● 《血色湘西》中,王建華出演瞿先生片花
他那時的月工資只有幾百元,每一月才剛過半就入不敷出,最難以為繼時,他連一袋一毛錢的鹹菜都買不起,只得去菜場買回白菜,晒乾後泡在搪瓷缸裡,當做佐餐菜餚。
● 何冰
最後,隨著他眼泛淚光、肝膽俱裂的一句反問完結,王建華也重重地垂下了頭。
傅彪反問道:“你現在很有面子嗎?”
在電影界,有人“敢冒天下之大不韙”,罔顧倫理與法律條文底線;有人卻嚴以律己,嘉德懿範,對比這些流量明星,許多老戲骨——比如陳道明、李雪健、張頌文、李保田、王建華等,唱功高超,守土有則,自己才是那個時代真正須要的女演員。
他飾演的配角極少有山呼海嘯、丘巒崩摧式的爆發,看似波瀾不驚的外貌,卻在不動聲色地協調著張弛有道的微表情。
4年後,“天翻地覆慨而慷”;再後,“人間正道是滄桑”。
兩個半小時的車程,並算不上遠,他卻在疾馳的火車上體會著趕赴遠大前程的忐忑與激動。
雖然那時,他跑過許多龍套,但過了而立之年,他仍然沒有一部代表作品,撲面而來的中年恐懼經常讓他輾轉反側,夜無法眠。
大決戰,意味著蔣家王朝將要走向大廈將傾的滅亡。而且,面對大勢已去,蔣中正的驚恐與心虛,氣憤與落寞,和負隅頑抗、垂死掙扎的憤懣與不甘構成了他某一時期的心理基調。
後方的路,好似茫無盡頭。他不曉得什么這時候就可以到達目的地,但走著走著,天就亮了……文/薺麥青青
他說過:“釋放很難,你能涕淚交加、哭天搶地,但它不值錢。”
打造出“撒旦”和刻畫“天使”並無太大的難度,難的是,這二者參差於人性的空隙之中,並被層次多樣、細膩入微地詮釋出來。
人性武裝衝突與話劇武裝衝突一樣,是使人物和故事情節極具立體感、撕裂感、以及形成對立統一的美妙氣質。這對女演員來說,似乎是很大的挑戰。
“我真的很惋惜,什么這時候我們那個職業成了一個背臺詞都要被表彰的職業了,背臺詞是什么?背臺詞是你上戰場的那支槍,你能告訴我說你到了壕溝裡沒拿槍嗎?你多不要臉哪?”
● 傅彪
自尊心很強的王建華婉拒了:“我不敢去,我在上海不認識人,去了還要四處求人,太沒面子了。”
只好,沒有上下水,沒有洗手間,只能打地鋪的資料室成了他思想的“庇護所”。
“母親疏於言語,只是默默地每晚在做。只好在那場電影劇本並沒有規定動作的戲裡,我默默幫林景文扣好了釦子。即使這場戲我只想讓配角像一個母親。”
上場時,他僅僅以一個背影就讓人感受到了不怒自威的氣質。當摯愛自縊,好友蒙冤而死時,他的無盡悲愴呈現出在他遠遁紅塵的蕭索裡……
對於王建華來說,他似乎屬於前者。
直至2005年,將要奔四的他在電影界還處在“查無此人”的狀態。16年後,他卻以“畫素級復刻”的外型和出神入化的唱功再度讓觀眾們眼前一亮。
看他傷心,傅彪和他提到他們在片場也曾碰到的不公正,並對他說:“建華,咱們之後就算成名了,決不捉弄自己,也不讓自己捉弄咱。”
● 《大决战》中,王建華出演蔣中正片花
而選擇人間這些不同尋常的蹊徑,莫不是以孤獨和艱苦做為代價的。
“千萬別被收視率下載量迷惑,要時刻回顧他們的初心。你他們已經亂了陣腳,誰還來關注最基本的演出問題?”
同一個人物,三部劇,怎樣演繹出防止相異的藝術風格,使其各具特色,是他在接下《大决战》後就反覆深思的問題。
2006年,王建華迎來了人生的高光時刻。知名編劇張黎主演《大明王朝1566》時找出了王建華,邀請他參演宦官楊金水。
做為功力深厚、對白世界級的老戲骨,王建華絕非大放厥詞,他有資格金剛怒目,拍案而起。
時間返回一年前。
● 《破冰行动》中,王建華出演林耀東與女兒林燦
為的是省錢,他從蘇州東站穿越了整座衛星城走到了白下路,走了足足四個半小時,直到天色已明,他才走到幼兒園附近的旅館。
王建華無疑做到了!
在拍《军师联盟》時,編劇曾說,“我們給所有女演員進組時看的戲都是建華的戲,告訴自己,你們就算找不到感覺,就去看一看建華同學演的。”
該剋制時,有靜水流深的蘊藉;該洶湧澎湃時,也有舉重若輕的拿捏。攝影機下的他,在進退自如的切換裡,呈現出衝擊力十足的把控。
後來單位的趙副團長心疼他,破例給他減少了每週30元的伙食津貼,並容許他睡在資料室裡。
稍頃,觀眾席便爆發出如雷的歡呼。
此次,向來被資本市場熱捧的頂流不但喪失了為數眾多商業代言人,更關鍵的是,即使挑戰社會公序良俗,甚至僭越了法律條文,還將可能將面臨牢獄之災。
在《破冰行动》中,有一場重頭戲是林耀東要派女兒出去避風頭,臨走時在天台上,他把女兒敞開的長袖衫一粒一粒扣好,目送他返回。
表演藝術上的匠心來源於生活中的用心。用雙眼去觀察,以善意去感知,在這些最易被忽視的細節中,在這些瑣碎的平凡裡,人性的光輝總會在不經意間,叩開我們靈魂的門扉。
亦如他對人生的駕馭。
“演別人的故事情節,過他們的生活。”這就是他對他們演藝人生的定位。
抗戰勝利後,鄧小平和蔣中正進行了歷史性的會談。
在一次頒獎禮上,回憶起他們的演藝之路,王建華感慨萬千:
女演員做久了,很難類型化,受困於一種固化的配角,難以正邪皆擅,難以在更多的身分尊重中去體驗參差百態的豐富性。
有一天,傅彪建議他能去影視製作資源很好的上海經濟發展:
王建華半小時皮膚柔弱,他所上的幼兒園,大姐少,小孩多。細心的母親每晚來幼兒園好幾次:早上天氣炎熱,母親去幫他解開釦子;變天了,下雪了,他會幫女兒穿上厚鞋子,扣好釦子。
人生最困苦的那五年,王建華窩在資料室裡如飢似渴地念書,沉潛涵泳,書香縈懷,讓他暫得於己,好似忘掉了生活的種種不堪。
對於王建華而言,他能有後來的戰績,也是因為有一個好小弟。
那場讓王建華身心都經受了嚴峻考驗的戲,最終引致他夜裡大汗淋漓,發起了高燒。
電影圈廣為流傳著這種一個說法:一個女演員假如28歲還沒出頭,他這輩子也就這種了。
● “白玉蘭電視劇大師班”高峰論壇上,王建華講話
他有時候會回憶起多年前,這個19歲的少女,在朗月疏星的夜裡,在北京城空曠無人的街頭,背著行囊疾走的情況。
戲裡,顛峰較量;戲外,各持悲歡。
從不可一世,暴虐恣睢,到顯得頹勢盡顯,難掩悽惶,一代梟雄走到窮途末路時的複雜心路歷程,都被王建華曲盡其妙地展現出來了。
● 《琅琊榜》中,王建華出演國舅爺言闕片花
拍《北平无战事》時,有人評價他:“滿臉病態柔弱與精明能幹自由轉換,還有誰能演王蒲忱?”
2018年,出席《声临其境》時,他還原了《血色湘西》裡的瞿先生在被槍殺前,斥責韓國軍人的悲壯場景:“何謂德?道義二字。或許我永遠也不能懂,即使我三分人樣還沒學會,七分的獸性卻已經是根深蒂固!”
此前,傅彪即使參演馮小剛的兩部影片經典作品已經名聲鵲起。傅彪對那個踏實上進的小老弟很欣賞。
片中飾演鄧小平的唐國強,現如今已年近古稀,27歲時因參演影片《小花》中的弟弟趙永生而成名,及後,藝途坦蕩,拾級而上;飾演蔣中正的王建華去年54歲。
何冰曾借用過相聲界的一個說法,談女演員自我進階的學識:“唱歌講究一命二運三風水,四積陰德五唸書。”
有一次上電視節目,談到此事,他泫然淚下。
有一次,他好不容易贏得了一個表演的機會,卻是飾演一堵牆。全程沒有一句對白,只是機械地旋轉皮膚:好人來了翻白色,壞人來了翻黑色。
在戲劇幼兒園學了一兩年演出的王建華,大學畢業後被重新分配到蘇州歌舞團,本想大顯身手,結果被指派的任務卻是,裝臺卸車的體能活兒。
從那以後,成為傅彪一樣的好人,也好似成了他對他最好的懷念。
即使扮演楊金水,當年39歲的王建華總算迎來了第二個出圈的配角,他出演的楊金水被中國文聯副主席李準評價為“電視劇近30年第一宦官。”
隨即10十多年,王建華的戲路越走越寬,在《北平无战事》《琅琊榜》《军师联盟》《大唐荣耀》《破冰行动》等熱播片中,他相繼參演了各具千秋的角色,儘管小角色為主,但是愈來愈多的觀眾們被他的唱功所折服。
7月19日中午,中國表演行業協會官方微博發聲:
而且請容許我這種提問:為的是林耀東那個配角,我準備了32年!”
後來,他嗎有飯吃了,但這個在他最難的這時候,拉他們一把的弟弟卻不在了。
但在最必須嶄露頭角的青春期,他的心靈夜空卻始終是灰濛濛的,“板凳一坐二十年冷”,讓他錯失了盛開的最好時光。
只不過,系鈕釦的那個細節來自王建華的兒時。
那個“好”,有三個重要象徵意義上的衡量標準:人好。戲好。
常識就是常識,它不必須成為驕矜於世的資本,基本的職業素質和行為準則是業內職業道德,並非值得禮讚的理由。
因而,在一以貫之對心靈的體察、感悟和思索中,他也不斷地實現著唱功的突破。
傅彪臨死前,再三囑咐王建華:“你把老生演好,把老生演好你有飯吃。”
只好,在春寒料峭中,被涼水才剛澆過的王建華,裸露著胸部,再度遭受針扎的刑罰……為的是獲得極佳的攝製效果,他硬是被人紮了40多針。
他趴在鄧小平用過的紡車前,五味雜陳的內心深處在他努力控制,卻又難以掩蓋的表情中曝露殆盡。
這句話無疑戳到了王建華的痛處,同時也撕下了他那層自欺欺人的虛榮面紗。
從一個貧苦少女到成為左右全鎮的大毒梟,林耀東用以構建商業王國的核心要素無非是自身利益。王建華要展示出的,不但是林耀東狡黠狠厲、鋌而走險的罪惡,還有其人性中殘存的友情閃爍。
儘管“象徵意義”那個詞彙,在今天的社會語境下,多半會被掩飾,被沖淡,被異化,除了這些喧鬧的世相令其看起來變得荒謬而可笑,很少有人去關注它們真正的存有,但事實上,它的每一片翎羽都閃耀著感人的色澤,突顯著這些樸實而真摯的,廣袤與深遠的價值所在。
片中頗意味深長的一幕是,當蔣中正空降陝北,走進中國共產黨黨中央辦公的窯洞時,他居然,跟他們勢不兩立的老勁敵,竟然是在這種簡陋、破爛的地方辦公和生活,但是許多運籌帷幄,左右中國革命走向的重大決策就是在如此寬闊的窯洞裡策畫出來的。
也便是為的是表演此種倍受煎熬的狀態,王建華先是被連澆了10桶從深井中打上來的涼水,後因故事情節須要,為的是勘驗楊金水與否裝瘋賣傻,要用銀針扎進他的皮肉。
2001年,傅彪執導的電視劇《等你归来》在蘇州拍攝地,王建華剛好出演劇中的一個小角色,兩人即使在一同拍片熟悉起來。
這兩天,吳亦凡的“塌房”該事件引起了全民關注。
三個革命陣營裡的最低統率在擊掌的一剎那,被永遠地定格在了珍貴的攝影機裡。
那時,他隨同歌劇團下鄉表演,即使到了窮鄉僻壤,也依然得不到表演的機會。偶有鬆懈,還會被扣掉10塊錢的表演費。
因而,不論何世何時,不論哪個行業,投機取巧者,自我收縮者,利慾薰心者,不懂敬畏者,最後莫不自食其果。
當此種心靈的總重量足以支撐起他的思想大樓時,即使面對流量為王、資本獨大、劣幣驅逐良幣的電影界亂象,他也始終保持著清醒的頭腦:
2019年6月13日上午,在第25屆北京電影節“白玉蘭電視劇大師班”高峰論壇上,在聽見某流量明星竟然拿著會背臺詞之事炫耀人前的這時候,向來謙沖為懷的王建華率先發難:
《大明王朝1566》在豆瓣打分9.7分,和編劇張黎的另一部力作一同並列國劇打分第二名,用張黎編劇他們如果說:“《大明王朝1566》讓任何文學藝術門類的人看了之後,再也不肯小瞧電視劇。”
《刘子·崇学》中講:“鑿井者,起於三寸之坎,以就萬仞之深。”因而,他為他們的每一配角都賦予了一種存有的象徵意義。
30歲那年,他參演了人生的第一部電視劇《新乱世佳人》,飾演了一個無足輕重的配角。
人生是一場漫長的拉力賽,有人拼體能、智力;有人拼耐力、定力;有人倚賴天分和運氣的加持;有人無所倚仗,只有匹馬一麾的寂寞遭遇戰。
沒多久,傅彪罹患了肺癌。
1945年8月,武漢。
為的是不驚動自己,他選擇一個人駕車去療養院。
博學多才的結果,不但讓王建華個性沉穩,書卷氣十足,但是使其日後對配角的把握,總有一份深刻的理解和上佳的見地。
2005年,王建華正在攝製電視劇《恰同学少年》,聽說傅彪臥病在床,只好,他放下手上的所有工作,跑到上海探望傅彪。
但願那些配角一直不能讓你忘掉,但願我可以以我的職業為自豪,即使我的每一個配角都在嘗試給與他心靈的總重量。”
● 《大明王朝1566》片花
王建華從來不諱言他們的角色多半是小角色,但他從來不敷衍塞責。
“我五歲便沒了母親,家母守節一人將我帶大。出而做官,家母便諄諄誨之,‘爾雖無父,既食君祿,君即爾父'……
這一幕時代的鏡像,發生在日前熱播的建黨100十週年獻禮劇《大决战》中。
自此,他再也沒有忘記,那年,自己頂著北風,一同吃過的那頓盒飯。
在歌劇團裡,他很長時間都處在邊緣人的位置,也是被忽視的隱形人,甚至在一無大背景,二無定價權的窘況下,成為理所當然被輕慢和鄙夷的對象。
沒有大開大合,卻纖毫畢現;沒有濃墨重彩,卻餘味悠長。
就像王建華說的那般,“回憶起我他們的女演員職業生涯,很慶幸我沒有走錯路,我沒有放棄我他們,我隨波而不逐流。”
當許多女演員的“本色參演”一再贏得認同時,他卻能在相同的配角里隨物賦形,臻於化境。
● 《新乱世佳人》中,王建華飾冒之良
在片中,楊金水是一個狡猾、頗有城府的都督宦官,後因貪腐大案被押送進京:“片中我演的楊金水有春風得意之時,也有被落井下石之處。被一大群大小宦官煎熬的涼水澆,針扎,火灸,受盡種種羞辱。”
在《琅琊榜》中,他出演的國舅爺言闕“拿著櫛節,僕人三百,絹衣素冠,穿營而過,刀斧脅身而不改其色。”是辯才可壓群臣,膽可鎮暴君的優秀使節。
● 《大明王朝1566》中,王建華出演宦官楊金水片花
他內心深處的憤慨,和憤慨之餘的肅然起敬,也就自然而然。
在一次他舉行的中國國民黨高級將領全體會議完結後,他轉頭返回桌子時險些跌倒,站穩後,他又回到全體會議席前說:“我已經六十多歲了,活過了一個甲子,死了也沒什么。但是你們還年長啊……”
每當有人稱讚他為配角作出的犧牲時,他都指出這是女演員該做的事情。用心靈去唱歌,也成為了他職業規訓的核心原則。
“詮釋那個配角——現代史上的關鍵人物,但是是連著三部,太忽然了,迄今還覺得是誠惶誠恐的。”
● 從左到右,《军师联盟》編劇張堅、女演員王建華、導演張永新
王建華此次參演《大决战》,已經是繼《光荣与梦想》後第三次飾演蔣中正了:
他曾說:“我希望能把厚實的時代特徵和少數民族記憶呈現出來,而並非雜亂無章的五顏六色都有的低級品;我希望把無法言說的心靈解讀出來,而並非直觀粗暴的你看後即忘掉的人物。
這天,當他從蘇州汽車站上車時,已是下午一點,燈火闌珊的唐宋古都,以它淋漓的金粉和繁華的韻味讓他造成了恍惚之感。
因而,有的人演了一輩子好人,卻難以參演反面角色;有的人演了一輩子反面角色,同樣難以在好人的世界裡分得一杯羹。
隨之,他客串演出《大明王朝1566》中黃志忠飾演過的海瑞,身陷囹圄時,面對萬曆的審訊,他一字一句,坦誠心跡:
陛下幾時想過,幾百萬老百姓雖有君而無父,雖有官而如盜?兩京一十三省,皆是飢寒待斃之嬰孩,刀俎待割之雞肉。君父,知否?”
在人生漫長的高架橋裡,他興沖沖地一路狂奔,但到了宿命的進口,卻發現——燈火寂滅。
加之被圍困,被拳打腳踢,返回住所時,他頭上發生了多處淤青。
“演歌手員是社會人文價值觀念傳播的關鍵主體,社會公眾對明星歌手的倫理品質寄予更高要求。對於具備廣泛聲望的演藝從業人員倫理品質、職業職業倫理,和有關輿情,中國表演行業協會倫理自律理事會始終保持高度關注。”
在《特种兵1》中,王建華演一個有勇有謀的登陸作戰上校,到了《特种兵2》中,就變為了一個心狠手辣的僱傭兵殺手,之間的切換很流暢自然。
“建華,你是個好人,好女演員,但是你待在那個地方(蘇州),可能會埋沒掉。”
沒有借位,沒有替身,是實實在在地 體會鍼砭之痛。
時隔5年,他35六歲時,好不容易才收到了另一部戲——《大哥》。
1986年,19歲的王建華才剛大學畢業,就拿著母親給的50元錢,興高采烈地走上了從蘇州到南京的旅客列車。
彼時,許多人都對他的演藝職業生涯做了“蓋棺定論”——幾乎沒有出頭的可能將了!
那時,他還是寂寂無名的小演員,外景地的飯店不讓他在裡頭喝茶,怕食材掉到地上,他就跑到外邊的馬路上吃盒飯。傅彪也回來默默地站在他身旁,陪他一同吃。
兩年後,傅彪帶著王建華在上海四處見編劇,逢人就誇:“這是我的好朋友,好女演員,他價錢不高,你如果用他,我無償給你串戲,我一分錢千萬別。”
一介士大夫,面對強虜,怒髮衝冠,寧死不屈,王建華的一番慷慨陳詞讓現代人看見了飽經憂患的中華民族,被鐵蹄踐踏,被利炮空襲,卻未曾消失的明證。
在影視作品中,他演什么像什么;到了生活裡,他的舉手投足間則透出恬然自適的穩重個性,這不但是十多年唸書濡養出來的,也是他長期除了拍片以外,維持與那個世界相距的結果。
他食不厭精,膾不厭細,用度豪奢,有著政府軍精良的軍隊,結果卻不堪一擊,節節敗退。
他有時候會想起母親當年對他的竭力勸說,但由於他的一意孤行,將他們逼到絕境。
但自從收到無錫市話劇幼兒園的入學通告,他就已經心生雙翼,儘管出生於普通家庭,但他自小就很討厭跳舞,即使聲音條件好,加之對於表演藝術的愛好,讓他放棄了踏上循規蹈矩的傳統之路。
佛家有云:“如來畏因,眾生畏果。”
● 《大决战》片花
臨走之後,母親還在苦口婆心地勸他好好復讀兩年,自學理工科,就算考個大專和電大也比當女演員強。
“已經32年,幾乎沒有人看完六十年代我演的電視劇,但並不代表這段時光不存有! 即便是低賤的存有,也必須要宣稱這個人是我,沒有他,就沒有今天的我。
所謂“靜生定,定生慧,慧生從容。”而這些紛亂的、浮躁的、狂熱的,多半如飛絮,風一吹,就飄了,就四散而去……
● 王建華
在《麻雀》中,李默群的攻於心計、老謀深算被他演繹得毫無斧鑿的傷痕;到了《血色湘西》裡,他飾演的教書先生瞿先生,清癯的外貌下,是凜凜的傲骨,讓現代人意識到,假如讀書人都有他這種的風骨,中華民族就大有希望了!
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