對話戛納主競賽評委豪斯娜：四個國際標準判斷經典作品

我們每三天碰一次面，對看完的4到5部影片， 一同做探討，大家相互都很認同，各自給出他們的意見。我們認真聆聽彼此間對電影的理解，氛圍非常放鬆。

不能的，斯派克·李是一個很好的評委副主席，他沒有明確規定任何評審規則，只須要每一人都認同別人的意見。但他還是則表示，希望我們千萬別提早去了解本報記者們的評價。

對我而言只不過差不多，即使做為編劇，我會將他們放在觀眾們或是影評人的位置上，來檢視他們的創作。當我寫電影劇本，或是攝製、剪接的這時候，總是討厭以我以外的別人視角來評判。

女導演成功重要：要面對真實的他們，不隨便讓步

網易娛樂：斯派克·李副主席主持下，評審團每晚有什麼樣的評審程序？

網易娛樂：戛納影展已經過半，對本屆競賽單元的選片，從內容和表演藝術技術創新層面，有什麼樣的總體第一印象？

戛納主競賽評委傑西卡·豪斯娜

這是一個已經被探討很長時間的問題了，禽流感使然，現在有愈來愈多的影片選擇在在線視頻網絡平臺上放映，就我個人的看法，我覺得必須達成共識，影片能在網絡平臺和院線都公映，是這時候考慮和磋商這一問題了。現實生活已經出現了發生改變，但是已有規則還不夠清晰，我們必須都好好商談找到一個好的解決辦法。而且我看見愈來愈多的電影院線公映後，不再是6周、3周後就已經開始在網絡平臺上放映了，我覺得這是一件壞事。我他們就很討厭在在線視頻上看片，即使非常便利，我能有更多的選擇，在想要的時間看想要的片。因而我永遠不能說，不希望他們的經典作品在網絡平臺上放映。這很荒謬，網絡平臺放映是一個很便利和高效率的形式。而一切歸根結底，還是一個誰成為商業投資收益者的問題。

網易娛樂：男性編劇要取得成功，在您認為重要必須具有什么產品品質？

網易娛樂：許多女編劇會很驕傲地正式宣佈他們的男性身分，除此之外許多則更願意用編劇兩字來定位他們，說到編劇的女權意識也是如此。您是怎樣定義他們的身分呢？

傑西卡·豪斯娜

網易娛樂：您指出去年戛納的5位男性評委，能讓接下來的大獎評選活動獲得該變嗎？

這一切進步得很較慢，60二十世紀的這時候我們根本沒有女編劇，而我影片工作開始起步的這時候，簡·坎皮恩發生了，她贏得了三分之一的金棕櫚，迄今也是惟一贏得過半尊金棕櫚的女編劇，而今天我們總算有5位女性評委了。而且一切都還在發生改變中，我感覺今年開始，變化加快了。現在女性編劇獲得更多普遍認可和採納，但還是男性在做決定和主導，因而還須要繼續努力，爭取到更多的平等權利。

網易娛樂：出席影展，在被別的評委評判和評審自己的經典作品之間，你更喜歡站在哪一配角上？

網易娛樂：您和其它評審團去了解戛納新聞媒體的反應，比如說場刊的評分嗎？

要面對真實的他們，不隨便讓步。你永遠也拍不出所有人都討厭的影片，因而，對好影片到底該怎樣定義？假如你明白了這一點，就曉得你惟一的選擇就是拍出你他們堅信的好經典作品。（文/圖 劉敏）

毫無疑問的告訴你，今天男性電影人的話語權獲得了更多認同，這是我現在所能說的。至於這與否會負面影響到去年的大獎名單，我不曉得。

不能的，他有專門的翻譯一直追隨。但是我們的探討並非隨意的，每位評委都有專門屬於自己的講話時間。假如大家一同表達意見，很可能將不被聽見，就會亂套了。

戛納的選片並沒有什么大變化，它匯聚了兩年中世界上最傑出的經典作品。能夠成為評委一員我深感很自豪，也深感頭上的責任重大， 即使那些大獎可能會負面影響到許多編劇的未來經濟發展，因而我很認真，希望可以作出恰當的選擇。

網易娛樂：到現階段是不是您個人最喜歡的經典作品嗎？

禽流感下的第74屆戛納影展，在經歷了最初的混亂後，漸漸適應新的規則有序進行中。現如今大半程已過，在戛納官方的majestic 飯店大廳，網易娛樂有機會和傑西卡，面對面，談了談她在去年影展上做評委的體會，以及對男性電影人的認識。對於才剛贏得的好消息——影片《小小乔》通過電影局審核，她激動地則表示期盼經典作品和中國觀眾們儘早大熒幕見面。2019年《小小乔》現身北京影展之機，傑西卡第二次走上中國農地。她回憶此次中國行和中國觀眾們直接對話有著尤其象徵意義，“即使《小小乔》探討的是一個人的價值觀怎樣可以被負面影響到，而真實的你又有多少能夠被展現。即便在所謂自由的西方世界，只不過許多東西也是難以自由表達的。這是人類文明社會的常態，“自由究竟該怎樣定義？”傑西卡·豪斯娜提出這種一個問題， 即使就像影片呈現出的那般，受到價值觀控制的人，腦海中裡再也不是原來的思索。

這是一個很難提問的問題。即使就我個人，我覺得他們太幸運了，從來沒有碰到攝製影片的資金困難，我曉得許多男編劇都會碰到這方面的困難。我想問題只不過來自其他：有多少女性可以面對他們的工程項目，渴求成為一名編劇？即使一些女性可能將會即使編劇須要擔負的職責，和可能將的失利而造成絕望。我記得剛開始拍戲的這時候，還沒有女性編劇做我們的歌手指引我們，即使世界上還幾乎沒有女編劇。對他們說我要成為一名編劇，是很難跨越的一大步。現在則有許多的榜樣可以跟隨了，比如說麥溫、索非亞·科波拉，等等。一方面比以前容易許多了，另一方面，電影還是由80%以下的男性所控制。我們依然屬於極少數，這才是問題所在。年長男孩即使懼怕職責，選擇去廣播電臺工作，或是做個助理什么的，即使這種會更有同情心。

（笑）那個現在還不便透漏。

2021年戛納影展，斯派克·李成為史上首位白人戛納評委會副主席。這也是首度，9位評委中男性成員少於七成達至5位，匈牙利編劇傑西卡·豪斯娜就是其中一員。傑西卡和戛納緣分可謂不淺：2014年《疯狂的爱》為戛納“一種關注”單元揭幕，2019年主演的《小小乔》斬獲戛納最佳影帝。 2011年她出任戛納影片基石和短片單元評委、2016年成為一種關注單元評委，2021年則晉升為主競賽單元評委。

評審不看本報記者評價，用四個國際標準判斷電影好壞

網易娛樂：評委奉俊昊不說英文，須要通過翻譯來和各位評委溝通，詞彙會成為評委間溝通交流的障礙嗎？

網易娛樂：去年戛納主競賽有5位男性評委，這在戛納發展史上是首度。您覺得這一切是因為男性電影人話語權嗎發生改變了，還是更多的出於象徵意義？

網易娛樂： 處於影片製作相同環節的導演、編劇或是女演員，對一部經典作品的判斷可能會有相同國際標準或是側重。對您而言，做為評委，一部值得得獎的戛納好影片，必須具有哪些條件？

我記得新聞媒體見面會上，另一名評委瑪吉·吉倫穆爾說過，假如看一部男性編劇攝製的電影，她須要激活頭上一些尤其的關節來順利完成。我想他們還沒有如此保守，但是假如是一名男編劇攝製的電影，我能很輕鬆就辨認出。另一方面，必須宣稱女性對生活的檢視也是有許多層面的，而且每一編劇都是不同的。我他們做為女性編劇的實戰經驗和感受，和男性編劇也完全不一樣，即使沒有完全相同的男性編劇在社會中的話語權。

網易娛樂：您已經在影壇有了他們的知名度和聲望，但一般來說來講， 做為一名男性編劇，在匈牙利拍戲找出資金難嗎？

我們已經看完的所有參賽片水平都極高，我想戛納、那不勒斯或是維也納之所以成功，就是即使選片質量，維持這一水平很關鍵。電影節就有如一扇窗口，編劇的經典作品被放在聚光燈下，由大家來評判它們入選競賽單元的價值。

網易娛樂：您覺得今天爭取男女平等的努力和鬥爭，已經做得過了頭，還是根本不夠？

這是一個很難提問的問題。每一部電影都是獨特的，須要用相同的國際標準來檢視，記得有一次，我和來自丹麥國家電影局的負責人莎拉·賽納（Anna Serner）有一場很有趣的攀談，她說五大國際標準能來評判一部影片的好壞，首先是影片深入探討的題材，其二是電影詞彙的技術創新，第二就是具備的工匠思想。我討厭這四個國際標準，即使碰到很難判斷的經典作品，也能有一個基本的國際標準做判斷。

網易娛樂：這是您第二次走進戛納做評委。很特殊的一屆，感覺到什么顯著的發生改變了嗎？

不，並非象徵，是即使女評委真得很關鍵。即使對許多電影而言可能將沒有什么負面影響，但是對另許多經典作品，男性視角的檢視非常關鍵。因而現在有5位女評委，一定會對評審造成相同的負面聲望的。

網易娛樂：在您認為，影片經濟發展的未來方向在哪裡？