她的痛哭是飽含氣憤的,既不了完全地釋放自我、又要面對他們深惡痛絕的現實生活醜陋。最終,親眼目睹了情人許文強與母親馮敬堯的廝殺後,無可避免地走向瘋魔與吞噬。
《新上海滩》故事情節本身只是借用了一個“架構”,因而片長96兩分鐘的影片和25集的電視劇集《上海滩》本身不具備太強的可比性。
丁力,直觀卻足夠多的單純。做為一個倒馬桶經商的混混,他想穿上西服活得“體面”,他不甘承受小弟榮的壓迫,他想娶到他們理想的情人馮程程小姐,對救了他父親的許文強他願意將他擁有的財富與其平分。
許文強的故事情節,無疑是具備深度悲劇性的。正如他口中的“我對北京而言只是一個過客”,從某種意義上上看,張學友版許文強的悲劇文件系統,與其在王家衛《阿飞正传》中的旭仔,有著極強的同質性。
就似的提及寧靜總會最先想到她與姜文、夏雨戰略合作的《阳光灿烂的日子》,講到張學友總是第二時間提起《霸王别姬》、《倩女幽魂》或者《东邪西毒》等。
馮程程的悲劇,是一種壓抑中的對立,她渴求衝破腐朽勢利的老式家庭卻又沒有能力與之分道揚鑣,她渴求唯美新思想卻逃出沒法激進價值觀的束縛。
鶯歌燕舞的十里洋場,燈紅酒綠、光怪陸離,經濟繁榮的表象之下危機四伏。家國情懷記於心的仁人志士、苟全性命於亂世的販夫走卒、隨波逐流卻渴求出人頭地的小人物,各方人馬齊聚一堂,你方唱罷我登場。
圖像藝術風格足夠多水墨,卻缺少完整詳實的故事情節。
另一方面,任何經典故事情節背後的“數學模型”,都是經歷過時間檢測的,合乎大眾的總體審美觀市場需求。假如能用合乎年長觀眾們的形式“翻修”經典,也會俘虜新的受眾(比如荷里活屢屢改編《小妇人》)。
民國初年的北京,是影視作品中長盛不衰的衛星城詩意,喚醒一代又一代觀眾們的空間想像。
90二十世紀的香港電影,恰逢“解構經典”的影視製作時尚(《射雕英雄传之东成西就》、《91神雕侠侣》等)。可以看見,從劇名上影片的製作者都儘量表明此種“解構”、“翻修”的藝術風格屬性,進而鼓勵觀眾們千萬別去較為。
電影採取了“四段式”的描述形式:丁力、馮程程、許文強分別做為四段故事情節的主視角。此種安排次序的其原因顯而易見,影片中的丁力相對後二者而言,電影劇本對人物的設定相對“粗線條”,由直觀到複雜,由淺入深,更容易不斷拓深觀眾們的情緒。
有那么一種經典,總是更讓人深感遺憾,電影《新上海滩》就是如此。郭富城、張學友與寧靜四位執導,展示出了不凡的氣質,編劇潘文傑也把握到了“舊北京”那股獨有氣韻,但影片呈現出的總體效果或許離那種“完美的經典”差一口氣。
電影的編劇潘文傑,沒有延續前作《跛豪》那樣兼有粗獷生猛與精細縝密的“黑幫片史詩”個性。究其本質,《跛豪》與《岁月风云上海皇帝》中潘文傑的掌控創建在長篇幅、大量細節、複雜人物關係之上,而《新上海滩》過多地被重點放到那股“舊北京”氣韻呈現出,引致的最終結果是“感覺出來了,故事性嚴重不足”。
他的理想,他的追求,他的人生動機,都是如此的直觀與直接。但終究被時代辜負,短暫的輝煌終究掩飾沒法他的失意,終其一生也沒獲得理想的真愛,卻在槍林彈雨中殞命。
當了解了四位執導的形像氣質後,便會發現氣質主要是女演員賦予的,電影劇本本身抓住了一種概念般的感覺,卻沒有對人性的更多側面、小角色的立體性展開交待。
幫派仇殺、武林糾葛、愛恨情迷,理想與期望,消沉與頹廢,《新上海滩》除了展現出舊北京的“亂”,更著重於展現出一種末世夢魘般的迷茫與無力——對於一切都無可奈何的傷感。
提及“上海灘”的故事情節,許多人或許會有相近的反應:腦海中裡浮現80年TVB版《上海滩》張家輝、趙雅芝與呂良偉的經典外型,耳邊響起“浪奔浪流”的熟識曲調。
寧靜刻畫的馮程程,是符合她自身氣質的。寧靜的美,是張揚著野性、帶有一種“侵略性”的凌厲之美;有著一股單純與衷心、倔強與冷傲、火辣與衝勁兒。此種氣質在同期的《红河谷》中,也有著很個性化的呈現出。
因而,張學友演許文強,寧靜演馮程程,對於張家輝、趙雅芝版“先入為主”的觀眾們來說,接受難度是更高的,這與本身女演員的唱功氣質無關。
四位執導的唱功氣質不凡,電影劇本對人性的深入探討卻缺少深刻性。
其中的其原因有許多的,首先是:對於經典故事情節的改編,觀眾們無意識中有“較為心理”。
總的看來,《新上海滩》離“完美經典”的差距,便是許多香港電影中同樣存有的問題。許多這時候,史詩片的元素(內戰、真愛),富有氣質的女演員,精雕細琢的影調和考究的服化道,都不缺乏。而構思完整、細節充盈、兼有發展史寬度與人性廣度的電影劇本,卻不常用。不論文學觀眾們對“方式表演藝術”的痴迷有多深,內容上的深遠卻決定了能否真正深入人心。
他的瀟灑不羈、他的冷峻決絕、他的深沉莫測,都來源於內心深處的無所適從——在時代的夾縫之中、發展史的巨輪之下,個體的理想與追求,無從著落。他的內心深處帶有一種深入骨髓的末世情結,他的神祕詭譎、頹廢淡漠,是喪失思想依託後的自我流放。
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