現階段影片的戰績表現,也正好印證了這一點。
這副標題來自於一名網民的短評,精確地歸納了《你好,李焕英》整部影片。這種一部讓觀眾們尖叫不斷,又同時擤斷耳朵的影片,按理說“哭”的那部份不適宜新年檔這么“閤家歡”的時刻。但它卻如此應景,契合了後禽流感時代,中國人渴求與家庭彌合感情,同時悲觀生活的觀影市場需求。笑中帶淚,可能將比純粹的笑鬧戲劇更是這時絕大多數中國觀眾們的觀影“剛需”。
《夏洛特烦恼》開啟了開心麻花把音樂劇轉化成戲劇片的模式,也製成了《西红市首富》《羞羞的铁拳》兩部電影票房不錯的戲劇片,《你好,李焕英》與否能開啟綜藝節目戲劇小品轉化成戲劇片的生產模式?
但正如導演孫集斌所言,“戲劇綜藝節目的製作週期嗎太短了。”如《欢乐喜剧人》的製作週期是兩週,在這兩週之內,通常表演兩天,排練兩天,真正留給創作內容的時間也就只有一兩天。但戲劇綜藝節目也滿足了觀眾們“須要尖叫”的剛需,也培育出了一大批戲劇人。賈玲的大碗娛樂也有目的地通過頸部歌手帶新人的形式去為新人找尋更多的進口,儘可能化解戲劇歌手斷層的問題。
其二,在明星陣容的配搭上,除了賈玲擔當執導,還有早就因開心麻花系列戲劇在影壇為人津津樂道的戲劇女演員沈騰保駕護航,加之實力派女演員陳赫、丁嘉麗、杜源等助陣,那些都為電影產品品質提供更多了保障。同時,電影原班人馬出演,尤其是大碗娛樂的戲劇“新人”張小斐執導年輕時的李煥英,也表現不錯。這也得益於原戲劇小品班底數次的現場表演雕琢。加之電影劇本紮實,感情真誠,與觀眾們之間具備極強的親和力,而且電影總體效果呈現出尚佳,做為賈玲的編劇成名作實屬難得。
首先,《你好李焕英》做為評書、小品演員賈玲編劇的成名作,故事情節講得順暢,也漂亮。這首先得益於它脫胎於一個成熟的小品;更即使整部小品就是賈玲依照他們的真實感情創作出來的,有其接地氣、源於真情的底氣。
強也小品,弱也小品?
影視製作做為幾塊大蛋糕,不論是戲劇、還是小品,抑或評書,都盯著那個市場,但一部經典作品“紅了”或許可期,真正做到持續發展並不難。整部賈玲送給父親的影片,能否給接下來的中國影片帶來更多機率?還須要喜劇人更多腳踏實地的努力。
本片的同名小品在2016年江蘇湖南衛視的戲劇竟演節目《喜剧总动员第一季》中首播,就敬佩了節目現場的所有人。李煥英是賈玲父親的名字,48歲逝於一場車禍。這是一部賈玲送給父親的電影。在電視節目播映之後,賈玲六年磨一劍,增加了許多表演,集中與導演孫季斌等一同雕琢電影劇本。此種來源於生活、不斷磨練的電影劇本創作本身就給影片的成功打下了底氣。
再度,戲劇的方式與動人的內容融合,契合了國人在禽流感後那個特殊的新年檔的觀影市場需求。後禽流感時代,觀眾們對戲劇的觀影市場需求減少,而整部影片又不光是個戲劇,它還凝聚了中國人傳統中的“孝”的倫理觀,讓人笑中帶淚,哭了笑,笑著哭,靈魂獲得了淨化。尤其是許多“打建築工人”不得不回到原地元宵節,思念親人、渴求團聚,珍視母女情、迴歸友情的心態在整部影片裡獲得了妥妥的滿足。
故事情節以主人公賈曉玲在父親車禍前夕,為填補他們不夠傑出,未能讓爸爸開心的惋惜,橫越回父親的年長時代,為的是“讓爸爸更高興”所做的努力。主要該事件比如幫爸爸“唱歌”,擊敗勁敵王琴搶買到首臺電視節目,又幫爸爸組織籃球隊“打鐵娘子隊”,對決王琴的“鐵娘子隊”,幫副廠長的女兒——沈騰飾演的沈光林追求爸爸……這兩個笑話,每一該事件都有許多臺詞,但是該事件之間的取得聯繫並不密切,感情的遞進也稍顯嚴重不足,沒有更深入地發掘和傳達主題,只是直觀地表現為讓爸爸高興。
李煥英打動人的是什么?
真正高級的戲劇都是笑中含淚,淚中帶笑的。整部影片的觀影過程中,沒有人能忍住淚水,也沒人能暫停大笑。可以說,整部影片口碑與電影票房的雙贏,基本上子集了天時地利人和等各方面不利因素。
總之,影片笑話感顯著,主題和價值觀念傳達不夠深入和統一,煽情過多,那些原小品所具備的許多優點,在影片中放大。即便小品與電影較之,時長較短,立意能更小巧,要求也稍低許多。
《你好,李焕英》現階段豆瓣打分8.3,在新年檔“賀歲七雄”中打分最低,電影票房僅次於《唐人街探案3》,公映四天,電影票房超數千萬。做為一部效率相對較低的戲劇片,無疑在“高性價比”上表現最優,口碑穩了,電影票房後勁也必須很足,有許多人甚至預測其電影票房最終會少於唐探3。對於整部口碑與電影票房雙贏的“黑馬”電影,本文將從它的歌劇、演出等製作層面解讀影片“雙贏”的其原因,並以此為案例,對綜藝節目中的戲劇小品影視製作化的優劣勢進行分析。
在價值觀念上,“矇騙”搶到電視節目等臺詞也與疼愛爸爸的傳統價值觀念主題表達擰巴。沈光林在二人轉的演出過程中裙子掉了露出紅秋褲,划船時吃多了毛豆“浪裡滔滔”,摻雜了許多屎尿屁的戲劇元素,不夠高級和獨有,放到任何的小品中都可以,沒有真正促進作用到人物間的感情上。同時,電影最後主要哭戲偏長,有煽情嫌疑,也是電影的一個優點。得益於故事情節的獨創性和真實翻拍,觀眾們明知是煽情,貴在有賈玲個人真情實感,也能夠接受。但其中的“擰巴”經不起細推敲,這也彰顯了賈玲的導演短板,換了其它經典作品,觀眾們不一定這么包容。
同時,自己最初就帶著“戲劇人最終是會向影視製作輸入的”這種的想法,培育戲劇新人,雕琢戲劇經典作品。本山傳媒的女演員每晚都演二人轉,開心麻花的女演員平常都在演話劇,而大碗娛樂更多是把綜藝節目當做雕琢女演員和經典作品的網絡平臺,在不斷的表演中來磨鍊經典作品和女演員。
但好的影片,都得有個強有力的故事情節核心,貫穿到人物、劇情和主題等各方面,這一點《你好,李焕英》做的還不夠,換句話說還有空間做得很好。
本片在翻拍上做了許多不錯的嘗試,成為電影的看點和加分的不利因素。比如說賈曉玲橫越後摔在爸爸頭上,以及結局的大反轉:爸爸也想讓兒子開心,兩人的交流最終創建起來,感情雙向流動起來,不再只是兒子的單向輸入,為感情感人減少了砝碼。這種精緻的結構設計,讓人不由得耳目一新。
或成為喜劇片的溫床?
整部經典作品刷盡國人好感,並不代表它沒有優點。能說,它的成功來自於原創戲劇小品的雕琢和翻拍,嚴重不足也在於翻拍不夠影視製作化,還殘留著許多笑話感。
近年來許多戲劇綜藝電視節目湧現出,如《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》《笑声传奇》《喜剧总动员》《跨界喜剧王》都給觀眾們帶來了尖叫,但能讓觀眾們記住的經典作品卻並不多。2016年,也就是《你好李焕英》在江蘇湖南衛視的電視節目中播映,迴響不錯,之後賈玲和戲劇電視節目導演孫集斌共同創辦“大碗娛樂”,簽約包含張小斐、卜鈺、何歡等一大批整體實力青年戲劇演員。大碗的團隊也先後參予了許多戲劇綜藝電視節目的演唱,如《欢乐喜剧人》、《喜剧总动员》、《喜剧班的春天》《咱们穿越吧》等戲劇綜藝電視節目。
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