劇中的戈林有一句對白:“我們從來沒有強迫人民,是他們選擇了我們。現在,該是他們為自己的選擇獻身的這時候了。”
對成人而言,假如自己須要童話故事,只會須要婉約派,即使這些現實生活的東西自己每晚都在經歷。
特別強調他頭上人性的另一面,有利於讓我們認清,怪物是由人轉變而來的。當年這些跟隨他的人,也同樣把他當做記號,其實這個記號的象徵意義跟現在的截然相反。
布魯諾·岡茨對戈林的詮釋讓那個配角火出圈,曾一度使他成為名氣最低的石家莊市遊人。
關於他的爭論比《空房间》裡的泰石還要大,但,在泰石那個配角頭上,或多或少能看見晚期金基德處在邊緣時的狀態。
說回人物,電影中克萊門汀那個配角是極容易讓觀眾們第一印象深刻的,從外在的髮色,到內在的個性,都是相對出彩的那一個。
在《帝国的毁灭》裡觀眾們被迫觀看一個偏執的人在遭遇人生最大挫折時表現出來的暴躁、自憐、與恐懼。這種的狀態每一普通人都可能將有相同程度的體驗。
是枝裕和有拍記錄片的實戰經驗,擅於獲得攝製對象的信任。柳樂優彌本身是有表演天分的,碰上了編劇此種非戲劇化的攝製形式,演出了非常適合影片的層次感。無論是不是領到戛納影后,都值得肯定。
小孩子還有一個特點,就是幻想他們能夠輕易贏得討厭的東西。《功夫》後半段展現了成人世界現實生活的另一面,成人阿星上場就是一副世故的模樣,硬說他們要做一個壞人。
這兩年誕生了許多我個人很討厭的影片,比如說安哲羅普洛斯的《哭泣的草原》,王家衛的《2046》,這三部影片人物較為多,假如只挑一個出了,還是有點兒難度的。
電影最後一個攝影機,讓兩個小孩在日光下行走,接著定格。這並並非自己第二次走陰暗的屋子裡,如此光天化日之下,卻一直無人知曉,許多有社會使命感的旁觀者除了憤慨以外還會深感內疚。
其它影片如杜琪峰的《柔道龙虎榜》,星護的《笑之大学》等,令我第一印象深刻的地方又不在人物,而且沒有列為。
整部片子有點兒複雜,光是劇名的翻譯就已經很複雜,有按英語劇名意譯的,比如說《美丽心灵的永恒阳光》。
布魯諾·岡茨 飾
佛家所言的空一般來說會被理解成虛無,但還有兩層意思是變化,任何東西都在不斷地變化,而且難以永恆。永恆的只有變化。
這是一個悲劇,但做為小弟的福島明已經無暇思索。在《无人知晓》中他的眼神大多數這時候都很平淡,甚至隱約能看見一絲狠勁。這很可能將便是編劇想要的效果。
瞭解了該事件原型後,才曉得現實生活比影片殘暴許多。主創人員並沒有把孩子們的另一面原封不動地放在影片中去。
雖然劉德華的影片裡免不了要搞紅色,但如果是他他們掌控的經典作品,總是帶著一股孩子氣。小孩子原畫,總討厭把他們討厭的東西畫上去,功夫就是劉德華討厭的東西。
出自於 《功夫》(劉德華)
陷於真愛的人也會陷於一個反例,總是渴求不容永恆的東西能持續到永恆。克萊門汀經歷過之後,率先選擇反其道而行,把記憶抹去,存有變為虛無。或許談過愛情的人,精確地講是失戀過的人更為能共情。
不曉得嗎這份內疚,使得主創人員們難以理智地被小孩最陰暗的另一面放進到影片裡。儘管經過了美化,但福島明那個配角,成功地以波瀾不驚的狀態讓觀眾們觸目驚心。
篩選過後,挑出了四個人物,下列步入盤點。
他先是被動與社會阻隔,沒有家庭和好友,大多數人都對他視而不見,之後選擇主動阻隔,不再和人接觸,只是偷偷地跑進別人的新房子,獨自一人享受短暫的家庭生活,最後被冤枉,也不憤慨、不反駁,依然沉浸在他們的思想要塞裡。
而他之所以會走到那個地步,也並非忽然就怪物上身。他也曾經痴迷海頓的芭蕾舞劇,就像一個追星族一樣。
至於有我鍾愛的人物的《花与爱丽丝》,即使之後已經寫過一則專門談蒼井優詮釋的愛麗絲,而且這兒不再重複。
戴安娜·溫斯萊特 飾
生活在文學的人,提起戈林時都會習慣性地被他看做一種記號。那么也就有必要通過經典作品來將他從記號恢復成具體的一個人。
有人說童話故事情節大致可以分成三派,一種是婉約派,主張給小孩看許多真善美的故事情節,即使有好事出現,最後也能輕易解決惡魔,比如說白雪公主,被女王吻一下就重生了。
入世已深的人群,好似已經被馴養成另一種樣子,將處在邊緣的人視作異類。如此會形成這種特殊的環境和氣氛,而某一的環境又會滋長出某一的惡。
抨擊惡是公義的,但假如能再深一層地究其根源,從環境開始改善,與否就能更多地防止惡的發生。
出自於 《无人知晓》(是枝裕和)
柳樂優彌 飾
可開頭還是曝露了童話故事主色。成人觀眾們只有步入一種童話故事語境,才不能追責阿星為什麼最後一下子就體悟了菩薩神掌。
該事件曝出後,想必社會公眾會把絕大部分關注點放到抨擊瀆職的爸爸上,而主創人員們或許想將更多的視角拉返回小孩頭上。
金基德是日本第二個贏得三大影展最低嘉許的編劇,但他在國內一直被主流所排斥,之後又出了醜聞,淪落到在日本無戲可拍的地步。
泰石那個人物不曉得算不算得上社恐,至少表面上看他還沒到社恐的程度,即使他還沒與社會創建相連接,也就無從恐起。
在熙 飾
阿星那個人物可能將是劉德華創作出來寬慰他們的婉約派童話故事,所以他也不能一個人佔著,如果你須要寬慰,他就給你。
出自於 《暖暖内含光》(克萊爾·貢德里)
出自於 《帝国的毁灭》(安德魯·希施比格爾)
另一種是凶殘派,主張讓小孩認清現實生活中負面的東西,這種在步入社會之後才不能一時之間難以承受壓力。
劉德華 飾
泰石做著違規的事情,但內心深處是極其純粹的,這所以並不意味著能抵銷他犯下的錯誤。但能引起許多思索。
也有依照電影內容來翻譯的,現階段豆瓣上默認的片名是《暖暖内含光》。譯者有可能是借用了西漢崔瑗的一則座右銘的其中一句,但原句應是“曖曖內含光”,是曖昧的曖,而豆瓣的片名用的是暖字,也不曉得是一時看錯,還是蓄意為之。
出自於 《空房间》(金基德)
這句話固然是推卸責任,但我們依然能從這句對白中提取許多現實生活中須要提防的東西,把一個人當做記號,常常是不恰當的,而把一個身居高位的人當做記號,常常是危險的。
21世紀末令我第一印象深刻的電影角色,時間走進2004年。
《暧暧内含光》,或是《暖暖内含光》那個譯名,讓這部電影在一股很喪的個性中,企圖吸收一點陽光。而原劇名《美丽心灵的永恒阳光》也出自於一首歌詩,原詩還有下一句,翻譯回來是:“每一祈禱均被接受,每一希望皆告落空。”
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