甄子丹也曾直言, 在他的心目中,吳京早就是華語動作明星的接班人。但不容忽視的是,吳京現如今同樣已經接近不惑之年,放眼更寬廣的影片市場,或許須要更年長的血漿重新加入。
儘管現階段以中國香港領頭的中國武術班底依然引領動作影片行業,但我們不得不宣稱,大熒幕上的那張名片,現如今有斷代的可能將。而動作影片的下一場破局該在哪裡呢?
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即使如此,有心的觀眾們還是能看得出來,儘管《怒火·重案》中,成龍領銜的甄家班交出了一場場搶眼的戲份,但他的確已經不再像全盛時期那樣能打了。
影片大師胡金銓曾在表述他們的動作影片藝術風格時,也直言,“ 我影片的動作場面絕非來自功夫或是格鬥,也並非來自跆拳道,全是來自戲曲的武打,只不過就是表演。”
楊洋的確在《急先锋》中重大貢獻了搶眼的動作場面,但在此之後,“動作女演員”顯而易見暫時不能成為他重要的標籤。而唐季禮言外之意, 更多還是在困惑,下一個動作明星在哪裡?
動作影片在中國市場一直都是香餑餑,時至今日,中國北美票房單上,位列第二的仍是動作影片《战狼2》。
作者:阿淼
“最佳”,是成龍的自定義,也是一部分觀眾們的評價。
影片中經典的澳門街頭追車戲碼,一個駕車,一個騎摩托,兩人互相撞擊,貓捉老鼠的直觀粗暴。但最後重點落在了成龍的解救上。
唐季禮在接受專訪的這時候也直言,他在《急先锋》中選擇楊洋,更大一方面就是倚重了他曾有的表演基礎,甚至將其對比楊紫瓊,“我能教出同樣是表演出身的楊紫瓊,如果楊洋願意給時間體能訓練,一切都會變為可能將。”
也許,對於未來的動作影片,我們也有了更多的期盼,也能看見有了很好的傳承,故事情節也會一直未完待續……
《怒火·重案》的公映,給7月的影市做了最好的收尾,同時也為8月做了不錯的開端。
為的是那場戲,劉德華特地去加強了用左手使蜻蜓刀,“ 蜻蜓刀很細膩,它在你揮刀的同時,手掌還得旋轉,整個難度比以前採用的刀更上一層。”除此之外,面對成龍的高要求,他對他們也有了更強的考驗,“我希望每一拳、每一刀打出來的這時候,它都是跟我人物的人性,甚至是那個戲是有關連的。”
成龍直言,“ 《杀破狼》《导火线》我在影片裡彰顯MMA混合格鬥,當時沒有人做過,但是這部片的節拍和關注力都是分佈在動作上的,似的在拍一部格鬥教科書、動作教科書。”但《怒火·重案》則不止於此,是一個更完整的東西。
每每這時,總有人會出來唱衰華語動作影片。
時至今日,電影票房接近6億。與此同時,電影自公映以來,已連續問鼎單週電影票房日冠,有關網絡平臺更是預測影片最終電影票房有望少於10億。
在車輛失控後一個攝影機,直接對準了短時期內要解救過馬路的孩子。即使觀眾們曉得不能出不幸,依舊會提起脊髓,看見車輛撞擊的最後一刻,成龍從夾縫中救出孩子。 整個過程一氣呵成,在挑戰皮膚極限的同時,又呈現出技巧性動作,頗具聽覺張力。
《怒火·重案》中,我們看見陳木勝編劇維持了動作場面構築上的缺點,同時完美融合成龍的動作設計藝術風格,特別是最後一場在修道院槍戰的戲,拳拳到肉,讓觀眾們屢屢喊出“高能量”。
同時期的荷里活動作影片,自己的槍戰更多追求一種單純的暴力行為,而相比之下,以武俠片為代表的中國動作影片中,兼有了質感。只不過我們能看見, 以甄子丹、洪金寶為代表的一大批動作明星,自小除了自學中國武術以外,還接受過戲曲科班的演出體能訓練,此種自學為自己墊定了演出基礎。
那個要求不止在劉德華頭上,成龍和另一名動作指導谷恆健治亦是如此指出。因而,在《怒火·重案》的修道院戲中,我們能看到最終在剪接的幫助下,用攝影機轉換去進一步增強了人物即時力量。既維持傳統澳門驚悚片的生猛,也向觀眾們呈現出了超高的動作技巧。
在期盼現有的女演員能成為“下一個成龍”、“下一個甄子丹”的同時,我們比不上把更多機會傳位給這些一直在幕後的動作指導,乃至武行人員。成龍的發生,亦是從武行一步步走來。
劉德華也在我們的專訪中直言,他們可能將是當下最年長的動作女演員之一。“假如澳門影片界要重新輝煌一次, 就要埋頭苦幹去體能訓練一大群有唱功,有經典作品,有整體實力,可能將有點兒動作的新女演員。”而澳門影片的輝煌,許多另一面來自動作影片。
所以,有了女演員之後,對於經典作品本身的要求同樣不容忽視。
錢嘉樂點出了當下的問題,“ 我們的視線遷移到了許多技術上的問題、攝製上的技巧,忽視了動作女演員的重要性。”可見,對於動作影片來說,無論技術怎樣提升,還是故事情節能否略有技術創新,動作本身的氣質依然處在前置狀態,而 展現動作的“女演員”更是首要任務。
不止是有動作,還要有戲。
談到整部影片的“打”,不得不提以成龍領銜的甄家班的動作指導團隊。熟識成龍的粉絲能在影片中看見,他幾乎是用整部經典作品,在和他們過往的經典進行挑戰。
動作影片下五局在哪裡?
特別是影片最後修道院的最高潮戲,在他內心深處,就是對標了《杀破狼》中,他和吳京的長鏡頭戲份。有了此種期許之後,成龍便告訴劉德華,“你用刀,我用繩子”,甚至復刻了當初他和吳京在影片裡的槍械。
隨著影片技術的升級進步,各式各樣特技輔助影片。即使如此,無論是《怒火·重案》,或者甄子丹影片,最優雅的地方,仍是女演員真實的動作。甄子丹在《英伦对决》的專訪時也直言, 未來的驚悚片配搭CG會很好看,但也是必須以真實的功夫打底。
影片中很多動作戲,幾乎能看作是陳木勝自我的變革—— 既有《宝贝计划》的升級,也有對《新警察故事》的延續。
市場對《怒火·重案》前期一直賦予眾望,即便近幾年中國香港製作的警匪動作影片多是電影票房的保障,特別是經過今年《除暴》和《拆弹专家2》之後,或許讓我們也愈發知道,那些電影票房戰績絕非只是即使“古天樂”,更多是香港影片獨特的氣質。
放眼整個世界影史上,中國武術指導或是動作設計那個概念,本身就是中國影人提出的,甚至也因而誕生了很多的中國武術班底。最出名的就是甄子丹的成家班、洪金寶的洪家班、袁和平的袁家班等。便是即使有自己的努力,才保持了現如今華語動作影片的製作水平。
電影人所維持旺盛的創作力,便是在為“動作人”提供更多高光的舞臺。劉德華在我們的專訪中也直言,陳木勝編劇生前有過很多的項目計劃,可惜他難以再繼續。而摯友馮德倫在拍片間隙,去電影院支持了《怒火·重案》,末了給他發來信息, 希望有機會能把陳導的想法執行下去。
動作戲份和人物之間的俠義感情,是澳門動作電影優雅的元素之一。而那些內容便是《怒火·重案》中更讓人搶眼的另一面。早在一年前,做為影片的武術指導,成龍就曾放話,《怒火》很厲害,“ 基本是女裝驚悚片職業生涯最佳的那種。”
一直以來,成龍的動作藝術風格追求“快、狠、準”,在不賣弄恐怖暴力行為的同時,突出力量的質感。 整場戲下來,乾淨利落,能在攝影機中看見動作本身的速率,從觀感上更接近實戰。
對於華語動作影片的興起,它們背後的武術指導自然是功不可沒的。
《怒火·重案》的“甄”功夫
脫離市場的熱鬧,遠離流量的浮躁,這些動作女演員更須要有“練習生”的心態,堅持不懈,製作新的可能將。
除此之外,我們依稀能在《怒火·重案》中看見成龍在《导火线》中的生猛。
動作明星直接影響著動作影片的機率。錢家班的負責人錢嘉樂也曾說,“ 一位出眾的動作女演員能具有個人風格,一部好的動作影片一定要有一個動作女演員在裡頭。”
整場戲頗有陳木勝對《宝贝计划》兩場“護娃”戲份的升級。甄子丹在影片首映式上所言,他和陳木勝此前一直在準備繼續研發《宝贝计划2》、新《新警察故事》等動作影片。
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