和陳坤有點像,自己都屬於哲思型的女演員,自己的靈魂層次一直在提高。
當劉峰熱心地幫別人時,雙眼裡燃燒著純粹、歡樂和熱枕。
此種蓬勃濃郁的少女感,差點讓人把他和楊洋這種的歌手型、或者流量型女星混為一談。
黃軒表演了劉峰少女時的意氣風發,更表演了中年時的頹唐和落魄。
染谷將太演很多法力的空海,黃軒演內心深處有夢亦有執念的白樂天。
嚴歌苓的筆寫下了人性,馮小剛的攝影機裡表現出了幻滅,但故事情節都在黃軒眼中。
這就是那些編劇看上他的其原因:目為心窗,表情裡的此種氣質,是偽裝不來的。
他說他們又抑鬱了,也吃不太好,但隨即又釋然了,指出這說明他們狀態不錯:
這養成了黃軒後來的一個習慣:每次演新配角,都會極為恐懼。
紅了之後,黃軒沒像別的明星一樣去買大宅、撩網紅,而仍然是安安靜靜在他們的臥室裡佈置下能看書、吃飯的角落,有時爸爸洗衣服、有時他們洗衣服。
《山海情》裡的馬得福,是他第二次演19歲的“村官”。
他用單臂拉住了她,望向遠方,無須任何對白,黃軒頭上流露的滄桑、傷感、支離破碎,已讓人瞬間淚如雨下。
陳導和馮導三位大導演的評價,提醒了美人:看黃軒無法看表面,他年輕時老演白月光不只是即使帥,而是即使他表情裡的東西吸引人。
但是偏偏他演的絕大多數配角都是新的:
在曉得他進軍電視劇應用領域時,魯豫曾提醒過黃軒:
2020年電視劇《山海情》殺青時,黃軒則表示他們和《无人驾驶》時一樣忐忑:
他去抱林丁丁時,你能看見激素在一個老實人頭上“做怪”的模樣。
曾有人說:
拍《海洋天堂》原先定角了,臨殺青前,配角被該文換掉;
在高靈魂層次下,女演員的表情傳達出來的維度自然是高的、多樣的,而並非低維度和膚淺的。
於整晚抑鬱後,黃軒總算憋不住問了高圓圓。
或是從《非凡任务》開始;
討厭黃軒的人,就會一直跟著他的配角,一步步看見那個女演員的神奇演變,也會為他的經濟發展而掛心——
從“里加”到“得福”、從“薛蝌”到“楊華”,從“白樂天”到“蘇文謙”,黃軒14年演了近20個電影角色,基本個個相同。
高圓圓提問他:“許多現場的普遍認可那都是假的,你真正要聽見普遍認可,是在真正看見了成片,並被觀眾們稱讚的這時候。”
他主動選擇寂寞,即使他追求的是智慧:
表演了一個正直的人將怎樣在不純真的二十世紀裡“虛度光陰”,但又怎樣一次次在生活的壓制、磨練、考驗中選擇“洗盡鉛華”。
《日照重庆》王小波本是找了他做男主之一,結果被投資方換了個人;
黃軒一邊做麻辣香鍋一邊說:“我就把她當小女孩。”
黃軒的忐忑絕非空穴來風,以他為數不多的實戰經驗而言,演影片是個“傾覆效率”太高的行當。
當他饒有興致請了5天假,去了戛納和片場相逢,卻彼此間尷尬:即使已經沒了他的打戲。
自己把他當歌手,但他說“和以前生活沒什么相同,依然能下樓騎個腳踏車四處遛彎。”
僅片花中,就能窺見黃軒的韻味又變了,堅毅、厚實,更為成熟,被非常大的熱量感充盈著,好似時刻蓄勢待發,讓人感受到共產主義者的力量。
期盼他那個“靜若處子”的哲思型女演員,和“動若脫兔”的倪妮配戲(演兩對革命情侶),會有哪種火花?
《芳华》裡,他第二次演一個(被時代遺忘的典型)“活雷鋒”配角。
為國、為家,為大愛為小情;在大漢、大唐、大明、清光緒、文學;在希臘神話世界、警匪宇宙、著名詩人的故鄉、回憶的宮殿……他一直在嘗試與配角的靈魂碰撞,用他當下演化的最低心靈境界、用不驕不躁的處事工作作風、用始終有點兒恐懼忐忑的真摯。
從影14年,他不只騰飛了一次
正直貼心的女兒,也是赤子之心。
不知從什么這時候起,黃軒給人的感覺不再是隻是“少女感”。
或從《山海情》裡的“得福”開始……
馮小剛在《如果芸知道》後評價黃軒:
君子依然秀面如玉,只是靈魂中融進了太多的悲歡離合。
後來的黃軒,還憑藉著《乌海》得了“火鳥大獎”(4月12日)。據許多影評人說,整部影片裡,黃軒又演了一個“新配角”,並奉獻了從影以來最好的唱功。
還記得結尾“得福”跑遷村相關手續那一段,為的是順利完成遷村任務,那個19歲的剛大學畢業的中專生,居然學會了“死皮賴臉”,跑了幾趟鄉政府,得福表情都是跟著縣領導面色走的,無論是吃驚、焦急、憤慨、失望、希望、喜悅。
靈魂非凡,只不過是他的表情總是涵蓋一種難以言喻的力量之因。
十多年後,精神失常的何小萍問斷臂的劉峰:你能抱抱我嗎?
這才有了後來的《推拿》。
那時候的黃軒,不得不宣稱是靠外型加分的,換句話說是有“標籤”的——
在某一期的《鲁豫有约》裡,魯豫曉得黃軒現在還和爸爸同住後說:
看過黃軒的外型後,陳凱歌自信地說:
黃軒的提問是:只不過,我從來沒想過演什么方式:影片或電視節目,只在意我能無法演好。
在心態上的稀有、木秀於林,已經決定了黃軒成為“下一站影后”。
後來的黃軒,獲得了婁燁的“補償”,他請黃軒喝茶,把他的戲拷了兩張碟,並說:
他的表情裡,是那個時代,尤其是演藝圈罕見的仁厚和正直,遺世而獨立。
25歲少女如玉,35歲眼裡仍有涓涓細流
當他被排斥、懷疑時,他在用教養剋制著他們的憤慨、吃驚。
當獲知《乌海》得獎後,有網民說:希望《山海情》也能得獎。
“吃飯時,須要茶泡得剛剛好,鹽度剛剛好,吃飯人的心態也要剛剛好,如此,就可以品出茶的香味。“——黃軒
剛好張楊編劇是個“悶葫蘆”,女演員的“好與壞”,他不能在劇組說一句——各演各的,各自琢磨吧!
因為他告訴了我們:即便是身置花花公子,一個正直、直觀的人,也能在不純真的二十世紀、圈子裡“洗盡鉛華”。
黃軒剛入行時,當年起“少女如玉”。
出師不利,黃軒被嚇著了。
《春风沉醉的夜晚》主配,自認演得還不錯,但被剪得只有一個背影。
黃軒並非曉得他們怎么做就可以獨特,而是其本質上,他就獨特——他是那種不常用的沒有沉澱物和少有雜念的人。
比如說《建党伟业》,他出演的18歲革命烈士陳祥的表情,讓網民想起一句話:“清澈的愛,只為中國。”
黃軒從來不迎合過什么,現代人討厭黃軒也絕非即使他迎合了什么,而是即使他的寧靜與真摯,總能觸動我們心底那未曾發生改變的東西。
看了《乌海》的影評人、《1921》新片預告後,又開始期盼起新的黃軒。
陳凱歌在《妖猫传》選角時,把三個重要的線索人物“空海和白樂天”分別給了他指出個性極為接近原型的女演員。
期盼看見《1921》片花裡的李達的全貌——
後來,才發現,黃軒和流量無關,他對演出的立場決定了他火災不起來,而他本人對“流量”的認知也很多揶揄——“流量花旦就是流動的人”。
2009年,重新加入《无人驾驶》片場、24歲的黃軒,問同組的高圓圓:
或從《如果芸知道》《芳华》裡的中年男人開始;
“下一站影后”沒有懸念,黃軒不著於相
“為什么沒人給我一句肯定呢?”
《如果芸知道》,他第二次演一個“純愛”的妻子:
演過《满城尽带黄金甲》裡的“小王子”,但影片播映後,配角中止了;
《山海情》之後,黃軒估算會成為真正的“影視製作”雙棲的明星,嗎有一點期盼他會像70二十世紀,我們曾欽佩過的老音樂家們那般,有涵義而踏實。
隋廣汽開著車,攝影機一轉,青年變中年,身旁的羅芸已不在了。廣汽的少女得意的表情也蛻變成了對羅芸無盡的悲傷、寂寞、對現實生活的氣憤和讓步。
他愛好的只是演出罷了,他在意他們心路歷程,究竟能無法享受到做女演員最極致的東西,就像吃飯,你的心境,能否足夠多品出茶的香味?
《芈月传》儘管打分較低,但絲毫不負面影響他成為“九億女孩的夢”。
即使他不確認他們的演出與否“不成熟”,會不能繼續被剪……
他的愜意,似的有切斷時光和時代氣質的力量,把人帶回一個遙遠而獨立的二十世紀。
但是,彼時黃軒儘管影片演得都沒差評,卻沒一個代表作品。
這是黃軒第二次和這么多“大明星”一同戰略合作唱歌(劉燁、高圓圓、李小冉、陳建斌、林心如、王珞丹),他的心情跟“海報裡的外型”一樣生澀。
黃軒的功夫似的都用在“靜定”上,為什麼千萬別趁著眼下的大好形勢,再邁上一層樓,多爭一爭?搶一搶?
去片場,他習慣帶著筆墨紙硯臺和茶具,在唱歌恐懼時,喝吃飯、寫寫字讓他們靜定,早上會和我們喝點小酒。
演藝圈裡表情裡有東西的女演員少,前有郭富城、段奕宏、陳坤、劉燁,後有任嘉倫,但和黃軒有一樣表情的女演員,沒有!
黃軒說:
《妖猫传》裡的蘇軾,即使他的扮相,和那句“我曉得我這輩子也寫不播磨想衣裳花想容”,就忽然形像起來。
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