《小丑》是超級英雄系列的里程碑式經典作品,憑藉著整部系列,DC影業擁有扳平漫威的態勢。許多影評人和粉絲們希望DC繼續面世一部類似於《小丑》的影視經典作品,在DC的超級英雄當中,《莫比乌斯》的概念接近《小丑》。Sony與漫威即將攜手面世《莫比乌斯》的雙人影片,《莫比乌斯》能否變為新版《小丑》?針對那個話題,荷里活影評人帕梅拉給出了抗法——Sony與DC的創作趨勢相同。Sony擁有老牌影片製片廠的氣質,另一家影業的創作趨勢較為激進,自己希望《莫比乌斯》成為名作。DC的創作趨勢比較新穎,從《神奇女侠》以及《雷霆沙赞》那些系列當中,可以窺見DCMCU工作組須要經典作品擁有變數。
而且帕梅拉指出,《莫比乌斯》不能變為新版《小丑》,即使《小丑》就是DC工作組全盤創作的經典作品,沒有其它創作思維的重新加入。整部19年的超級英雄系列之而且能夠大紅大紫,除了《小丑》的社會立意十分好,就是即使該系列受惠於派拉蒙管理層的併購。《海王》和《黑亚当》的編劇說過,為什麼以前DC宇宙影片的開支非常大,電影票房和收視率被漫威經典作品甩在了身旁?就是即使派拉蒙還是荷里活老牌影片製片廠的創作思維,而漫改影片就是很新穎的東西,這就引致了DC經典作品的漫畫書腳本很暢銷,但是那些腳本攝製成為影片之後,觀眾們反倒很多沮喪。《小丑》擯棄了此種現像,《莫比乌斯》可能將沒有此種發展機遇。
由於《莫比乌斯》是五家影業戰略合作的經典作品,似乎整部系列的創作來源較為多樣,創作人員和宣傳人員的內部結構複雜之後,影片反倒達不到市場預期的效果。粉絲們已經看慣了視覺效果複雜的超級英雄系列,我們須要看見社會主題深刻、內部結構更為深入人心的宇宙電影,即使漫改影視作品已經從“鏡頭張力”經濟發展到了“觀眾們社會學”的檔次。而且說,《莫比乌斯》不大可能變為新版《小丑》,即使該配角的反面角色屬性過分強烈,創作人員很難研發出那個配角的社會屬性。而且帕梅拉提出了那個看法——Sony與DC的創作趨勢相同,三家影業的創作基調完全不一樣,這也阻礙了經典作品更上一層樓。
筆者(沾沾自喜看影片)指出,DC的創作趨勢不但更為新穎,還較為宏觀經濟。包含在《神奇女侠1984》那些電視劇集當中,我們也能看見那些電視劇集含有“大片思維”。而且說,尼與DC的創作趨勢相同,這才是《莫比乌斯》能否變為新版《小丑》的關鍵因素。值得一提的是,DC在衍生類經典作品的創作方面事實上還比不上漫威,從迪斯尼接掌《星球大战》,漫威工作組似乎更為適宜創作雙人電視劇集,《欧比旺》和《曼达洛人》都蓋過了正片,這也許也是DC在創作趨勢方面須要自學自己的地方。
派拉蒙管理層併購之後,另一家影業還發生了一種變化,就是超級英雄系列創作、攝製的這時候更為簡約。就拿跨度很大的《蝙蝠侠》系列而言,以前整部經典作品在攝製的這時候,派拉蒙讓每一個部份設計服飾和道具,各位值班人員以及一部份資深粉絲參予投票表決,選擇一樣道具。這種影視作品經典作品的開支減小,我們來回探討,各式各樣看法在創作的這時候就很多,反倒引致了節目組猶豫不決。等到經典作品步入製作程序的這時候,我們就會發現DC超級英雄系列已經被各方面的意見弄成了“四不像”。《小丑》是管理層進行發生改變之後的第一部正兒八經的系列,整部經典作品在創作的這時候,沒有其它不利因素的干擾。
漫威歌迷們對Sony的觀點不好,除了《蜘蛛侠》的著作權風波引致了整部系列險些停產,事實上另一家影業很多像二十年前的派拉蒙——自己總想著在經典系列下面“吃老本”,而並非進行技術創新。而且當迪斯尼與Sony發生著作權風波的這時候,觀眾們似乎更為偏向於迪斯尼,即便迪斯尼儘管也是老牌影業,另一家影業至少能夠引領時代的腳步。很多人會說《洛基》裡頭也有莫比烏斯那個配角,那個配角與DC系列當中的《莫比乌斯》並非一回事,但在配角的設定方面很多相異,這也許也是漫威有這時候會模仿DC(換句話說三家影業互相模仿、戰略合作)的證據之一。
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