趙婷憑《无依之地》奪下首家奧斯卡獎，華裔男性編劇全面崛起之年？

同為哈佛大學電影學院校友，同樣為荷里活的華裔編劇且經典作品上均呈現出極為細膩的感情，並斬獲金獅獎等關鍵國際A類影展大獎，同樣被賦予了“華裔之光”的榮光，趙婷無可避免地將很多人同李安進行較為。知名編劇謝飛在豆瓣短評中對此進行了評論家：“臺灣地區去的李安，頭幾部戲還是寫中國人的事， 趙婷的經典作品卻全是寫英國上層、極少數族裔的題材，但是表現得這么好，如此被普遍認可，太難於了！ 這或許和前者15歲初中就到了西方自學相關，她真正融入了那個社會。”

趙婷斬獲奧斯卡金像獎獎，併成為奧斯卡金像獎最大熱門，受益者除了出品方探照燈影業（現已被迪斯尼全面收購），定檔於4月23日，將於藝聯國內發售的《无依之地》，還有迪斯尼漫威出品，從2020年延後到2021年11月公映的《永恒族》。

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趙婷無疑順遂和幸運得多，在順利完成第三副部長片《骑士》後，即已被漫威影業看上，成為首家漫威影業首家中國編劇，也是漫威影片宇宙繼《惊奇队长》莎拉·福斯特之後的第三位女編劇。2018年開始攝製《永恒族》，餘座獎盃的加持也為她早早關上了海內外名氣。被問到“下一個李安”的問題時，她謙遜地提問：“首先，我深感很自豪，其二，不能有下一個李安，只有一個李安，惟一的李安。”

由於禽流感，去年第78屆奧斯卡金像獎獎頒獎禮被延後到2021年奧斯卡金像獎頒獎禮原訂日期——2月28日舉行，採取虛擬頒獎形式，三個會場只有頒獎來賓和主播，提名者在家裡等待頒獎結果，在線上刊登得獎感言。

隨著《无依之地》和它的編劇趙婷一舉摘下最具分量的故事情節類影片獎、最佳編劇， 成為奧斯卡獎史上第一位奪得最佳編劇獎的華人女編劇，同時也成為史上第三位獲最佳編劇的男性，該屆奧斯卡獎在國內社交新聞媒體上贏得了空前的參與度。華裔電影人在荷里活的話語權也將因而下降。繼母#宋丹丹祝賀趙婷獲奧斯卡獎 也榮登微博熱搜。

1月29日，《无依之地》登陸北美地區IMAX電影院，2月19日在北美地區部份電影院、汽車電影院公映，並於當天在在線視頻網絡平臺Hulu上線。Box office Mojo數據顯示，截至現階段《无依之地》首週末電影票房為50.3億美元，累計電影票房為103億美元。

年僅38歲，趙婷的傳奇還在繼續。繼今年奪下那不勒斯影片金獅獎之後，上一個極具感染力的消息，是她憑藉著《 无依之地》刷新英國有史以來頒獎季收穫大獎最少的影片人歷史紀錄，不涵蓋做為編劇分享的23個最佳導演獎在內，已經奪下了34個最佳導演，13個最佳影片劇本，9個最佳剪接，入圍《时代》雜誌2021年2月21日公佈的最新全球“下一代百大聲望人物榜”， 那個歷史紀錄已經超越了斯皮爾伯格。本片成為史上第8部由華裔導演主演，奪下金獅獎的影片。趙婷也成為繼侯孝賢、張藝謀、蔡光亮、李安和賈樟柯後， 第6位贏得金獅獎的華裔導演。

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鎖定奧斯卡金像獎最大熱門，“華裔之光”趙婷會成為下一個李安嗎？

其它主要影片獎項方面，近日憑藉著本年度最佳口碑上演電影票房逆襲的皮克斯動畫電影《心灵奇旅》，奪得最佳動畫電影長片、最佳原創配樂三項大獎。這份得獎名單當中還彰顯出了對逝者的紀念。 “黑豹”查德維克·博斯曼憑藉著遺作《蓝调天后》贏得故事情節類影片最佳男主角，並設置了尤其環節不予紀念。 電視節目劇集方面，Netflix《王冠》成為了最大贏家，四提三中，橫掃最佳故事情節類電視節目劇、故事情節類最佳女主角、故事情節類最佳男主角、電視節目類最佳男配角。爆款劇《后翼弃兵》也奪下了“最佳限定劇”和“最佳限定劇女主角”。

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這番評論家也點出了早一輩荷里活華裔編劇與第三代荷里活華裔編劇的差別。李安晚期經典作品多為華語片，《喜宴》《推手》等多關注中西方人文的對立和碰撞，而上海出生，橫跨中、美、英三國的自學經歷，賦予趙婷 以更寬廣的國際視野，並不侷限於美國華裔社會，現階段面世的三副部長片均為英文片。

而趙婷之於《永恒族》同樣如此，觀眾們也許能期盼她所鍾愛的泰倫斯·馬力克式心靈神學，怎樣為漫威大片賦予更多的文化屬性。除此之外，投入使用中國編劇無疑意味著漫威新劇會在中國市場受關注甚至收穫更多。她接演整部戲的其原因是“從小討厭漫畫書”，趙婷日前接受新聞媒體專訪時透漏，《永恒族》的動作戲靈感，來自小李子執導的《荒野猎人》。本片中後期已經於今年順利完成，禽流感為電影公映時間平添了種種不確認不利因素，但編劇名氣在頒獎季的節節飆升，也許也為它帶來了更多的宣傳。

GQ專訪同樣驗證了這一點，被問到身分定位時，她的提問是“人類文明”。她的長片成名作《哥哥教我唱的歌》描繪英國印地安土著生活，第三副部長片《骑士》講訴英國牛仔，由故事情節原型一間本色參演，且均一手包辦了導演、編劇、製片人、剪接，此種創作藝術風格延續到了《无依之地》，不但自編自導自演自剪，但是還邀請了發生在原著中的四位素人安德魯·威爾士、艾瑪·梅和斯萬基參演。

從以往藝聯專線發售的奧系藝術片上看， 9907.3萬電影票房的《波西米亚狂想曲》已經是這類影片的牆壁和極限，即使是有奧斯卡金像獎獎、金獅獎，甚至可能將將要有奧斯卡金像獎的加持，但商業性遜於後者的《无依之地》的市場表現依然不能太好，但考慮到它500萬美元的中小製作效率，歸還效率並不困難。 而做為製作成本在2億美元以下的第一部A級大製作，《永恒族》將會真正考驗趙婷對於商業大工程項目的掌控能力。

請想像《三块广告牌》裡，“米勒嫂”弗蘭西斯·邁克多蒙德那張冷峻的臉孔和這個寂寞的身影。現在，她做為一位60多歲、喪失了妻子、在經濟發展經濟蕭條中喪失了一切的男人，衣食住行、吃喝拉撒都在房車上化解，成為一名現代遊牧民，開始一段橫越英國東部的高速公路之旅。這一路上，她碰到各式各樣的人，事以及景色，心靈，喪生。本片改編自紀實文學《无依之地》， 攝影機的真實感時而有如一部記錄片，同時又有如一次主觀視角的沉浸式體驗，讓人想到“道法自然，天人合一”一類的東方神學智慧，並思考被消費主義颳起的生活。

無人能夠駁斥，編劇個人職業生涯第二副部長片《无依之地》的出色產品品質和成熟度完成度。但似乎它也是時勢的受益者。禽流感使得很多電影製作和公映推遲，包含丹尼爾·維倫紐瓦的《沙丘》，斯皮爾伯格的《西区故事》，韋斯·瓊斯的《法兰西特派》等粉絲高期待值的名導大作在內，頒獎季市場競爭壓力略有增大。

在國內，賈玲的《你好，李焕英》將要晉身影史影片票房TOP2。在國外，趙婷橫掃北美地區頒獎季。雖然二者類別有所不同，但都或多或少促進了男性影片人話語權下降。這兩年，男性編劇攝製影片數目創發展史新低，《无依之地》和贏得第70屆維也納影片節銀熊獎評委會大獎的《从不，很少，有时，总是》令男性主義話題再次引發關注。 屬於女編劇的時代儼然到來。現階段， 《无依之地》已經成為將於4月25日舉行的奧斯卡金像獎頒獎禮的頭號種子選手。它與否會繼續在奧斯卡金像獎締造發展史？

2019月底，弗蘭克·西科貝爾的公開信，引起了影片應當是“cinema”（影片表演藝術）還是漫威影片式聽覺娛樂的爭議。 大膽投入使用獨立編劇或B級片出身的編劇，為愈來愈同質化、流水線製作的超級英雄大片注入新鮮血液，是近幾年荷里活超級英雄影片的一大態勢。

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趙婷橫掃北美地區頒獎季意味著，未來佔有荷里活立法權榜下游鏈條的編劇將更為年長，和未來也許會有更多有天賦的男性華裔電影人發生。這更讓人振奮，也更讓人期盼。

二者從獨立影片到主演A級大製作的下降路徑也略有不同。李安大學畢業後曾經度過6年“家庭主夫”的黯淡時光，從“家庭四部曲”到“倫理道德四部曲”，再到《卧虎藏龙》收穫1.28萬美元電影票房，締造北美地區外語片電影票房歷史紀錄並在奧斯卡金像獎10提4中後，聲望節節走低，之後接下了漫威《绿巨人浩克》。

比如早年間主演獨立影片的約翰·諾蘭，在重新加入蜘蛛人系列四部曲之後，在確保其商業可看性的同時，更保留了個人風格，製造出了電影史經典。此前，華人編劇、恐怖電影大師溫子仁用DC宇宙最暢銷、11.47億電影票房的《海王》，證明了適當的個人風格，對於超級英雄大片可能將帶來的益處。