我們改編也有兩部不錯的影片,沈騰執導的《西虹市首富》改編1985年的英國影片《布鲁斯特的百万财富》。但影片的臺詞許多,畢竟是改編,卻也是用心製作。
比如說關於富二代與否殺了親生母親的探討,許多人的第二仇恨的造成其原因就是仇富。
人人字幕組炮灰了,不曉得之後的觀看渠道會不能更閉塞,會不能改編的影片會愈來愈多,未確定。
沒有關係到人命的那種慎重感,那些人又是一個什麼樣的深入探討過程。
2002年張藝謀的影片《英雄》贏得2.5億電影票房,佔有了全年的三分之一,現在一部影片收穫2.5億電影票房,可能將製片方還在叫苦連連。
除了刑事案件分析的精采,比如說一個腿腳不太好的老頭的行走速率,與否可以看見富二代殺人逃走的過程 ,比如說兩列疾馳的火車上的人,還是一個近視,能無法看清楚一個嫌犯。
比如說最開始,事不關己高高掛起,本身都是生活中的大忙人,都想著草草了事,早點完結那個探討,但被何冰一票毀壞了。
同樣是一個單一的場景,幼兒園的庫房內,寒冷的尾盤,七個心急完結的人,在何冰的鼓勵下,探討足足一個上午。
電視劇盯著武俠小說不放,影片盯著吳承恩不放,還有一種是盯著自己已經成功的影片,如餓狼一樣垂涎欲滴。
現在正在公映的白百何執導的關於獨居男性的安全問題的影片《门锁》,改編2018年日本改編於葡萄牙2011年《当你熟睡》的改編影片《门锁》。
國內影片票房指數式的快速增長,讓國內影片人喪失了沉澱的耐心,對票房的逐利,使得現在的影片許多變為了速食模式,太多的影片都是拿來主義。
對白自然緊湊,不浮誇,不做作,總的來說這是一部改編創意設計,卻不仿效模式的影片,改編出了他們的民族特色,除了故事情節創意設計,用作映襯故事情節的大背景,人物、人物的個性、人物的經歷和大背景完全的中國化。
近年來國內改編的影片愈來愈多,並且許多都贏得了不錯的電影票房投資收益,但是口碑卻不盡如意。
那些影片還稍稍做了許多本土化的更動,還有很多網大改編了國外的影片甚至連場景和大背景佈置都一樣(我真的是想不起了名字叫什么了,但是絕對有)。
改編界我們最熟識的包貝爾——女演員兼編劇,對改編可謂是情有獨鍾:《东北恋》改編自2014年的韓國影片《当男人恋爱时》;《大人物》改編自自2015年的韓國影片《老手》;《我的女友是机器人》改編自韓國編劇的日本影片《我的机器人女友》;《阳光姐妹淘》改編韓國喜劇影片《阳光姐妹淘》。
又比如說,那些人的相互爭吵,地域的性別歧視,說富二代、親爹、後爹都是河南人,直接引發了這其中河南人的反感(一兩年前地域探討的確時常在帖子中起爭吵)。
比如說這裡頭有個女學生的學生家長是個有錢的乾爹。
十四人慢慢地懷疑,舉證,論證,最後得出結論了一個讓人欣喜的結果,與原版相同的是,《十二怒汉》那十四個人是最終能決定一個小孩的生死。改編的這十四人,完全是吃瓜廣大群眾的探討。除了做為檢察官的何冰以外。
十四人單一的場景,卻上演了一出不單一的劇作。
日本改編是大刀闊斧地更動了影片劇本,而到了國內改編日本的這時候,就變為了直觀的拿來主義,除了對人際關係做些更動,步調大致相同,即使不仔細琢磨邏輯,到了影片後期就顯得難以掌控,豆瓣4.9分必須能說明許多問題。
女演員的能力是不容忽視的,沒有服化道的輔助和場景的鋪墊有多么考驗女演員的唱功不言而喻。而何冰、韓童生、錢波等一眾老戲骨,和自己十多年的戲劇舞臺實戰經驗 ,就可以讓整部影片造成這么好的效果。
影片中每一人都有每一人不為人知的另一面,100兩分鐘的影片,囊括的內容很飽滿,探討的過程跌宕起伏,引人入勝,還有兩處臺詞。
講的是社會中出現了一件命案,一個富二代有嫌疑槍殺了他們的親生母親,他的“富”源於於祖母。
除了刑事案件本身,這七個人還豐腴地展現了國內社會風氣和鄉土氣息。
這才叫改編,而並非那種直觀的拿來主義。
上面要說到的整部影片必須是國內最好的改編影片了,比不上戲劇那般有獨有的競爭優勢,改編的是一部須要非常細緻的關於民事的影片——《十二公民》改編1957年的英國影片《十二怒汉》,極少看見的改編影片豆瓣能達至8.4分。
那些改編影片在豆瓣打分沒有一個是及格的(《大人物》6.4,編劇三百,門鎖的監製也是三百),能貼切點說就是圈影片紅利的。
話說回來,改編並並非絕對的不太好,荷里活也改編過我們的影片——《无间道》,還贏得自己的奧斯卡金像獎項。
由於民事體系的相同,影片把框架設置在幼兒園,變為了一次學生家長們的大學堂探討,七個學生家長要全員判定一致——有罪或是無罪——就可以完結探討,並且關係到小孩的學分。即使很多脫離現實,這一點是許多觀眾們給出差評的理由。
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