李玉在接受專訪時談及拍整部影片的初衷,爸爸患病了,她想拍一部快樂的電影讓爸爸高興。我在讀原短篇小說《阳光劫匪倒转地球》時,看見雪子的一句話:“怪異的鳥類會被保護起來,怪異的人卻遭遇排擠。真怪異。”必須是這句話吸引了編劇,順其自然也成為影片的金句之一。成瀨化成陽光,雪子化成曉雪,雪子的兒子化成老虎女兒,成瀨幫助雪子救子的故事情節就進化成陽光幫助曉雪救虎,真愛自然進化成親情。歸根到底,李玉還是在借異國曆險故事來表達她的作者價值觀念,在動畫版基礎上做了最大化的男性向的翻拍,此次核心主題就是母女情深和姊妹情意。
觀眾們期盼中的科幻、鳥類、戲劇、歷險、推理元素或許都湊齊了,但沒有想到的是,此種類別組合卻不幸地失效了。先談戲劇,近幾年爆款的戲劇都是開心麻花藝術風格,戲劇是最有時代感和地域性的,連劉德華的無厘頭影片、小瀋陽的西北味小品都成了過往回憶,再關上戲劇新局面很難。沈騰那個長在笑點上的女人對於《你好,李焕英》是加分項,但馬麗在《阳光劫匪》中並沒有充分發揮戲劇的優長,反倒刻畫了外冷內熱的酷姐形像(儘管這點對我而言還是有驚喜的),正面剛的大英雄怎么搞怪?!而且,戲劇的任務就落在了沙溢等飾演的笨賊小角色上,老梗頻閃,“笑果”微乎其微。何況,中國本土化戲劇一向以詞彙擅於,韓國原短篇小說的冷幽默對白顯著水土不服,在影片中的引用並沒有帶來任何戲劇化的效果。全劇惟一讓我笑出聲的居然是方勵參演的“方糖”戲碼。
最後說說科幻,老虎無疑是該片的最大賣點,但可惜了那個凶猛鳥類的詩意。《今年夏天》中的魚和大象是與人物貼合的象徵暗喻,並不參予敘事。而《阳光劫匪》中的整個故事情節都是因老虎而起,所謂的“好人”和“壞人”都在爭奪戰它,但從頭至尾,老虎都是等待挽救的被動配角,主創人員儘管賦予了它擬人化的設定和情感化的環境溫度——兒子娜娜,但它卻在電影中淪為了一個工具,就像《大鱼海棠》中的大魚鯤一樣,缺少主動的行動力,老虎的人格魅力難以突顯,寓意更是難以有效地傳達出來。
那么問題來了,那個溫暖善意又幸福的男性價值觀念為什么在《阳光劫匪》中完全失效了?!
電影實質是三個男人以救虎之名來進行自我救贖的故事情節,表面荒誕不經,內裡深情綿綿。這讓我聯想起1991年王君正編劇的高速公路片《女人·TAXI·女人》,丁嘉麗出演的女出租駕駛員張改秀對潘虹出演的女碩士秦瑤的仗義相助。一個是正在孕期再就業的爸爸,一個是在職球場上遭受性侵犯的博物學家,男性與男性之間的惺惺相惜在20世紀末90二十世紀初的表達或許有點兒超前了,但卻另類深刻。
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如前所述,文藝的文件系統非但沒能利用類別的快感傳達給觀眾們,反倒在商業元素的混亂配搭中沖走了,形成了核心價值觀念傳遞的天然屏障。2012年的《二次曝光》中,李玉就開始嘗試運用類別元素,渲染了懸疑驚悚片的氣氛,《万物生长》則所含成長傷痛的青春片成份,彰顯出類別和作者相交織的雜糅個性,我們還是能隱約感覺到編劇所要表達的創傷記憶。
《你好,李焕英》儘管也借科幻橫越之殼表達母女情深,但是核心主題單一明晰(橫越回來就是讓爸爸開心),主要表現形式還是走寫實路線,20世紀末80二十世紀的場景更能喚醒觀眾們的集體回憶和共鳴。而《阳光劫匪》中所有深意都要靠觀眾們自行腦補,無疑喪失了觀影過程中的眾多樂趣。不論在喜感,還是悲感上,都難以觸及觀眾們內心深處,觀眾們的情緒沒有被調起,也無從釋放,又何談敬佩和治好?!剩下的只有如坐鍼氈,冷眼旁觀。
電影能用一句話歸納:五個奇異青年共同組成歹徒團,勇闖幫派奪老虎的傳奇歷險故事情節。相較於動畫版,《阳光劫匪》做了大膽的翻拍。首先,虛構了一個老虎娜娜,但是是真老虎出賽攝製,那個新鮮的創意設計元素在宣傳期無疑吊足了觀眾們的胃口,讓觀眾們造成了無盡的想像空間;其二,把歹徒團老大成瀨改換成男人,起名陽光(與劇名扣合),找來開心麻花的戲劇小生馬麗參演,與文藝女神宋佳共同組成雙女主CP,合演一出驚險尋虎記,號稱中國版的“末路狂花”,同樣讓觀眾們充滿著期盼。電影沒有讓成瀨和雪子談戀愛,而是新編了一個故事情節,搶銀行的歹徒團變為了愛心滿滿的尋寵事務所,併成立了一個人格分裂的大反面角色:劉神奇。
整個影調呈現出的是明媚俏皮的糖果色,夕陽瀰漫下的衛星城變得十分柔情,昏黃懷舊,或許潛藏著甜蜜的傷感,那個都市童話故事很難讓人聯想起韋斯·瓊斯影片的畫法。但就像《秘密访客》一樣,視聽詞彙再精巧,女演員演出再高超,也經不起揭祕一刻時在敘事上的坍塌和空洞。它們都有一個共同特徵,就是想表達的東西太多太滿,引致的結果就是不容信。商業類別機殼裡裝著文藝的心,企圖在類別元素之中發掘人性的深度,但卻沒有處理好兩者的關係,很惋惜,這顆心並沒有真正和觀眾們的心出現碰撞。
說點題外話,縱觀當下女導演的創作路線,幾乎都是從文藝片起家,接著轉戰大投資的商業片,除了攝製女性擅於的青春片、劇情片、戲劇感的小妞影片等輕類別以外,還企圖掌控男性應用領域的重工業大片,比如說戰爭片、犯罪行為驚悚片,徐靜蕾的《绑架者》、李少紅的《解放·终局营救》、馬儷文的《巨额交易》《A测试》、薛曉路的《吹哨人》等,都是 女導演有意識突破他們的寬敞區之作,自我挑戰,勇氣可嘉。 但大多表現出晚期文藝片的生猛和末期駕馭商業類別片的力有不逮,可能將急於證明他們進軍商業戰場的能力,或是用力過猛, 或是疲沓套路,在高概念大片中不經意暴露出短板。
對李玉經典作品的第一印象還逗留在2015年的《万物生长》,向來以先鋒姿態攝製女性生存境況的女導演,藉著馮唐的情愛短篇小說用攝影機書寫了一部男性成長史。睽違6年,我們在大熒幕看見了美感斑斕、放飛自我的《阳光劫匪》,藉著韓國新銳小說家伊坂幸次郎的暢銷短篇小說,上演了一部童話故事美感的都市寓言,成為李玉從影20年的經典作品譜系裡最跳脫最具商業品相的一部,卻也出乎意外地遭受了滑鐵盧,豆瓣打分僅4.3分,電影票房僅4000多萬(截至5月10日),與公映之後的市場預期和知名度相差甚遠。
核:作者價值觀念的傳遞消弭
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但是在《阳光劫匪》假定性的情境中,我們看見的是完全架空的都市、人、鳥類,編劇在你追我趕的封閉文檔中玩得很嗨,而所有隱藏的感情創傷都是在閃回中發生,陽光和曉雪之間的情意缺少鋪墊,後起的俠義行為反倒被戲稱為輕工業糖精,文件系統和機殼是完全脫線、難以縫合的兩張皮,自然也難以有效調動觀眾們參予其中。
客觀地講,女導演駕馭重工業類別大片經驗不足,還欠火候,須要磨鍊。這也是全球女導演所面臨的創作挑戰,主演超級英雄片《神奇女侠》的派蒂·傑金斯,攝製戰爭片《拆弹部队》《猎杀本·拉登》的瑪格麗特·畢德羅即便是個中佼佼者。還是很期盼李玉的新劇《断·桥》,此種驚悚犯罪行為機殼下自然主義藝術風格的文藝片,必須是她熟識的路子。
欄目編輯 |齊思婕責任編輯 | 李婉嬌
再說歷險,近幾年綜藝節目席捲成團風,但是在影片中這已經不新鮮了。30年前,我們就在吳宇森主演的《纵横四海》裡見識了盜畫團的瀟灑不羈,張家輝的颯,張學友的帥,鐘楚紅的美,這三人共同組成了多少粉絲心目中的經典。現如今還要組團玩酷耍帥,又有幾分新鮮感?想想2000年的《霹雳娇娃》有多成功,2019年的《霹雳娇娃》就有多失利,第三代的性感天使四人組高空跳傘、狂野飆車、激烈打鬥無所不能,驚險動作場面相繼上演,可是故事情節重複老套,觀眾們還有看的慾望嗎?何況,《阳光劫匪》中並沒有真的驚險,陽光和劉神奇鬥智鬥勇更像打遊戲,密室脫逃缺少新的看點,最後搶銀行最高潮戲中的反轉,或許都在情理之中,推理元素幾乎可以忽略不計,就是對老虎的“最後五分鐘解救”中,觀眾們也會想到老虎一定會安全,這是一個happy ending前的常規操作。
曉雪和老虎相依為命,情同母子;陽光即使說謊引致父親遇難,那個揮之不去的心理痛苦在幫助曉雪尋虎的過程中獲得了治好。我們仍然能感覺到李玉影片中熟識的香味:女性創傷。其實此次給與暗黑現實生活一個理想烏托邦的童真構想:靈魂契合的女性互助。而男性依然是被社會世俗化的,追求成功,追求金錢,追求名利,卻毫無職責擔當,比如說曉雪的前男友。而對於偷虎的成功人士劉神奇,女性也表現出傲嬌且反感的高姿態,他是即使喪失姐姐的極致痛苦才引致了各式各樣瘋狂行為。“老虎”代表喪失的東西有如猛虎,而只有“細嗅薔薇”就可以把原先純真的初心找回。
殼:混搭類別的落伍和失效
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