自《阿凡达》公映之後,荷里活大片時代忽然終結,這從多年的奧斯卡金像獎最佳影片裡能一見端倪:《国王的演讲》、《艺术家》、《逃离德黑兰》、《为奴十二年》、《鸟人》、《聚焦》、《月光男孩》、《水形物语》、《绿皮书》、《寄生虫》。這其中黑白無聲電影《艺术家》爭論很大,特別部份中國粉絲習慣了《拯救大兵瑞恩》這種的鴻篇鉅製,無法接受一部小效率劇情片奪下奧斯卡,但是全程居然無臺詞。二十年來,大片時代積累的粉絲漸漸散佚,荷里活不依不饒地把奧斯卡金像獎一次次授與代表人文多樣性的經典作品:族群議題的《月光男孩》《绿皮书》《为奴十二年》,社會議題應用領域的《聚焦》《寄生虫》,科幻類別的《水形物语》。去年大機率贏得奧斯卡的《无依之地》,也是一部聚焦“靈魂自由”的小效率文藝片。那個劇名很靠近米勒兄妹的《老无所依》,然而《老无所依》里人性的殘暴、反覆、膠著,略遜《无依之地》裡的枯槁和虛耗。
八零後粉絲從無窮多樣、無窮刺激的21世紀末前二十年走出來,一跤掉進了空洞無趣的下一個二十年。大片時代的忽然終結,一方面在於荷里活要賺平衡的、可預估的利潤率,劇本經過很科學的設置,從第二個吻、第一聲槍響、第二個最高潮到開頭大反轉都有細緻的設置,與觀眾們的觀影情緒相貼合,這固然防止了大投資的大信用風險,也讓影片生產線上誕生了一批批香味相異的商業片。另一方面,影集在在線視頻時代精品不斷,荷里活為數眾多導演大神步入影集應用領域,抽空了影片劇本的創作力量,反而是影集誕生了《使女的故事》《西部世界》《权力的游戏》《王冠》等扛鼎之作,近三年來奧斯卡金像獎獎每一部最佳電視劇集都本必須是一部奧斯卡金像獎級大片,但是資本似乎更親睞於在線視頻的年長感、在線感,電影院漸漸被抽空,大片改頭換面,網飛成了影片大製作搬遷的下一站,因此影片節究竟允不容許網飛影片參賽,成為戛納近幾年最受爭論的焦點話題。
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