“我之後紋個狗,都不紋這幫男的了。我這命裡是不就沒有真愛啊。”前不久,電影《逍遥游》公佈了第一支概念片花,僅憑這句口語化十足的對白,觀眾們也能猜到這是一個出現在西北的故事情節,更何況影片的執導之一是李雪琴。
2014年,刁亦男主演的《白日焰火》贏得維也納影展金熊獎;2015年曹保平主演的《烈日灼心》收穫超高口碑;之後的《暴雪将至》《风中有朵雨做的云》等犯罪行為類型片都在商業與文藝之間選擇偏向前者。
極端環境做極端事,“那個殺手一定冷”,搞驚悚氛圍,西北的場景是世界級的。能說,類型片離不開西北,而從這片“黑土地”長出的西北作家群也被類型片的時代所選上。
很難說在人與影視製作之間到底誰成就了誰,但能夠颳起一波時尚,必然是族群的崛起。而近幾年的“西北巴洛克三傑”則
在影視製作化過程中,雙雪濤的IP擁有高配陣容。
在下沉市場,西北戲劇一直屬於強勢的存有,與此同時,在復古潮颳起年長網民的當下,
範德彪這一虛擬人物做為思想歌手就是解構的明證。
只是,一種類別獨大勢必會導致玩者扎堆,題材、故事情節趨向同質化,只好類別的疊加成為出奇制勝的絕招之一,除此之外,內卷的另一個結果就是將懸疑劇推至更高級的配置,只好文藝咖與電影人的入局成為常態,這讓懸疑劇也顯得愈來愈“文藝”。現如今年播映的《八角亭谜雾》和《双探》,這一特徵特別突出。
這得益於自己書寫的工人階級與都市生活實戰經驗,很喪的社會氣氛,衰落的衛星城,不積極主動的人物,沒有喜悅和未來,區別於以趙本山戲劇為代表的西北鄉村圖景,能讓觀眾們看見一種新鮮的陌生感。
做為“西北巴洛克三傑”之一,班宇很受電影圈的親睞。
鄭執《生吞》的著作權則被檸萌影業奪下,翻拍成了青春驚悚短劇《胆小鬼》,由張曉波執導,歐豪、王硯輝、王玉雯、周仍然和侯雯元主演。
很喪的氣氛便是文學性的構成不利因素。
較之班宇,
對一二線衛星城聽眾構成了差異化的潛力。
“宇宙的盡頭是遼陽”,而極致驚悚故事情節的發生地在西北。除了黑龍江延吉以外,長春也是“白色影片”愛好的衛星城,舊工業園區、骯髒的煤場、殘破的街道與閃著霓虹燈的迪廳,攝像機往那兒兩架,攝影機裡就瀰漫著犯罪行為的臭味。
《逍遥游》、《平原上的火焰》、《胆小鬼》。
能說,
犯罪行為類別片在網劇那邊的成長軌跡則略有不同。眾所周知,視頻網絡平臺的崛起離不開兩大類別劇——驚悚與青春,而《白夜追凶》《无证之罪》等精品驚悚劇的誕生和短劇小劇場的創建,讓驚悚劇順利完成了三輪演化,贏得了更大的生存空間。
和班宇、雙雪濤相同,鄭執的經典作品在犯罪行為以外,會重新加入更多的青春、大學校園和真愛元素,此種以羈絆為主題的故事會更得年長觀眾們的鐘愛,是天然的商業屬性,但也
解構成為現代人的一大嗜好。以“遼北狠人大帝”
自小眾基調變大眾趣味性,沒那么直觀,但是雙雪濤的文檔規模小,留白多,須要主創人員們“完形填空”。
如果說近幾年來西北文藝在饒舌、短視頻和現代文學圈已經開始復興,無論是娛樂向的《野狼disco》、老四的歡樂生活還是嚴肅向的“西北作家群”都成功吸引過觀眾們注意力,也將觀眾們的好奇心耗用了一波,那么,對於擁有更長創作週期和更大聲望的影視製作應用領域來說,“西北巴洛克”則正在進行時。
犯罪行為類型片的常用動機與故事情節;一種是消極反抗,默默地忍受,壓抑地活下去,此種
易烊千璽就曾安利過班宇的《冬泳》,伊能靜希望“秦昊把《盘锦豹子》給演了”,而今年《隐秘的角落》的編劇盧靜稱《冬泳》很適宜影視製作化。居然《逍遥游》先於《冬泳》被影視製作化了,儘管不確認成片到底怎樣,但文藝片的調性是訂下了。
至於班宇的《逍遥游》,儘管李雪琴的重新加入為電影惹來了很多大眾目光,但這份目光能否轉化為上座率,還有待觀望。
影視製作行業依照自身的規律性運轉,有的這時候,觀眾們和製作子公司在等好IP,而有的這時候,是故事情節在等人,是內容在等待最合適的方式。但凡能形成時尚的,就是IP與主創人員、內容與方式“接上頭了”。
“西北確實是該復興一下了”,一名網民感嘆道。
很難在影視製作化過程中滑向“痙攣”“狗血”的大坑。如劇情片《我在时间尽头等你》就是鄭執的經典作品翻拍而來的影片,而《生吞》也是以四個青年人年少這時候的感情交集為核心展開驚悚講訴的。
雙雪濤、鄭執、班宇的個人經典作品藝術風格雖有差別,但時代和地域賦予自己許多關聯性,如出生於上世紀的九十年代,都為遼寧瀋陽人。
Etiquetas 平原上的火焰 生吞 隱祕的角落 八角亭謎霧 逍遙遊 雙探 暴雪將至 野狼disco 膽小鬼 白夜追凶 風中有朵雨做的雲 盤錦豹子 烈日灼心 白日焰火 無證之罪 冬泳 我在時間盡頭等你
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