眾星隱退,巨星暗淡。
《披荆斩棘的哥哥》一播出,許多人都說,被情懷給打動了。
李麗珍就是被黃百鳴挖掘的,從影片《开心鬼》出道。
西北帥哥,盤靚條順,膚白貌美。關之琳,遼寧人;惠英紅,蒙古族;周海媚,蒙古族;郭珍霓,吉林人。
張曼玉的《阮玲玉》,同樣也由嘉禾出品。花瓶的轉型之作,區別於過往的無腦娃娃臉美少女,張曼玉在整部影片裡重大貢獻了一種更為純淨、內斂的美,也顯露出更為複雜的男性化質感,羽翼漸漸豐滿。
而且我們看見的港星們,全都辨識度十足。並並非辨識度成就了她們,而是她們自身用強烈的容貌說服力,讓我們堅信,這種的她們,就是最好的狀態。
那么,嘉禾、新藝城、永盛們瘋狂擴張的同時,邵逸夫幹嘛去了?60歲的邵逸夫,又幹了一件大事,他創立了澳門亞洲電視節目——TVB。從影片時代,完美轉至了電視節目時代。
迷離的街道和氤氳的臥室,招牌鱗次櫛比的衛星城,曖昧的霓虹燈光,這是許多人最初認識到的澳門美學。
1842年,愛爾蘭用《南京条约》從清廷手裡要走澳門。當時的清廷,甚至不曉得那個名叫“澳門”的小地方,究竟在哪裡。
劉德華和黎明,還有古天樂,都是典型的花美男皮相。
青澀美豔還帶著女孩的稚氣,戾氣十足、發爛發臭,卻寂寞、痴情、幽暗的美,林青霞和李嘉欣們演不出來。
李嘉欣、張柏芝、鍾麗緹、梁洛施,都是混血兒。
澳門再也沒有製造出第三個李嘉欣,所有的澳門美人都在光速老去,卻沒有能超越後輩的美人誕生。這一切,都是必然的。
澳門小姐,美得更讓人目不暇接。袁詠儀、李嘉欣、郭藹明、李綺紅,風格各異,每一人都是她他們。
如果說60二十世紀的香港電影屬於邵氏,70二十世紀的香港電影屬於嘉禾,80二十世紀則屬於新藝城,90二十世紀,當屬永盛。
澳門人的中產階級夢,從那一刻開啟。
1961年,邵逸夫在劇組中,與他的賓利合影
她們缺的是紅塵感,缺的是好電影劇本、好場景。港星的鮮活絕非來源與容貌,而是來源於頭上的故事情節,這一切都是香港電影輕工業的成功。
兩廣地域的容貌人群儲備,並無法支撐娛樂產業經濟發展龐大的容貌資源市場需求。而高速公路經濟發展的澳門經濟、娛樂行業,吸引各個地方的容貌資源,匯聚到澳門。
但是,張國榮雄踞澳門80二十世紀樂壇一姐寶座足足10年;1992年,劉德華的四部經典作品《审死官》、《家有喜事》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》《鹿鼎记2》電影票房大爆發,奪得了澳門電影票房前5名;
成龍成名前,提筆寫出宏願激勵他們:
張柏芝甜美無雙,顏值屠榜30年;
張愛玲在短篇小說《沉香屑》中說澳門:“這兒的中國,是西方人心目中的中國,荒謬、精緻、搞笑。”
郭富城據傳是所有訓練員裡頭最不起眼的這個。
何藩(澳門攝影家)經典作品
港女眉眼三維,皮肉層次感自帶精光。頸部修長,曲線玲瓏。
五大天王。劉德華、郭富城、張國榮、黎明。
鍾麗緹猶如唯美美神,火辣肉彈;
世界頂級的美人,世界頂級的電影劇本,世界頂級的製作人,在這個二十世紀一同彙集在澳門。
只可惜,這種的生活剛實現一年,他就離開了那個世界。身分、話語權、財富、資源,不停在輪換。
所以,還有黃聖依,啞女的一滴淚,滴進了多少人的心底。
武俠小說是浙江人。《书剑恩仇录》,故事情節的大背景出現在揚州;《天龙八部》,講的是南宋的故事情節。
張曼玉動感嬌美,不用非要走驚豔路線。
港星訓練班、TVB選秀,同樣誕生了無數澳門明星的中堅力量。
兩個月後,張國榮也隨他而去。
而且,氧叔將開啟一個新系列:時代審美觀。從當下,回望這些深深地負面影響我們的時代審美觀,重新找出美學啟迪,用真正經歷時間考驗的美,指引我們的美學方向。
後來“澤東影片”的老闆娘——王家衛,曾經在新藝城當導演。但是即使拖稿時間太長被辭退。
中原地區地域帥哥,平衡周正,大氣端莊。林青霞,山東人;趙雅芝,河南人。
1973年,成龍被發現暴斃在男友家裡,死因未明。同時,亞洲地區金融危機,終結了亞洲地區普遍性的持續高快速增長,終結了澳門的持續經濟繁榮,終結了屬於澳門的大中產階級時代。
1998年,澳門樓市在發展史峰值中瘋狂上漲,絕大多數樓價在兩年內被腰斬。1998年,就業率下降到4.3%,多少人傾家蕩產,墜樓。慘淡的愁雲,吞沒香江。
誕生了無數澳門美人的澳門小姐,同樣與邵逸夫相關。1959年,邵逸夫參予籌辦澳門小姐邀請賽,選出的美人,是真正象徵意義上“這個時代最可愛的一大群人。”
鈿頭銀篦擊節碎,血色羅裙翻酒汙。
邵氏影片出品的,還有一大波風月片,多取材自中國民間戲曲、宮廷故事情節、象徵主義文學,畢竟是風月情節,卻洋溢著中國象徵主義質感。
現在的網紅,臉上常常寫著不屬於他們的故作姿態,她們努力的想要證明他們是誰,他們有多厲害。但是,港星頭上的自信,常常只是淺淺淡淡的笑意,或者自在瀟灑的英氣。
03:東方荷里活限時閃耀
而澳門本土的故事情節,多半與幫派警匪、賭場、小市民相關。TVB的職場劇中展現出了領先大陸30年的職場環境,光鮮亮麗的都市麗人,各有千秋的獨立男性。
它們猶如人類文明美學史的一顆明珠,從來不蒙塵,不論何時凝視,總能以美的光輝,重新沖洗我們的雙眼。
王祖賢花期短暫,現如今也沉迷於強凹女孩感。
張國榮,嫵媚孤傲,一枝獨秀。
這是高度快速增長的經濟發展與經濟繁榮,賦予現代人對未來的無窮信心。某一的時代背景下,西方式的審美觀+東方式的明眸善睞,促成了港星頭上獨有的蓬勃與張揚。
鄒文懷曾經是邵逸夫的左膀右臂,二十年後選擇投奔創辦嘉禾影業,卻苦於沒有臺柱子關上市場。正逢遠在英國的成龍進軍荷里活受挫,想撤出澳門謀求經濟發展,邵氏高傲的立場,讓嘉禾找出了生存機會,以7500萬美金簽約成龍,注意並非7500萬哈。
林青霞成為端莊的代名詞,而非英氣蓬勃、雌雄同體。
澳門的最後一名美人,已步入茫茫黑夜。
坊間傳言,張家輝一夜走紅後,買6輛賓利開到當年他們當過門童的飯店前,只因人家說過一句:“你永遠都買不起賓利!”
在一部分人眼中,港風=烈焰紅脣+大波浪+v領衫。但自己忽視了,澳門美人眼中的那一份不羈。
為什么現在的鮮肉和愛豆那么多,男團神顏層出不窮,我們仍然懷念澳門美現代人?
氧叔覺得,是因為這個時代的美現代人,過分璀璨奪目。自己的一顰一笑、一舉一動,莫不演繹了什么叫真正的“風華絕代”。
今天,氧叔就帶我們,回望澳門群星璀璨時。
王祖賢、林青霞息影。2003年,張學友從東方文華飯店二十六樓一躍而下。
我們將在這片農地上,看見中西方的審美觀交織在一同,隨著澳門金融行業、製造業、電影業達到高潮的進程,催生出一種名叫“港風”的審美觀類別。
澳門美人的顛峰時期,與澳門電影工業、金融行業的顛峰時期,完美重疊。
澳門時代的審美觀,曾經有多么高的水平?
邱淑貞最撩人的攝影機,並非身穿白衣叼牌,而是正手拔槍。
張國榮、張學友、黎明、呂方、劉德華、陳奕迅、楊千嬅等,則從TVB 新秀歌唱邀請賽出身。
港星無法復刻,在於其形神兼具,特徵、神態、狀態,都是顛峰。
骨相,皮相。塊面美、線條美、比率美、細節美、關節美、色調美、光影美。
吳彥祖的雙親都是北京人,曾志偉是北京崇明人,成龍的叔公早年混跡北京劇組,楊貞觀則自小在北京七浦路長大。
陳寶蓮,悲情女殺手。
《唐朝豪放女》、《金瓶双艳》等風月片,不但有性更有情。夏文汐這張臉,嫵媚、鬼魅、火辣,滿臉殺伐果決,放在現在,也是大女主配置。
而澳門本土的影視製作內容創作能力,最頂級的電影劇本、最傑出的製作人,同樣也都來自內地。
從頭到腳,渾然天成。協調、平衡,數據上無法出錯。再有美人神態對硬體條件進行總體昇華,就可以成就百米開外就璀璨的容貌。
五官美,不稀奇。善做美人姿態,不稀奇。
澳門人無法創建身分尊重。愛爾蘭去沒法,內地去沒法,只能稱他們是澳門人。
張曼玉,窈窕修長,溫柔不羈。
彼時的王祖賢,並並非容貌顛峰,就已經在銀幕上征服了全亞洲地區。
朱茵,一眼萬年;
邵氏電影不但打下了澳門的“東方荷里活”基礎,還締造了一種名叫十日電影的工作程序,六天就能製作順利完成一部電影併發售,可想而知影片的數目之多,質量則良莠不齊。
舒淇最先在臺灣地區當模特兒,成龍一眼窺見那個男孩在外形層面的發展潛力。這些b級片的配角,不入流卻個個鮮活生動,實實在在雕琢了舒淇的唱功。
往後的100十多年,澳門是彈丸之地,是鳥籠,是東方荷里活,也是亞洲地區夢的代名詞。
甄子丹簽下嘉禾後,一夜之間,豪車、帥哥無數,兩天換幾塊名錶。
這個二十世紀講訴的故事情節,多半快意恩仇。武林糾葛或者兒女情長,都有一種極致誇張的話劇感與感情表達。喜怒貪嗔痴。
老牌港星,有型有格。
她們穿著平底鞋、職業裝,疲憊的這時候在樓上街道抽一支菸,都是當時內地的男孩們沒有經歷過的灑脫與落寞。
她們的眼中,寫著愛與恨,而這份強烈的感情,便是我們當下的女星和網紅們所缺少的。
張學友正處於事業的最高峰。身段、外貌、才情,澳門女藝人的牆壁,當得起。
張柏芝暴瘦、撈金,頂著柳飄飄的臉,時不時閃現在大眾視線中。
現在的女星,眼中寫著無愛也無恨,她們好似是沒有故事情節的人。她們也並不知道他們即將去往哪裡。
隨著英國奇幻商業片的崛起,臺灣地區資本在澳門的撤走,內地經濟發展整體實力騰飛,澳門的娛樂業漸漸不景氣。澳門的電影人、歌手爭相南下謀求發展。
中產階級夢,同樣也投射在娛樂行業,並催生出一個獨一無二的香港影片工廠,而無數美人從那個影片工廠裡發生在大眾眼前。
張柏芝、阿嬌被捲進豔照門。
整部影片裡都還有誰?黎姿、袁潔瑩、李麗珍和張國榮的老公羅美薇。
1945年,戰爭爆發,數百名移民湧向澳門。澳門成為知識分子、政客和商人們在亞洲地區的最理想避難所。
澳門時代的審美觀,負面影響了不止一代人。前兩天,郭富城“入行40十週年”現場直播,再度演繹了什么是頂流。紅了40年,他一發生,所有人仍然為之瘋狂,他卻直接把現場直播間送禮物的機能停用。
李麗珍走青春調皮路線出道,在一大堆明豔如星辰的港姐中看上去毫無外型競爭優勢。
張學友在《阿飞正传》裡重大貢獻了最優雅的一段舞姿,但整部影片王家衛花了4000萬投資,最終只歸還來900萬電影票房,直接把投資知名度到住院治療。
成龍拍了一部《蜜桃成熟时》,李麗珍自此在純欲美人排行榜上名列仙班,成為蜜桃美人牆壁。
她們不止是林青霞、王祖賢、張曼玉,更是東方不敗、聶小倩、蘇麗珍。
洪金寶則靠功夫喜劇片,揚名四海。
回望澳門的白銀時代,但區區30年。澳門美人,當自己再次發生在大眾視野,已經不再意氣風發。
怪才,有怪才的執著和天賦。在新藝城的出品下,張家輝第二次徹底擺脫了電影票房毒藥的禮帽,1984年《灵气逼人》是發哥第二次電影票房少於千萬。
郭富城,紅了足足40年,越老越帥,猶如成精。
劉德華一人奪得了澳門電影票房的前四名。他將開啟的是星女郎時代,張敏驚豔英氣,可說是古裝劇妖女掌門人;
彼時,郭碧婷的公公向華強,正忙著支稜起一個名叫“永盛影片”的攤攤兒。向華強手上有三張王牌,兩張叫成龍,兩張叫張家輝。
自己捧紅了首位亞洲地區影帝——林黛。曾志偉、羅文、蜻蜓、阮玲玉,皆出自於邵氏門下。
港星美,美在擅韻味、秉月貌,美在滾滾紅塵。肆意爛漫,韻味萬種。
假如烈焰紅脣+高對比色塊就能批量複製港風,為什么周韻的個性看上去絲毫不港,而穿著牛仔服的鐘楚紅看上去卻很港?
郭富城欠了5000萬,為的是償還債務拼命拍爛片。
居然,李小龍在走紅後第四年,就被發現暴斃在男友家裡。嘉禾急需功夫類型片接班人。甄子丹原先只是一個武行的嘍囉,在嘉禾的扶植下,奉獻了《A计划》、《警察故事》系列、《红番区》,成為國際新星。
這些美到更讓人恍惚的時代,仍然將我們深深地吸引。
這波女演員頭上帶有強烈的北京審美觀美感,30、40二十世紀的哀愁之美與東方審美觀融合,脂粉氣中帶有濃郁的女人味,臉頰眉梢都寫著復古二字。
郭富城15歲時做過報童等雜活,後來經過摯友劉德華的介紹,在1982年考進“澳門亞洲電視女藝員訓練班”成為一位電視演員,正式踏入電影界。
04:澳門時代審美觀的終局
邱淑貞日益和藹感。
沒有大背景。郭富城家中是賣稀飯的;劉德華出生在澳門新界富人區,那兒骯髒黑暗,臭氣熏天;張國榮出生不久,就跟著妹妹賣藝養家。
澳門,一個時代。
市面上不再有大量的資金流入影片產業發展,大量影片製片公司宣告破產,沒有新影片公映,沒有觀眾們,大量影片院關門。
邵氏影片霸佔市場的態勢終結,要從一間名叫嘉禾影片的子公司講起。
五大絕色,霞玉芳紅。林青霞,英氣冷豔,雌雄同體。
東亞市場這塊肥肉,自然有自己想啃。1997年,《泰坦尼克号》讓澳門影片人甘拜下風,整部影片在澳門狂賺電影票房1.28以港元。俊美無雙的小李子,俘虜了所有人的心。
事物經濟發展,自有它的規律性。一個時代完結了,脣亡齒寒。
贏得多少影片票房?319萬。非常大的商業成功,接下來,嘉禾和成龍又戰略合作了《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》、《龙争虎斗》,嘉禾賺足了眼球和影片票房,並讓華語功夫影片走向世界。嘉禾瞬間成了大子公司。
黃河流域帥哥。王祖賢,江蘇人;張曼玉,北京人;梁詠琪,北京人。
北京影壇的專業人才和資本,也同樣被複制到澳門。澳門電影30年白銀時代的經濟繁榮,其本質上是延續了30、40二十世紀北京電影輕工業的經濟繁榮。
新藝城都是一大群怪才。麥嘉、黃百鳴、陳百祥、張徹、張艾嘉、施南生、泰迪·傑克。這群人既有從哈佛大學影片系大學畢業回去的學院派,又有擅於交際的澳門名媛,還有擅長寫電影劇本的,還有擅長經營投資的。
成龍是精明的富商,更是實打實的大眾音樂家。他曉得怎么製造出最完美的性幻想對象,也曉得怎樣讓一個男人看上去更為感人。
02:亂世出美人
商業上失利,不代表美學上不成功。王家衛太懂得怎樣表現人的內心深處,黎明、李嘉欣、張曼玉、郭富城、吳彥祖、金城武,自己共同組成了真正象徵意義上的花樣年華。
澳門是一處典型的移民城市,移民者、中產階層、外地人,莫不堅信“三分天註定,七分靠闖蕩”的樸實價值觀念。
先看身高身材。頭身比、腿身比、頭肩比、腕線與否過檔、肩頸輪廓。
另一面,新的故事情節又在開啟,內娛群星兩天比兩天更為引人矚目。四旦雙冰,冰雪薇甜,80小生。
陳小春、謝天華、林曉峰,四個人,澳門黑幫片的一角縮影。《友情岁月》的前奏響起,不曉得有多少人的舌頭旋即哽咽,熱血沸騰。
再看頭臉。是頭包臉,還是臉通遼,側臉四三年級低,正臉三庭五眼,髮質膚質。
《倾城之恋》
《倩女幽魂》,講的是中國古代的妖精故事情節。
澳門趕上了第二次世界大戰後製造業的第二波世界性分工,同時坐擁大量低成本勞動力,開始了經濟發展層面的騰飛。
為什么現在的博主模仿港風,總是不得要領?
一切都在下降,一切都在幻滅。
1989年,向華強打出兩張王炸。殺青那天,張家輝趕往劇組,成龍甚至還在改對白,就是整部邊寫邊拍的《赌神》,在臺灣地區、日本打破票房記錄,永盛被推至顛峰。
那么,澳門時代最可愛的一大群人長什么樣?
為什么澳門再也沒有石破天驚的李嘉欣?世界頂級的容貌資源,爭相集中到內地,論容貌大數據,娜扎、熱巴、范冰冰、劉亦菲絕非美但港星。
邱淑貞一襲白衣,一個轉身,殺入了萬千少男的心底。
人只有在很自信的情況下,才會有強烈動機,去保留自身的辨識度。缺少同情心的人,會傾向於改建他們成為一個更可能將被我們所討厭的模樣。
為什么說澳門是鳥籠?逗留在這兒的人,都曾以為他們只是一頭歇腳的鳥,卻很難再返回。
就像《倾城之恋》中,北京男孩白流蘇為的是灑脫多金的範柳原,遠赴澳門,豪賭一場情感,爭取一個合法丈夫的話語權。範柳原即將返回澳門之時,國軍空襲淺水灣,狂轟濫炸,白流蘇和範柳原回到澳門,可做二十年情侶。
北京資本的遷出,也使得澳門本地的輕工業快速經濟發展起來,特別是造船業。“澳門的企業界與人文菁英經歷了一個可被稱作‘北京化’的過程……澳門成了北京的前方與避難地。”
01:澳門之所以是澳門
曾經的澳門上流圈子裡,是北京人的圈子裡。不能講廣東話沒關係,但一定要會講北京話。
老一輩的傑出製作者們隱退或返回,電視節目、影片行業專業人才斷層,成龍再怎么受詬病,他也是有眼光挖掘舒淇的人。
資本的瘋狂擴張與快速增長,伴隨而來的是泡沫。而澳門美人的消失,是娛樂產業發展的敗陣,是澳門中產階級美夢的敗陣。
鐘楚紅,風情萬種,辨識度世界級。
嘉禾影業的心靈人物。鄒文懷,挖掘了成龍。邵氏影片的離場,從邵逸夫把成龍拱手讓給嘉禾開始,就埋下了伏筆。
邵逸夫,澳門電影的一名關鍵人物,曾經在北京創立“天一影片子公司”,又在南洋成為數一數二的電影發行商,最終在50歲的這時候,走進澳門,創立了“紹氏影業”。
1992年,僅有幾十萬人口數的澳門,締造了兩年30億+港元的影片總收入。
1960二十世紀,四個人同時降生在那個世界上,自己是張國榮、周星馳、郭富城。這四個人是什么大背景?
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