《泰坦尼克号》刪除的中國生還者，怎樣發生在整部記錄片裡丨揭祕

《六人-泰坦尼克上的中国幸存者》片花。

在全世界範圍內，有一個由歷史學家共同組成的科學研究泰坦尼克號的族群，很多自己指出非常權威的，鐵打不動的資料，這一次也被《六人》製作團隊給推翻了。

【動機】

之後，克雷格成為《六人》的編劇之一，除了無償出鏡以外，他還勸服福斯子公司將《泰坦尼克号》中的許多圖像素材，和方榮山被救的刪改畫面用在《六人》中，而這個刪改攝影機是首度在大熒幕上公佈。製片人羅彤極為非常感謝克雷格，即使一部面向觀眾們售票的院線影片，要用《泰坦尼克号》的素材，幾乎是不可能將的，就算可以，那種天價的著作權費也並非一個記錄片團隊可以承擔的。

最後須要許可的是《泰坦尼克号》的三位執導“山姆”萊昂納多·迪卡普里奧和“羅絲”戴安娜·溫斯萊特。許多人對編劇說，千萬別浪費時間了，沒辦法跟自己取得聯繫的。有天早上，編劇羅飛給三位分別寫了兩封電子郵件，隔天，萊昂納多回復了，說隨便用。過了兩個半小時，戴安娜也回覆了，則表示支持那個好工程項目，但有一個問題：萊昂納多同意嗎？羅飛回復，他同意了。很快，他也接到了戴安娜的回覆：好，我也同意。

從2015年開始，施萬克做調查科學研究，羅飛跟拍，兩人帶著電腦全世界跑，去找尋關於泰坦尼克號上倖存中國人的線索。做了一年之後，羅飛和施萬克覺得，光靠兩人單打獨鬥是沒用的，“假如只有三個人做如果，可能將要二十多年的時間就可以做完”，必須不斷擴大團隊。

《六人-泰坦尼克上的中国幸存者》海報。

《六人-泰坦尼克上的中国幸存者》工作照。

2013年，羅飛和施萬克戰略合作順利完成了一部關於海洋發展史題材的記錄片《海神号事件》，講訴1931年兩艘不幸傾覆在中國沿海地區的愛爾蘭核潛艇的故事情節，本片攝製前後耗時6年時間。兩人戰略合作較為愉快默契，自己希望再找一個題材繼續戰略合作。施萬克一直對海洋發展史較為感興趣，之後就聽說過泰坦尼克號上有中國人那個信息，岸上有8位中國旅客，最後有6位是生還者。做為在泰坦尼克號上的外國人，那個倖存率很高。這引發施萬克的強烈興趣，當時已經過了泰坦尼克號傾覆100十週年那個關鍵時間結點，會不能有幸存中國人的後裔出來發聲？施萬克找了當年的新聞報道，沒有發現任何消息。“為什麼這6位泰坦尼克號上的中國生還者，到芝加哥後又上了一個貨輪，就消亡了，從來沒有成婚，沒有跟親朋好友說過那個事情嗎？”施萬克不堅信，他決定拍一部記錄片，掘出真相。

比如說，劇中有位生還者去了巴基斯坦之後，就沒有消息了。在科學研究過程中，科學副研究員去查了當時巴基斯坦船員名單，並沒有發現那位生還者的記錄，的確較為難找，而且到了那兒之後，施萬克就決定放棄：好吧，他的故事情節就到這兒。

克雷格、“山姆和羅絲”都尤其支持

在做科學研究過程中，施萬克團隊在許多圖書館中找出的資料，說倖存的中國人是化裝成男人，躲在救援船裡的座席下才逃過一劫。為的是求證那個消息的真假，片場還找出泰坦尼克號的專家，依照當年救援船的設計圖，企圖1：1複製兩艘救援船。剛好有一個幼兒園的老師很支持那個工程項目，就給幼兒園土木工程小組的同學們安排了一個作業，按照設計圖要求，每星期來敲敲打打，最終花了兩年時間造了兩艘船。小學生趴在岸上，還原當年的場景，親身去體驗一下當時情形，從岸上旅客的真實視角上看，證明了原來的這些報導全都是心懷叵測的胡編亂寫。

絕大部分記錄片走兩條路，一條是傳統路線，與廣播電臺或是視頻網絡平臺戰略合作，最初羅飛和施萬克也企圖找過廣播電臺，但對方婉拒了。另一條就是獨立製片，但拍記錄片較為費錢，投資又是個問題。最後，與羅飛之後有過戰略合作的編劇羅彤帶著團隊重新加入了進去。

但是，取得聯繫到克雷格談何容易。編劇羅彤說，即使各式各樣保護克雷格不受打擾的關卡太多了，兩層兩層的經紀公司，兩層兩層的辯護律師擋在自己面前，找了好久一直沒有突破。最後總算找出一個切入點，將羅飛導演的一封電子郵件傳輸到克雷格其中一名辯護律師手上，這才與克雷格取得聯繫上了，克雷格對整部記錄片也表現出了很大興趣。

2019年末，《六人》探訪生還者後裔的部份已經拍完，只剩下許多副研究員的專訪，此時基本是一邊剪接一邊專訪。全劇算不上舊的圖像素材，共計400多半小時，少於20T的攝製素材。最開始，有一個愛爾蘭剪接師幫忙剪片子，即使中後期程序太長，故事情節線太複雜，做了三分之一就不做了。

王仰賢是《六人》的剪接師之一，他之後在子公司剪商業廣告、商業記錄片多些。對他來說，《六人》的剪接算是很難的，即使講訴的人相對較為多，要在100兩分鐘內講訴6個人的故事情節，每一人的故事情節還要講清楚，信息量尤其大。並且，還要釐清思路，副研究員找出的證據足無法證明那個人就是我們須要找的人。在幕後，副研究員找了許多信息，但由於篇幅非常有限，不可能將那些信息全數展現出給觀眾們，而且就要思索，怎樣在合理的時間內把最有效的信息傳達給觀眾們，解釋清楚那個人就是我們要找的人，他究竟出現了什么。

泰坦尼克號上的6位中國生還者。

【攝製】

施萬克做為首席副研究員，給每位副研究員分好工，每人對應一名生還者，去找尋資料，讓自己成為專家。施萬克就能統攬全局，把6位生還者的信息全裝在腦子裡。對施萬克而言，最難的是選擇什么時候放棄。即使有時候再多花四個月時間去找資料，不見得會有更多發現，這時候就要作出選擇放棄。

2017年，羅飛和施萬克飛到澳大利亞專訪克雷格，問了許多問題。1997年克雷格在攝製《泰坦尼克号》之後，就已經很熟識中國獲救者之一方榮山的故事情節。方榮山是泰坦尼克號傾覆後最後一個被救回的人，當時他坐在幾塊飄浮的木頭上得以獲救。克雷格還專門攝製了方榮山被救的章節，但最後成片被剪掉了，即使與開頭羅絲坐在木頭上被救的場景有點兒重複。並且，克雷格還親口確認，羅絲被救的靈感就是從倖存中國人方榮山那兒來的。

編劇羅彤還提及，福斯給的《泰坦尼克号》素材裡，音樂創作屬於單獨的著作權，要找作詞許可。這場刪改片段裡，有一段大背景聲音很輕的音樂創作，即使是剪掉的素材，沒有做對話和音樂創作的分軌文件，不了將音樂創作去掉。通過福斯，花了許多周折才找出這位作詞家，贏得了許可。

在剪接過程中，王仰賢會把所有攝製過的內容都用便利貼，貼在幾塊板上，所有的副研究員，還有四個剪接師就會一同探討，說那個故事情節必須怎么走，哪部份放到哪裡更最合適？那個內部結構上會怎么最合適？哪些部份就千萬別了。

即使是獨立製片子公司，羅彤的子公司不像廣播電臺那般的龐大機構，在採用素材時，可能將跟對方有戰略合作協定，可以隨便用。《六人》中觀眾們看見的許多視頻、圖片素材都得買，假如是視頻素材如果，產品價格按秒數來算。假如是相片如果，產品價格依照張數和在多少個國家，在什麼樣的新聞媒體下面去用。

編劇羅飛和找尋6位中國生還者的首席副研究員施萬克，分別來自愛爾蘭和英國，兩人在中國生活都少於25年，一個在上海，一個在北京，都能說著一口流利地的英文，之後都做過影片本報記者。1998年《泰坦尼克号》在中國公映時，施萬克當時就是法新社駐中國本報記者。《六人》中插入了許多當年《泰坦尼克号》在中國公映時觀眾們排隊等候買票的攝影機，施萬克隱約記得，有的相片必須就是同事在當時某天早上拍的。南方週末本報記者獨家訪談本片編劇羅飛、首席副研究員施萬克、製片人羅彤以及剪輯師之一王仰賢，揭開整部記錄片創作的幕後故事情節。

你曉得當年泰坦尼克號上有中國人嗎？

但編劇羅飛起初對那個題材本身沒有太大興趣，即使自己才剛花了6年時間拍了一部發展史記錄片，為什麼還要再拍一部嗎？羅飛最想拍與當下有取得聯繫的題材，他討厭跟拍，即使真實，但泰坦尼克號上的中國生還者的故事情節，似乎不適宜跟拍。就在羅飛糾結要千萬別拍的這時候，他問了身旁許多中國好友，“你曉得當年泰坦尼克號上有中國人嗎？”原本以為是人盡皆知的事情，獲得的答案卻都是否定的。甚至有好友質問：“你是重新寫一個虛構的故事情節嗎？”這漸漸勾起了羅飛的興趣。

這部片子製作效率110億美元，人員的差旅費和專家的成本都是一筆非常大的開支。片場足跡遍及中國、美國、愛爾蘭、澳大利亞、墨西哥5個國家的20數個衛星城，但墨西哥這條線沒有重新加入到電影中，即使在科學研究過程中，有許多線索，有時候跟到三分之一就斷了，三個文件一對比，發現跟錯了，後面所有的工夫全都白費，所有拍的內容都無法用。

【剪接】

2021年4月15日，是泰坦尼克號傾覆109十週年。即使約翰·克雷格主演1997年公映的影片《泰坦尼克号》，觀眾們記住了這艘大岸上的浪漫愛情故事情節，但卻極少有人曉得，那場十九世紀最知名的船難中，岸上竟有8名中國人，其中6人生還。泰坦尼克號傾覆後，倖存的700多人，每一人都有詳盡的資料記述，唯獨這6位中國生還者的經歷卻消亡在歷史長河，不僅世人未曾獲知自己救起後的去向，自己還曾遭到西方新聞媒體的汙衊報導。

在製作整部記錄片前，許多人都對編劇羅飛說，你不能找出這6位生還者的。羅飛沒有理會自己，他覺得如果這6人存有過，肯定會找出。施萬克同樣懷揣著信心做整部記錄片，“我們從頭一直堅信會找出，不一定會找出每一個人的整個故事情節，但我們就一直堅信那些文件，那些證據是存有的，我們要去找尋。”

有一次，《六人》片場在東莞新會的湖邊攝製紀念先人的一個典禮，攝製完結的這時候天已經很黑了，值班人員摸著黑從海灘邊爬到樹林裡，返回車裡。隔天導素材的這時候，編劇發現存有許多關鍵攝影機的數據卡丟了。只好，片場十多個人一同返回昨天晚上收工的地方，在沙灘上找一個兩公分大小的數據卡，找了三個半小時，罹患深度近視的羅飛編劇在一個非常不起眼的地方找出卡，我們都非常興奮，指出這件事情是冥冥中註定的，一定要把那個片子給拍出來。

第三版初剪，有整整四個半小時。王仰賢說，有蠻多內容，只不過都挺可惜的，比如說施萬克去澳大利亞參訪了一個美術館，美術館裡珍藏著幾塊木頭，那就是方榮山救起時趴著的木頭。當時攝製組過去跟拍，也剪了出來，覺得把這塊木頭展現出給觀眾們，較為有象徵意義，但最後由於時長也沒放進去，很多惋惜。

泰坦尼克號傾覆是全世界都曉得的事情，但裡頭卻有一個“中子星”，是很模糊不清的，而這正好與中國有關係，與種族歧視和發展史仇恨有關係，羅飛發現了那個故事情節背後更加多樣的內容，最終決定和施萬克一同攝製整部記錄片。

獲得福斯子公司的許可後，絕非萬事大吉。即使福斯與女演員之間有一個協定，凡是女演員發生的影片裡頭，被除此之外影視劇使用如果，那些影視劇方必須也要獲得鏡頭中女演員本人的許可。換句話說，《六人》想要用《泰坦尼克号》的圖像資料，必須獲得每一鏡頭中發生的女演員的許可。

【許可】

施萬克一開始把《六人》那個工程項目想直觀了，居然延展的覆蓋範圍會那么大。“一說泰坦尼克就是非常大的意思，那個工程項目也變為了泰坦尼克，也是一個非常大的故事情節，非常大的工作量。”本片的副研究員從最初的兩人經濟發展到20多人的團隊，基地在上海，除此之外成員還分佈在北京、愛爾蘭、英國東西部、澳大利亞。

剛開始製作《六人》整部記錄片時，團隊就已經考慮可能會用到當年克雷格攝製《泰坦尼克号》的圖像。在編劇羅飛認為，中國觀眾們都是通過整部影片瞭解了泰坦尼克號的故事情節，在講訴泰坦尼克號中國生還者的記錄片中插入之後影片的鏡頭，是最好的致敬形式。

有特寫攝影機的女演員就不用說了，而有些大場面的全景攝影機，大背景足足有數百人，編劇羅彤通過福斯，找出了當年影片的選角導演，數百人逐一證實可不可以用，中間來來回回溝通交流很數次，最終全數證實了下來，領到了許可。刪改片段中，這個出演方榮山的中國人也找出了，他現在在英國，他只不過並非女演員，當年拍影片時，他是片場值班人員，剛好有這種一個華裔配角，克雷格就讓他來演。

還碰到一種情形，片場在跟拍了一名生還者的父母一兩年之後，對方還是決定不出鏡了。羅彤說，之前邀請他們到剪接房看素材樣片，他們都看哭了，但最後家中的晚輩覺得還是不便於把自己家中的事傳出去。羅彤覺得，可能將當年這些陰影對他們家庭導致的負面影響太大了，即使當年泰坦尼克號上的中國生還者，被指出冒充男人才活了下來，有許多負面消息，家中的老人家不願意再提到那件事情。但羅彤也則表示認同，就把那條線索撤除了。

即使很早就參予到那個工程項目，在剪接之後，王仰賢就時常問編劇，現在找出了什么樣的線索，為什么那個人是你確認要找的人。編劇還告訴他，想把片子製成揭祕驚悚類的記錄片，而且對於那個記錄片的方向，整個團隊沒有走尤其多的彎路，更多的是在記錄片整個內部結構下面，花了很多時間探討。

相似此種的小片尾曲，編劇羅彤能舉出許多。但對她而言，怎樣控制財政預算才是最重要的。儘管是一部記錄片，但羅彤對於《六人》的製作要求挺高，硬體電子設備都用最好的。並且，《六人》跟那種很獨立的記錄片不一樣，製作在一定水平線上，效率自然更大一些。

編劇羅彤說，拍整部記錄片像是一個探案的過程。“你指出那個人就是當年的生還者，但你怎么去支撐你的論據。那個人原本是那個名字，後來為什么改名字了？他是什么這時候從什么地方到了英國，但入境證上又是除此之外一個記錄。只不過我們許多科學研究工作都是在找支撐它的證據。後來才發現，這些科學研究表面來看只是在找人，但找人的背後有許多你不曉得的其原因，他為什么消亡，為什么自己會被詆譭，這就牽涉排華法令、種族主義”。

羅彤對於泰坦尼克號本身不太感興趣，吸引她的是故事情節背後的東西。記錄片一開始把焦點更多放到找尋線索上，6位中國人是怎么在海難中倖存的，最後去了哪裡，分析自己的路線。前面則折射出關於生存、族群、新聞自由問題的思索。“我較為討厭有挑戰性的事情，一開始我們就不去管它最後會怎么樣，是不是人看好，先把片子給拍出來”。

羅飛和施萬克。

【製作】

由羅飛主演，約翰·克雷格編劇，首席副研究員施萬克講訴的記錄片《六人-泰坦尼克上的中国幸存者》（下列縮寫《六人》）於4月16日全省公映，電影以抽絲剝繭的形式，揭開泰坦尼克號上6位中國生還者不為人知的發展史，折射出百年華裔在國外的曾經血淚史。