80%的市場佔有率,之後已連續數日無新劇公映的現實生活,又顯示出資本出逃、禽流感壓頂之下生態環境的脆弱、產能的嚴重不足,和有電影票房影響力的電影的稀薄。
但,不論從記錄時代、反映現實生活的使命出發,還是從喚醒共鳴、點燃影片票房的角度考慮,近距離的現實生活題材和嚴肅戲劇也必須跟上,影片《我不是药神》和電視劇集《隐秘的角落》就是最好的榜樣。
三天戰罷,新年檔亞軍的懸念已破解,但《唐探3》的電影票房到底能拉到什么高度,成了新的懸念。
在cosplay環節,妻夫木聰以“聖鬥士星矢”形像上場,丹尼爾賈以“草莓小丸子”形像上場,而王寶強和劉昊然變為了“葫蘆娃”。那段再清晰但地突顯了電影的“花瓜”本色和雜糅藝術風格。
把一個小品開拓成一部影片,故事情節填充以外,演出加料也是要的。很多語句和場面換個女演員就不搞怪,但是沈騰自己就有化腐朽為神奇的魔力。
在光影的運用,節拍的把控方面,陳思誠的影片實戰經驗更老到,賈玲還是曝露了電視節目咖的DNA。在對白的設計,包袱的呈現出上,賈玲和她的夥伴們顯示了評書、小品演員的功力,而《唐探3》主要靠王寶強鬧騰製造喜感。
元宵節,我們主要是笑,也不不滿哭。基於“子欲養而親不待”的淚水,共情,解壓。
Etiquetas 隱祕的角落 你好,李煥英 李煥英 唐探 女神和女漢子 我不是藥神 復仇者聯盟 乘風破浪 唐人街探案3 唐探3 夏洛特煩惱 我才不要和你做朋友呢
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