在評價丞相強的經典作品時,方勵就坦言不討厭,稱沒看見感情。影評人向他發難:你是個有錢的投資者,你投資的片子有兩個經得起時間考驗?方勵則從容應對,說:我並非一個有錢人,如果我有錢都投到影片上了。那些影片究竟能無法經得住時間考驗,並非你而言,也並非我而言,觀眾們會有答案。
她說的最少的是:我們編劇的工作是均衡,一方面要陪伴導演,一方面也要對投資者負責管理。我們趴在這兒,既要告訴導演怎么去拍一部既有思想性也有商業性的好影片;也要告訴觀眾們,不論是編劇還是專業評審我們是怎么評判影片的。真正的好影片,只不過大家是一致的;不一致的,只不過是在學術研究應用領域的。
那些專業上的認知,連影評人都連連點頭讚揚。
方勵,以編劇文藝片著稱,比如說《后会无期》、《万物生长》、《百鸟朝凤》、《兔子暴力》。
對於丞相強的經典作品,成龍說的較為客觀,他提及這種的影片在澳門拍過一千多部,也什么主題,並且告誡丞相強假如你想要有更大的進步,聽方勵的比聽影評人的的好。
對於德格娜的《黑骏马》,她也提示說:那個影片的呈現出形式很多陳舊。像萬瑪才旦的《气球》,是一種新的表達形式;假如總是像以前那般的呈現出,是沒人看的,第四代、第五代都是這么拍。
對於曾贈的影片《爱情》,成龍評價說:大團圓開頭挺好的,懂得討好觀眾們是編劇的缺點。
對於包貝爾唱功被黑的事情,成龍寬慰道:我1984年就開始被黑,黑了40十多年,我還在,有什么呢?如果你他們有信心就一定能成功。
看了幾期《导演请指教》,感觸甚深。
陳祉希,曾被稱作中國最掙錢的編劇,投資的商業影片從來沒有賠過錢,她的成功案例有《泰囧》、《唐人街探案》、《你好,李焕英》等,的確有眼光、有整體實力。
儘管主人公是編劇,第二階段的內容是限時翻拍經典IP,攝製10兩分鐘的影片,但是通過編劇的兩兩PK,製片人、影評人、普通觀眾們之間的“脣槍舌戰”,我們也瞭解到編劇水準的參差、感受到製片人的情懷、發現了影評人族群存有的問題。
那個綜藝節目找來的三位編劇,都很具備代表性和人格魅力。
在評價畢志飛時,他慢聲細語的問及要害:儘管我沒有看完《小城之春》,但那個時代的男女之間的曖昧,難言之隱也罷,氣憤也罷都是我們要面對的,但這一版《新小城之春》,它新在哪裡?現在都什么二十世紀了,這個影片在講什么?都腐朽到什么程度,還在講一個男人把一個女人贈送給除此之外一個男人。
當影評人不懷好意的問德格娜想做王家衛還是成龍時,成龍巧妙應對:我覺得我和文藝片不武裝衝突,我也投資了許多文藝片,我也討厭文藝片。王家衛和成龍是時常一同吃飯的。
比如說對於丞相強的《哪吒闹海》,郝蕾一針見血的表示丞相強編劇運用了拿著攝影、移動鏡頭、特技、碎剪、跳剪等多種不同形式,花活兒玩的太多了,總體藝術風格不統一。
他像一名虛懷若谷的長者,既能平和的表示問題,精確的給出建議,也很坦誠直爽,有時候更會情緒興奮,慷慨陳詞。
給我的感覺是,方勵是一名很有情懷、有追求的編劇,他是嗎打內心深處裡愛好影片,全心全意的為中國影片的經濟發展投入時間和金錢,奉獻光和熱。
從現場點評上看,陳祉希也很專業,比如說對於畢志飛的經典作品《新小城之春》,她很明晰的表示,《小城之春》之所以被評選為中國“百年百大華語影片之首”,是因為這是一部以女主旁白進行開場的影片,寓意著男性奪取了喪失數千年的定價權。
這是一個很有象徵意義的電視節目,讓我們看見了中國影視製作行業的經濟發展現狀。
陳祉希還是一個尤其有情懷的編劇,在看過曾贈的經典作品《爱情》之後,興奮地哭著說:曾贈,你是我想戰略合作的導演,我非常討厭那個片子。原本我婉拒那個綜藝節目,導演組說有許多好的導演,你去看一看,或許有你討厭的導演。曾贈,我看過那個影片,我覺得我來值了。我期盼看見你的大熒幕經典作品。
郝蕾做為女演員,今年才重新加入到製片人的行列,儘管年資尚淺,但從她的講話中能窺見,她對於影片行業,不論是導演、攝製,還是編劇、演出,都很瞭解,一看就是個行家。她所掌握的不僅僅是他們的專業:演出,對其它各個工種都有成熟的審美觀。
對於王暘的《读心》,郝蕾評價:攝影機設計和女演員調度很多問題,演起來有點兒幹。
當看見有影評人對德格娜大誇特誇的這時候,他異常清醒,高聲提出:這是捧殺!我們支持表演藝術片、少數民族影片,但要講究踢法,要不然最後我們把陣地都丟了。我們要珍視那些投資者,珍視院線,珍視觀眾們;要力求商業和表演藝術相結合,探索新的類別,擠入那個影片市場,千萬別全是荷里活的模式。
作者:藍雨星城
而對於曾贈的經典作品,她也不吝讚頌:我討厭你的鏡頭構圖,討厭你的故事情節,還有你的男執導,這小孩太好了!這才是影片真正的模樣。對於好影片的敬佩和認知,我們是一致的。
而從編劇的角度,郝蕾也提及怎樣幫助新人導演:新導演很難拉到投資,很難找出出名的女演員,這是我們編劇的工作。
而當影評人提出:“影片不須要讓觀眾們看懂”此種言論時,陳祉希也堅定的站在觀眾們這一邊,說:看影片是有效率的,要花時間花金錢去影片院看,觀眾們會考慮,整部影片能無法讓我深感愉悅。
在德格娜的經典作品倍受爭論時,陳祉希又感性的流下淚水,說:我嗎很疑惑,我該怎么去幫助這種有情懷的文藝片,既能讓它公映,也能獲得觀眾們的鐘愛。我還是希望有讓中國電影去經濟發展的職責和擔當。
他對於編劇的定義也頗有想法:編劇和導演是合作伙伴,是拍擋,並非誰服務於誰。
成龍,原本是一個很有話題度的編劇。但在三位製片人中,講話最多,變得較為低調。
這三位編劇都各有特色,但自己共同的特徵是:專業且有情懷!
今天,藍雨星城再來講講關於“編劇的專業與情懷”。
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