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張律編劇本作中也有不少表演的章節。比如說《春梦》中,女主角所跳的那支舞,是許多粉絲心目中的本年度最魔幻時刻。再比如說《咏鹅》中,男主角以表演的形式吟唱散文。
《咏鹅》
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作者| 張學友已被佔用;公號| 看影片看見死
《春梦》
這就是編劇身分尊重的投射,是勾連過去和現在的典禮。我們試問,發展史的取得聯繫會即使空間的區隔而中斷嗎?至少在我們心底,曾經的取得聯繫終會在某一個時刻忽然被喚起。
影片中,“柳川”不僅僅是異國他鄉,也是倪妮出演的那個配角的名字。便是憑藉著這種的同名設置,張律電影中最為常用的身分尊重問題,被巧妙地安置在這一文字遊戲裡。“柳川”既是空間的入口,也是時間的入口。
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影片中的神來之筆,無疑是倪妮出演的阿川的那支表演,想必已經看完整部電影的粉絲都難以忘懷。那場戲中,阿川先是獨自一人起舞,繼而又 與立春共舞,在狹窄的攝影機空間中,時間好似瞬間凝結。一段表演勾連起過去與現在,過去在現在復現。
2014《庆州》
過去關於阿川的點點滴滴,立冬都未曾忘掉。阿川離開,他的時間就好似靜止了,唯獨充斥著他的內疚、懊悔與悲傷。
由此,我們的“過去”便能被切割成大大小小的空間體塊,每塊都總重量不一。也許,在我們每一人的皮膚裡,終究都有幾塊最重的“過去”壓在心底。
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較之張律編劇以往的經典作品,《漫长的告白》可能將是他感情表達最為濃郁的一部。儘管不論場景還是人物設定都有很多其本作的影子,但整部關於上海人的故事情節顯著帶有更多的煙花氣。
編輯| 騎外牆少女;轉載請標明出處
所以,畢竟穿上了真愛影片的外衣,但張律的影片終究並非偏重於敘事的那一卦,他更擅於的是組織攝影機詞彙和處理人與空間的關係。同時,得益於裸眼可見的財政預算升級,在大熒幕觀看整部影片,更精巧的攝影機詞彙和更細膩的圖像效果,給我們帶來的是流暢的觀感。
第一印象中,有粉絲曾用“好編劇總會發光”來形容張律。早於2000年,張律編劇便開始投入到影片創作當中,但直至2010年的《豆满江》他才開始為電影界所慢慢熟悉。而直至後來,隨著影片《庆州》《春梦》《咏鹅》《福冈》等口碑佳作的陸續揭曉,他總算在國內有了一大群粉絲擁躉。
整個故事情節說起來並不複雜。男主角阿川與立春、立冬兩兄妹是少女時的玩伴,在打打鬧鬧中彼此間暗生情愫;直至阿川忽然遠走他鄉不告而別,往日情愫便不了了之。一晃十多年過去,兩兄妹各自邁入中年,但內心深處仍然難以忘卻過去。直至在異國他鄉,自己再度與阿川碰面。
唯獨弟弟立冬稍稍略有不同,他與哥哥立春是迥異的三種個性,正如自己的名字一樣。立春熱烈蓬勃、風趣外放,始終活在當下;立冬則永遠活在過去,自從阿川無故消亡後,他就顯得越發沉穩而沉默。
縱觀全劇,立冬經常都處在畫框以外,或是短暫地發生而又隨即返回。甚至在對話過程中,我們更多看見的只是立冬的閒聊對象,莫名有種“言在畫外”的細膩的柔情。
終於,倪妮總算找回了適宜她的影片;張魯一再度演繹了很獨有的配角;辛柏青仍然自如充分發揮,唱功了得。“沉默”了十多年的張律編劇,終於再度發聲。
張律編劇也絕非全然冷眼旁觀,與此同時,他也在電影中尤其設置了一名如父親那般的餐館老闆娘配角,使那些寂寞的遊走者既能果腹又能暖心。
2016《春梦》
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影片《漫长的告白》所呈現出的就是人與過去之間的取得聯繫,換句話說人怎樣與過去朝夕相處。這兒的過去或許不但是個體的,也是發展史的;而朝夕相處則時常是充滿著對立的,放在電影攝影機裡,就是這些只不過無處不在的“界線”:空間的界線、兩組人物關係的界線、過去和現在的界線。
當時空的相距被分隔,人與人的取得聯繫難免會發生改變,即使再度尋回也不再是曾經。但我們卻依然固執地寄希望於共同經歷,就算共同經歷的只是一個瞬間罷了,也能做“這五分鐘的好友”。至少在這場喚起過去的表演當中,在這個瞬間,自己四個人的取得聯繫再度真實存有。
乍看之下,這似的就是一個俗氣的三角戀故事情節。再取得聯繫電影劇名上看,也許不難猜到整個故事情節的大致框架。這一次,張律使用的是更接地氣、更宗教的敘事形式,影片中的配角也沒有其前作中那種疏遠感,自己更是落地的,就像身旁的好友。
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張律經典作品中的絕大多數配角都很寂寞。或許寂寞本就是那個世界的常態,但電影中的每一人物似乎又都在用他們的形式徹底擺脫寂寞,努力地去建立聯繫,突破層層界線。
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在才剛完結的金雞電影節ITG國產新劇展中,我們總算等到張律編劇的新劇《漫长的告白》。整部從殺青之初便倍受粉絲們期盼的經典作品,與《永安镇故事集》《柳浪闻莺》《迷路》《如果有一天我将会离开你》等國產新劇一起在福州舉辦了展映。這也是影片繼平遙國際電電影節首映禮後的再度現身。
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編劇用橫搖攝影機串連起一幅幅畫框,畫框裡的人物時而彼此間對話,時而入畫出畫,接著一剎那便以空鏡停頓。終究,畫框內的空間難以制止時間的流動,當攝影機一轉,便順勢轉至另一段配角關係當中。畫框之間始終充滿著分明的界線,而橫搖攝影機則或許充當起時空高架橋,在配角關係的界線上撬開一個隱形的缺口,至少留下許多轉瞬即逝的傷痕。
做為打進華語院線的續集,張律編劇自然是有備而來。影片本名《柳川》,後來更名為《漫长的告白》,打破了張律編劇以往慣用的以三個字為影片命名的形式,可見整部電影為登陸國內院線而作出的努力。
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在張律的攝影機中,或許經常有一種以空間的形式看時間的意味,假如把“過去”看做這種固定實體如果,那么“現在”也終將成為“過去”。這樣,“過去”和“現在”都不再只是時間維度,同時也是空間維度,甚至還能根據佔有的表面積去分割。
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所以,立冬的寂寞更多是一種主動選擇的自我犧牲。他始終身陷於內疚和懊悔,在他的認知裡,阿川當年便是即使他們才遠走他鄉。而兄弟倆深厚的情感,同樣令他傷痛萬分。當再度邂逅阿川時,他再度徘徊於做小角色和不甘心之間,最終也未能向阿川“講出”什么像樣的表白。
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再度碰面,哥哥立春會妒忌房主老闆娘和阿川的交流,主動去爭取與阿川溫存;弟弟立冬則始終追索過去,懼怕變化,在他認為,已經出現的事情遠比正在出現的更容易把握。
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