該事件層面是她搭上盜竊犯,心理層面是盜竊犯搭上了她。她笨拙懶散,關愛別人,數次無意擾亂了丹尼爾的情緒和計劃,緊張地從盜竊和逃亡變為叨叨叨叨的家長裡短。一比一的畫幅裡,邊緣男性旺達雖落魄,但始終處在鏡頭中心。
《旺达》是幾十年前的獨立影片,刻劃了一個與社會格格不入的柔弱的男性形像。自卑、憂傷的個性在英國影片中必須是獨一份了,海報裡茫然而缺少同情心的表情太尤其了。
觀看時一直有種神奇的觀感,無目地遊蕩並搭上搶劫犯這種的事絕對算不上生活化,但旺達虛無卻又總是在找尋什么的狀態讓所有架空都落地了。虛無,並非人物空洞,相反,克萊爾用了吃意粉、路痴、健忘等小動作充實那個人物。
後面女主一人沿著礦區的長鏡頭就抓住我了,就是這種一個與世界格格不入的男人,再婚就再婚,小孩也無論了,她軟弱虛無,就是這種的人物才更必須被書寫,社會能採納這種的人好好活下去才是完善文明的,每一人都必須有他們選擇生活的基本權利和公路。
加上後來第二次女權運動興起,“強大男性”成為一種政治恰當,更為不會發生該片中“沒有女人就無法活”的男性形像。
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