戀愛的瞬間滿足感無疑不可能將填充生活,或許我們都忘掉了浪漫愛情背後的慘狀,心有靈犀的魔幻終究抵不過現實生活的衝擊。
整個故事情節都在用輕鬆的氣氛去講訴一個真實的氣憤,在流動的時代婉拒讓步,是她們能留給他們最大毅力。
玉米與小絹將他們的嗜好一股腦的拋出,她們儘量的想得到對方的普遍認可,普遍認可文藝青年與世界做最後反抗的惟一機會。以致於不被社會上這些宣稱最愛《肖申克的救赎》,又標榜「电影狂热爱好者」的女人所同化。
土井裕泰的攝影機擅於表現很多難於察覺到的細節,並特寫放大。高度一致的臥室加裝、同款帆布包,和最為顯著的黑色帆布鞋。
“花束”是小絹手捧的花,倘若並非假花,那就是摘下的裝飾品。它能帶給生活不真實的幸福,同樣它的花期太短,也僅僅能保持這不長久的幸福。
而《花束》中的情侶們過於消耗掉了神祕色彩,當自己意識到彼此間的關係發生裂痕時,卻企圖再度通過“你最近在看什么”來重新校正新的關係。
也許對他們而言,愛的象徵意義遠遜於理解更重要,她們須要的並非活生生的人,而是能夠讓自己堅信——自己絕並非世界上惟一的怪胎的證明。
但是,坂元裕二還是在《花束》中,以更清爽和溫和的筆調描繪了一個殘暴的現實生活世界,這不真實的溫暖魔幻終究會變為《夜以继日》中的隔閡和芥蒂。
渴求被愛的人用彼此之間最津津樂道的記號,繼續構建一個看似完整的思想伊甸園,但1張300多澳元的漫畫書稿費,足以輕鬆沖刷掉自己的魔幻世界。
坂本裕二的對白實在太過分幸福,冷靜、剋制又句句充斥著象徵主義的韻味。小田切讓在片中點醒了被現實生活衝昏頭腦的小絹,她也開始知道三個人的孤獨令人疼。
女人是或許更容易認輸,他們的經濟負擔無法讓“不甘心”去引領著自己不滿意的生活。而小絹與朝子卻在同樣的遭受下,將自己的脆弱呈現出給了別人。
世界上的一切都是乏味的,甚至無趣到晚上的職場男女探討真人版《魔女急宅便》這種無趣的東西。
《花束》則更像是在這種的內部結構中分別探尋三個青年人的思緒,以一種極其剋制卻又有時價格波動的情緒將內心深處最大化,同樣的喜好、同樣的經歷、同樣的價值觀,甚至是三個一模一樣的人。
即便在日片中,工作不順利的女人總會在真愛上找出些許關照。或許在現在的真愛影片中,倘若並非混沌的衝動,或者不容調和的對立,那般的真愛一定是不真實的。
前一兩年,男演員金靖在網劇《我在他乡挺好的》中的一段哭戲,成功榮登熱搜。這段文學都市年輕人的“敢怒而不肯言,敢悲而不肯哭”的真實場面,打動了無數觀眾們。
在迅速經濟發展的現代社會,孩童的壓力來源於四面八方:職場、家庭、真愛、買房、買車……
當生活的重任傾斜的落在玉米頭上時,他便開始自然而然的披上了全新鋥亮的皮鞋。因此,我們再也沒有看到編劇對衣服的捕捉,那註定是過去的一段時光。
《花束》的設定與濱口龍介的《夜以继日》很相近,自己都擅於去捕捉男性在真愛中無法把握的模糊不清狀態。
韓國短篇小說家村上春樹曾寫過一部名為《世界尽头与冷酷仙境》的短篇小說,故事情節搭構了一個現實生活與幻想世界時空平行且最終或許交集,又或許分離的“世界”。
但是整部經典作品沒有給人《四重奏》的既視感,反到更像是男女主在《短剧开始了》中的番外版。
她們註定並非屬於這兒的,但是快速高漲的真愛讓所有人都忘懷了時間的殘暴。
因而,押井守的影片、多和田樹葉的《和语言漫步的日记》、今村夏子的《紫色裙子的女人》、澀谷重新公映的《牯岭街少年杀人事件》……文藝填充了兩人的世界,並接起千絲萬縷的取得聯繫。
在新租來的臥室裡,玉米與小絹拆分掉他們的身分,用更直接的形式來面對彼此間。就算是最無趣的個人記錄片,也在那一刻成為了彼此間共同的經歷。
如果說玉米和小絹的真愛是構築在那些文學作品上的,那么她們的真愛也僅僅是構築在那些文學作品上的了。
《花束》在表現相近的故事情節時,選擇了更加輕鬆歡快的閒聊式,或許編劇不敢打破情人才剛緩和的關係。
職場劇的文件系統被愛情的機殼所包裹,這是一部國際標準真愛文藝片。菅田將暉和有村架純出演的男女主,更是在文青式的國際標準文藝愛情式子下,讓人磕到不能自拔時又潸然淚下。
各有新歡的兩人重複著多年前共同經歷的“音箱定論”,自己依然默契的沒有打擾對方的生活,依然默契的揮手告別,依然默契的給與了對方最好的祝福。
有趣的是,玉米做為一個看似細膩又大大咧咧的直男,他的衣服一直比小絹的變得髒兮兮很多。真愛並沒有神聖且優雅到不落俗套,即便一切真愛的基礎是生活。
當有一天,你問到他們的好友為什么增加了絕大部分的空閒社交時,他的提問大概並非在養家,就是在為養家準備的馬路上吧。
麥對著出軌回去的朝子說“我再也不會堅信你了”。護欄旁的兩人在那一刻更像是空洞的記號,自己一板一眼的執行著人生軌跡的設定。
總算有一個人主動提出了這消除不掉的隔閡後,自己也總算像一個活生生的人一樣,再度思索真愛。
但是,感情是這一階段最無法被敘述清晰的部份,一段緋聞由三個不安分的個體所構建,有如大衛與夏娃步入世界的第一步。
《花束》在宣傳的噱頭上,總是不忘提一嘴《四重奏》導演土井裕泰,編劇坂元裕二的大熒幕第一部戰略合作經典作品。
真愛的消亡從分享欲的失去開始,但是玉米依然不願意叫醒一直在偽裝的他們,他矇騙的說這就是生活,但是小絹依舊婉拒了他的“生活範本”式的示愛。
麥與絹分居後的新房子有一個讓他們激動的閣樓,只好他們在保持真愛的階段儘量的讓自己享受片刻的唯美。新房子、閣樓、湖邊、立交橋……
只不過,拆散麥與絹的並並非新鮮感的缺失,只是那段象徵主義至上的真愛處於了現實生活不容相容的時期,生活的壓力親手完結了那段情感。
而最近公映的韓國影片《花束般的恋爱》,同樣講訴了一個男孩在工作中變為女人的故事情節。
直至分開的彼此間各自開始了新的愛情,她們在平衡的生活節奏下維持著他們對文藝的嗜好。
至少在這一刻,愛成為三個原先陌生的人,在邂逅後定神凝析的安心。她們選擇淡然的接收一切不幸福的現實生活條件,同時也接受“你即便我”的歸屬感。
《花束》將攝影機對準了動盪不安支離的階段性成長,初入社會的歲數更不易表現人生的起伏、生活的如意。
玉米與小絹像是詮釋了一場日版的《爱在黎明破晓前》,其實凱西與賽琳娜的真愛更為現實生活,他們談論著彼此間的過去、彼此間的生活,但是他們不得不返回以能給自己冷靜的縫隙。
《花束》中的玉米與小絹,以一種“原來是你”的盼望關上了一段緋聞的旅途。在狹窄的空間中玉米幫助小絹吹乾指甲,溼漉的髮梢成為“性”的直接暗喻,飄忽不定的生活更帶給這間屋子裡以流動感。
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