青春的痕跡可否拭去？張子楓張宥浩的那個故事情節，不輸《少年的你》

不僅編劇給力，張子楓和張宥浩三位青年女演員也傾盡全力。毫不誇張地說，自己在整部影片中的表現不輸周冬雨和易烊千璽在《少年的你》中的表現。

同樣是張子楓執導的《盛夏未来》，儘管其中自然少不了青春的陣痛，但它不像《再见，少年》這種傷痕累累。一個男主是富二代，而一個男主的家庭條件很差；一個有母親罩著，而另一個甚至還要罩著母親。一個可以在海濱欣賞唯美的煙火，一個只能在綠皮火車上吶喊未來。

張子楓天生一副學霸的臉孔，在兩部電影中都是迷人的好小學生，但這三個學霸人設完全相同。這更多地取決於她生長生活的地方，看似一水的青春，但環境讓每一人連微笑都差異非常大。她對人物的把握是遠遠超過她那個年齡的。

《再见，少年》裡有著每一人的青春回憶，曾經的年級裡有著相似的老師，也出現著相似的事情。當我們在別人的故事情節裡，一層層剝開他們的記憶，那時你與否也曾對著一望無際的曠野大喊，這大喊回到風中，也回到心底。

也便是即使有《少年的你》的存有，現代人勢必會對《再见，少年》有更多的期盼。編劇深知這一點，怎樣更為誠懇的表述，是她首先要考慮的。每一人的青春是相同的，但至少自己能從影片中看見似曾相識的老師或好友。

除了地域特點，從這三部青春影片中，我們能清晰地看張子楓對二十世紀感的把握。儘管此種二十世紀差只有十到三十年，但中國大地的迅猛發展，讓那個時代感較為明顯。

這樣的細節許多，或許在四川相近環境出生的人會對此種場景此種生活更有感受。無論未來走向哪裡，青春的步伐都會留下深深地的印痕，它們會負面影響日後的工作、生活、婚戀、交友、娛樂、運動等。

時代感表現在場景上，編劇可以通過地域經濟發展的不均衡而找出相似或是修建完全相同的地方。但人物的把握最終還是要全面落實在女演員的對白、眼神和動作上。沿著鐵道行走或者奔跑的腳步，這看似直觀，但對於一個沒有此種行走實戰經驗的人而言，必須要在鐵道邊走兩天就可以找出感覺。

同樣是痕跡影片，同樣是學霸女孩和學渣男孩，由於原生家庭的相同，《再见，少年》和《少年的你》是四條相同的青春線索。前者的結局或許比後者還要殘暴，前者在描述的過程中變得更為剋制。

《再见，少年》是繼《少年的你》之後的又一部青春痕跡影片力作。那個故事情節早在編劇殷若昕上學院時就有了初步的構思，整部影片是她的成名作，而之前公映的《我的姐姐》是她的第三部影片經典作品。

從某種意義上講，張宥浩飾演的女孩要比易烊千璽飾演的女孩更為意外。易烊千璽一個人吃飽全家不餓，而張有浩還要考慮更多的事情。窮人的孩子早當家，但假如只是當家的話，對於他而言反倒難了。