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此種兩本多拍、影片擴拍的創作思維,甚至還負面影響了大鵬的《吉祥如意》——將一個影片拍成電影一部具備實驗意味的長片。
該片編劇黃信堯之後攝製的《大佛普拉斯》收穫很多讚譽,而此次故事情節也從plus到minus,以高雄小城五個同班同學為主角,描寫自己相同的艱苦歷程。
正如“唬爛三小”的涵義為吹牛皮一樣,《同学麦娜丝》裡的五個女主角,時不時趴在茶室裡,說說他們生活的不難,再掩飾一番彼此間的缺陷。
電風總是被動地過日子,就連結婚也是。在漫畫書廳認識阿珍後,兩人日久生情,阿珍不幸懷孕,為的是給她一個交待,電風只能奉子成婚。這也使他本就不富足的生活更為艱困。
The End
如果說《大佛普拉斯》將焦點放到三個社會階層的對決中——窮人的黑白世界與富人的彩色世界。那么《同学麦娜丝》則把此種對比放到配角歷程中:須知年少時凌雲志,曾許世間第一流。
沒才華的自以為是,有才華的又得不到老天公正的對待。
榮譽方面,《同学麦娜丝》在第57屆臺灣地區電影金曲獎上贏得十項提名,最終僅贏得最佳男配、最佳美術設計、觀眾們票選最佳導演獎四個大獎。
閉結(劉冠廷 飾)很有表演藝術天賦,但由於天生口吃,為的是照料阿嬤,一輩子都在給逝者扎紙屋。他不了與人正常的溝通交流,工作又“不正經”,婚姻大事一直更讓人棘手。
看似沒關連,事實上又屬於同一類該事件。人生就是如此,看上去潮起潮落,每一人都有他們的活法,卻又因宿命的陰錯陽差最終殊途同歸。
賺著一份吃不飽卻也餓不死的薪水,工作半生只攢了30萬新臺幣,憑著母親的手尾錢(閩南話中指臨終前留下的財物)才勉強買了一家新房子。全子公司數他工作效率最低,結果上司非拿他加班時間不夠為由,不僅不允升遷,還不讓提薪。
三條故事情節線,黃信堯並沒有用一個該事件將彼此間串連,相反,以一種鬆散的形式相連接彼此間。但在處理章節內部結構時,編劇用互相照應的細節順利完成前後三個片段的銜接,進而達至圖像邏輯上的頂真效果。
在一次工作中,罐頭無意間遇見了小學生時代的校花麥娜絲(潘慧如 飾),即他們單戀的對象。可惜,昔日裡的女神,現如今卻成了風俗店的老闆娘。此時此刻,罐頭不知是該放下對女神的單相思,還是繼續窮追不捨。
五個配角的中年債務危機,彰顯在自己的氣憤,和被挾裹的身分中。每一人都認認真真過生活,但認真之後發現,人生總向著反方向前進。
但是,《同学麦娜丝》沒有復刻《大佛普拉斯》的成功,觀眾們對故事情節也有爭論。
許承傑的《孤味》改編自其2017年的30兩分鐘同名影片,黃信堯的《大佛普拉斯》改編自影片《大佛》,宋欣穎的長篇小說動畫電影《幸福路上》亦改編自其創作的同名動畫電影影片。
即便生活沒那么魔幻,它終究是人來人往,宿命世間。
成天以編劇自居的他,自視甚高,卻連最基本的影片方法論都弄不知道,只能在夢裡指揮片場。而現實生活中,全靠老公在外闖蕩,他們則拍點保健食品電視廣告來圓夢。
《同学麦娜丝》之所以會有鬆散感,還是即使編劇依然以記錄片的創作思維,客觀地呈現出生活中的真實與瑣碎。
《大佛普拉斯》批評的是窮人階層、上流社會的大;《同学麦娜丝》聚焦的是理想士人、上層老百姓的小。一個plus,一個minus,由大到小,迴歸人生的細微日常。
《人潮汹涌》裡陳小萌的兩重身分,承包了當下中年女性的三種生活狀態:
人到中年,無窮的可能將也顯得非常有限。此種隨年齡而快速增長的氣憤,在《同学麦娜丝》中被較為真切地呈現出生活的荒謬感。
一次,閉結在阿嬤的床上看見惡魔,便決定去相親,給老人家沖沖喜。但是自己給他介紹的是個大齡男性。可有意思的是,對方卻是個能理解閉結內心深處真正想法的知音。
一直以來,黃信堯將他們看做一個記錄片的製作者。而在自述中,黃信堯則表示:“我討厭平話的、貼近生活的,能給許多人看,看不懂笑一笑也罷。無論自己怎么看待,臺客也罷、粗俗也罷、或者沒水平都好,我只是真實地呈現出我們生活的原樣,和情意裡那最單純的時光。”
有的人有理想,而有的人則平平淡淡地過一生。電風(鄭人碩 飾)就是這個最平凡的打建築工人。雖然認真,但也沒什么起色。
雖然報之以歌,生活仍以痛吻我。
中年債務危機的困惑,更多來源於理想與現實生活之間的差距。添仔(施球星 飾)血氣方剛,立志當一位大導演,結果事與願違。
黃信堯在臺灣地區本土市民內在感情的把控上,承繼了臺灣地區後輩影人的衣缽,將百姓生活做為圖像主色,再重新加入生活化的敘事藝術風格。
最後一名是罐頭(納豆 飾),一個胖胖的社會底層小人物,沒什么正經工作,並非給添仔的電視廣告當裸替,就是去給人查戶口。他也曾想過一了百了,結果吞減肥藥自殺未遂,害得兄妹送給他墊錢。
而該片最為深刻的思考,則在於製作者的發問:《同学麦娜丝》究竟是一部影片,還是一部電視廣告宣傳片?
添仔給市長攝製宣傳片時,編劇出鏡。同時,市長與高常務委員所提到的大佛山釋迦牟尼工業園區該事件,以及四顆彈頭該事件,分別對應《大佛普拉斯》和《阳光普照》裡的故事情節。
黃信堯的對白多了許多會心與嘲諷。如《大佛普拉斯》裡對於音樂家、政客糜爛的感情關係,導演用“肝臟維修保養”“快樂棍”等詞加以形容,而在《同学麦娜丝》中也有用“銘添”“今天”的同音梗,來設置文字遊戲。
當編劇因受不了添仔在閉結的喪禮上宣傳議會選舉時,他跳進攝影機給添仔重重的一腳。也許這才是表演藝術的促進作用,讓他們從幕後跳出來,對世風日下、人心不古的現狀大喊一聲:幹你孃!
但是編劇以男性身分進行創作,簡單地展現出他們人到中年時的心態變化。“身為男性少了女性式的細膩,對於劇中那些朋友們,卻多了兄妹的情義相挺。”
確實,《同学麦娜丝》的故事情節線索較為散,隨意性過大。但是編劇在男性刻劃上,並非忠貞的丈夫,就是腹黑的第三者,還有高高在上的女神,依然是直男審美觀。
以影片為人生目標的,結果冷血從政;以工作為生活基底的,結果憤然請辭;以良善為待人原則的,結果橫死街頭;以痴情為感情邏輯的,結果落荒而逃。
《同学麦娜丝》的衝擊力並非存有於外部的,而是存有於人物內部的。
但是他的影片夢也未能繼續單純下去。一次,添仔在給市長拍宣傳片時,無意間被高常務委員相中,成為新任立法委員的人選。事實上,高常務委員是想籠絡一個青年人做他們政治勢力範圍內的傀儡。
但本次在對白上,黃信堯多了一份王家衛式的細膩。罐頭在去校花麥娜絲家的這時候,以年級與時間的對應關係,將“癩蛤蟆想吃天鵝肉”的搞怪該事件包裝成一個痴情人對往日情愫的緬懷。感情細膩,又透著點小機靈。
當下臺灣地區影片有一種創作形式,即引導製作者先以小效率攝製短片,接著再從中挑選出傑出的經典作品,製作成長片。如此一來,既在攝製前期就積累了一定的觀眾們基礎,又發掘了新銳創編劇,使藝術類作者能被更多的人看到。
而《大佛普拉斯》在第54屆臺灣地區影片金曲獎上贏得十項提名,並斬獲最佳翻拍電影劇本、最佳新編劇等四項重量級大獎。
畢竟後輩影人楊德昌、侯孝賢仍屬於客家人敘事,黃信堯則聚焦於省內人的生活,但兩者在主題上共享交集。《恐怖分子》《青梅竹马》裡的都市焦慮症,反映在電風頭上;《风柜来的人》裡的青年群像,也描寫了成長中的身分困局。
開頭,所有配角都身穿華貴的服裝發生在飯店大堂內。觀眾們能把《同学麦娜丝》看做是相似撫慰社會痛苦的理想影片,攝影機前的都是幸福家庭的假象。
一種是32歲,沒固定工作,長兩張老臉,想死也是必須的;一種是男神臉,33歲女神心甘情願代交租金,還憑空冒出個好大兒。後者叫幻想,而前者恰恰是一種真實。
為什么一前一後差距會如此之大?
添仔丈夫去下班,下一個情節則是電風看著其它僱員升職的落寞相;罐頭查戶口碰到失語人,下一個攝影機則對準同樣罹患語言障礙的閉結;閉結相親,下一個片段是罐頭對校花展開攻勢。
許多細節並沒有前呼後應,如罐頭做夢夢到的這個韓國男優,該配角對整個故事情節並沒有起到什么促進作用。
加之該片的攝影鍾孟宏,便是《阳光普照》的編劇。這類影片間的串連,讓觀影過程有了些許趣味性。
但我們還是會有意識地被加油站監控器拍下的鏡頭當做現實生活:夢能做,但你依然是“無明天(吳銘添)”和“沒一元(梅益源)”。
本以為內心深處對影片無窮愛好,可在美人計和立法權的驅使下,這個痴心光影的添仔,也開始出軌,甚至借摯友婚宴來拉選票。影片夢不知丟向何處,添仔也成了人情冷漠、一心攀升的立法委員參選人吳銘添。
熟識《大佛普拉斯》的觀眾們,對於黃信堯的藝術風格必須不能陌生:打破第四堵牆與觀眾們溝通交流,底層與下層間的矛盾關係,寫實生活化的攝影機詞彙。
【文/何思路】
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添仔受女特助誘惑,之後則是電風使阿珍未婚先孕的臺詞,也暗示添仔與女特助不清不楚的關係;電風結仇,結果卻是閉結被殺。
《同学麦娜丝》也合乎這一創作邏輯。該片以編劇的記錄片《唬烂三小》為創作原型。原片敘述的也是編劇的私人生活回憶,故事情節荒誕不經,主色依然是心靈的傷感。
較之於《大佛普拉斯》,《同学麦娜丝》放大了“元影片”的部份,即旁白時刻提醒觀眾們在看一部影片。影片的攝製媒介,編劇、幕後工作人,均發生在攝影機、對白裡。
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