許多人只看見了蔡瀾的灑脫和風流不羈,但背後的他並並非現代人所看見的表面那般輕鬆,唸書時為的是能看懂外文影片,他上午讀中文幼兒園、下午讀英語幼兒園;他始終保持驚人的閱讀量,“假如一個寫作人不討厭看書,他就沒資格做寫作人”。
當時蔡瀾已未滿16歲,按馬來西亞法律條文明確規定,須要強制服兵役。此時,邵逸夫的弟弟邵仁枚出面幫忙,把他任為邵氏電影公司的駐日副經理,以專業人才經濟發展為由將蔡瀾從服役名單中拎了出去。做為代價,邵仁枚將他們的女兒送進兵營。後來蔡瀾用心為邵氏工作十多年,非常大程度上是因為這份恩情。
“才女”的標籤,用在自己自己四個頭上,簡直是正確到無倫。
真正讓蔡瀾聲名大噪的,只不過是他在1989年跟倪匡、黃霑一同主持了一檔大膽自由奔放的電視節目《今夜不设防》,同自由奔放的電視節目一同被觀眾們認知的,還有同樣自由奔放的蔡瀾。
其實的話,蔡瀾先生的天賦所以是很出色的,的話不能被公認為“五大才女”之一。
由於文辭出色和看法獨到,很快引發了邵逸夫的關注,並有意把他招進邵氏電影公司培育。年紀輕輕,他的天賦已大放異彩。
以前蔡瀾主要是寫影評人和電影劇本,但這並並非他真正討厭的藝術創作,為的是市場需求內心深處的均衡,從1980年開始,他才真正投入到寫作當中,寫許多他們真正討厭的東西,並面世過很多經典作品,內容以食經、遊記及人生感悟居多。
蔡瀾,1941年8月18日出生於馬來西亞,籍貫東莞泉州。父親蔡文玄副職影片發售及宣傳,在邵氏劇組的一個支行做幹事,正職為著名詩人,書畫家。母親為馬來西亞第一所中學的副校長。
半工半讀,並沒有耽擱他的課業,他的日文也學得較好,同學很討厭那個天資聰明的青年人。
後來蔡瀾想去比利時巴黎習畫,但父親洪芳娉曉得他嗜酒,指出他去了比利時一定成為酒鬼。當時韓國影片處在白銀時代,蔡瀾就提出到韓國學影片,父親同意了。
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一提及“澳門五大才女”,我們都會對自己各自的特徵有鮮明的認知。
在他寫到蔡瀾的該文後,卻大為讚許;與此同時,蔡瀾讀了倪匡的經典作品後,也惺惺相惜,只好兩人很快玩到了幾塊。後來蔡瀾跟武俠小說和黃霑也成了摯友,但是這三人對蔡瀾的評價都非常高,這足以證明他才女的話語權。
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蔡瀾沒有像武俠短篇小說、倪匡那般寫許多短篇小說電影劇本,並並非他沒有那個能力水準,而是壓根對寫那些不感興趣。三人都評蔡瀾的文辭:他寫什么像什么。他曾模仿倪匡的藝術風格寫過稿子,並以倪匡的名義投稿給專欄,報紙的人居然沒有察覺,錄用了稿件並支付了稿費。由此可見,他的文辭功力足以稱得上“才女”。
1963年,蔡瀾大學畢業回到澳門,即被邵逸夫器重,擔任邵氏子公司的製片人副經理,來往於臺灣地區和東亞各地。在邵氏前夕,他不但參予了數部影片的製作,還曾導演了《香港奇案》和《油鬼子》等片。後轉至嘉禾影片子公司,擔任副總裁一職,編劇影片數部很暢銷的鉅作。
武俠小說和倪匡是巨匠級的作家,自己許多經典作品都被拍成電影和電視劇,武俠小說的《倚天屠龙记》、《天龙八部》、《鹿鼎记》,倪匡的《独臂刀》、《精武门》、《洪熙官》和《流星蝴蝶剑》等,都是大眾耳熟能詳的經典作品。
1959年他開始趕赴韓國遊學,實際是半工半讀,負責管理幫邵氏挑選出和出售韓國暢銷片送至東南亞地區發售,並總監澳門外景工作和編劇許多廉價影片。小小年紀的他,就對電影表現出極高的鑑賞天賦,他待人處事也變得很穩重,深得邵逸夫的討厭。
出生在知識分子家庭裡的蔡瀾,自小就受雙親的負面影響,對現代文學與表演藝術表現出很大地熱誠和天分。1955年,年僅14歲的他就在馬來西亞《南洋商报》上刊登了第一本影評人《疯人院》,自此一發不可收拾,靠寫影評人賺稿費。
但是這近二十年的影片工作,卻對他的人生負面影響很大,任何一個人在一個應用領域裡能用心堅持二十年,都能成為大師,更何況蔡瀾這種自小就才華出眾的人,自然是大師中的大師。
唯獨對蔡瀾,我們首先想到的並非他的文學經典作品,居然是他的“風流不羈”,和“食神”、“感情大師”等榮譽稱號。感覺他與第四位比起來或許經典作品並並非那么出彩,但是卻有著不少的風流韻事,除了帥哥以外,蔡瀾討厭的還有美食。正即使沒有尤其突出的經典作品,而且許多人都覺得蔡瀾被稱作“五大才女”之一併不名符其實。
作者:廣仔,一介富商,業餘寫手,陪你一同看世界,談發展史,侃人生。
就這種,很快,蔡瀾便成了頗受觀眾們熱烈歡迎的“人生導師”,而此時,他美食家的身分還沒有完全被社會公眾發現。
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後來返回影片行業的蔡瀾,說他做了半輩子的影片,最後才發現,原來他們只是討厭欣賞影片,而並不敢參予到其中搞製作。
黃霑,天才大師級的詞曲創作家,他是澳門樂壇公認的“詞壇教父”,一生創作了2000多首曲目,對粵語歌的興起有非常大的重大貢獻,許多女歌手即使唱他所創作的歌而紅起來。他創作的《我的中国心》、《沧海一声笑》、《上海滩》和《男儿当自强》等曲目,在中國幾乎隨便找個人都能哼上幾句。
緊接著,蔡瀾正式開啟了他“斜槓青年”的多彩職業生涯。1992年,他進軍企業界,創立了暴暴茶等系列產品。之後年過半百的蔡瀾,又開始做美食類主播、開咖啡店、擔任世界華人健康飲食聯合會榮譽副主席、寫詩詞、出版發行書刊、開網店、玩微博、做現場直播……
一方面,蔡瀾精通多國詞彙,即使影片工作的其原因,他先後在大阪、芝加哥、法國巴黎、首爾、高雄、巴塞羅拿和吉隆坡等地定居過。注意,是定居,而不僅僅是“到此一遊”。常年遊蕩國外的實戰經驗和信息,令他的藝術創作和人生智慧都提高到了極高的層次。
對此,蔡瀾並沒有迂迴敷衍,而是直截了當地回覆,他們怎么指出就怎么說。後來回答的人愈來愈多,蔡瀾乾脆在報刊上開了專欄進行解答。
另一方面,蔡瀾只不過他們也知道,並並非所有的電影都是純藝術創作,十分絕大部分屬於商業片性質,而且當看見他們編劇的許多部影片暢銷時,他並沒有因而而深感高興和自豪。但是那個過程,讓他對商業運作有了很深的認識,而且他也是“五大才女”中非常有商業天分的人。
就這種一直“半工半玩”到了今天。返回演藝圈的蔡瀾,根據他們的喜好,把個人興趣經濟發展成了事業。
據傳在當時有許多女星對於蔡瀾都非常崇敬,即使他似的一部百科全書,或許什么都懂,很有天賦,接觸過他的人都被他折服了,甄子丹也一直非常尊敬他。
便是即使寫作和愛吃喝玩樂,他才跟除此之外三才女玩到了幾塊。據傳,四人中,最先玩到幾塊的是蔡瀾和倪匡兩人。武俠小說雖跟倪匡早年認識,也是倪匡的老闆娘,倪匡早年在武俠小說的《明报》寫連載中領稿費,但倪匡最初是看不上武俠小說的文辭的。
在電視節目中,他對性交、感情、婚姻關係、人生等話題大膽獨到的看法和見解,獲得了觀眾們的鐘愛和尊敬,許多人在電視節目後爭相開始致信蔡瀾,傾吐情感感情糾葛、求教生活瑣事。
一直以來,他仍兩袖清風,每晚仍在為生活而努力。他用行動告訴我們一個直觀的人生道理:沒有人輕輕鬆鬆就能成功。“你要比自己做得很好一點如果,就要比自己睡少一點”,“我是很努力很努力做人,這種才有今時”。
至於為什麼選擇做編劇,蔡瀾說是邵逸夫先生教的:“他說做編劇,任何一個職能部門你都要曉得,你懂的事情多了之後,求生的專業技能會愈來愈多,做人的自信心就強起來了。”
從上世紀50二十世紀末一直到90二十世紀初,蔡瀾一直在從事影片行業工作。儘管他編劇創作的片子都賣得較好,但他仍然會有深感疑惑的這時候,他曾跟邵逸夫提議,邵氏兩年能拍三十部影片,能無法拍一部為的是表演藝術理想而不賣錢的?邵逸夫質問他,為什么不通通拍成電影掙錢的呢?蔡瀾被問得啞口無言。
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