都是在這一前夕公映。
在這個沒有計算機特技的二十世紀,打造出文藝復興大片須要花費大量的人力和人力物力。
到90二十世紀,文藝復興影片仍有零星的表現。
2004年,有著萊恩·庫珀和邁阿密·布魯姆兩大男神的《特洛伊》,光效率就高達1.75萬美元,全球電影票房近5億順利回本。
依靠1億效率,全球賺取少於4億電影票房。
要拍出一部具備層次感的文藝復興大片,使用接近真實比率打造出的佈景,道具,還有各種各樣的服裝,使用更多的實拍,是必須的。
整部就是當時紅遍中國互聯網的神片之一了。
傑拉德·哈里森的激情詮釋那叫一個震撼。
像呂克·貝松1999年的《圣女贞德》,不論在北美地區還是西歐,都電影票房慘淡。
也就是剛剛好電影票房回本罷了。
計算機特技給文藝復興大片帶來了很多的便捷,但並無法將荷里活的一種傳統取而代之。
阿瑟·庫布里克《斯巴达克斯》;
這也是電影贏得高口碑的不利因素之一。
說的就是2000年公映的《角斗士》。
涵蓋奧斯卡金像獎、奧斯卡獎、愛爾蘭電影學院獎影片獎的高分經典神作;
《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》“盧平副教授”彼得·休瑞斯;
場面看似更宏偉,但卻喪失了文藝復興的時代層次感。
《最后的决斗》撐死也就斥資1個千萬美元,虧了錢,在那個時代也有著在線視頻,能更迅速地實現電影的經濟效益。
這並非雷德利·安德森的文藝復興大片第二次血本無歸了。
《最后的决斗》電影票房不佳,是文藝復興大片衰敗的一個縮影。
那時候沒有在線視頻,片方只能是依靠DVD漸漸利潤,只好也就有了編劇剪接的加長版。
他為文藝復興影片在步入21世紀末打開了一扇正門,10年之後卻用一部《罗宾汉》給把門鎖上了。
兩部關鍵的代表作品。
成也雷德利·安德森,敗也雷德利·安德森。
只好就有了2010年,斥資高達2千萬美元的《罗宾汉》。
後者能獲得投資,能拍出來,已經是很不難,虧本可以是在市場預期覆蓋範圍的,只是居然虧那么慘罷了;
《角斗士》做為文藝復興影片從20世紀末步入21世紀末的一部里程碑式,具備標誌性的是雷德利·安德森重新加入了計算機特技技術輔助,角鬥場鬥虎的一幕,有老虎是實拍的,但除此之外還要利用計算機技術給製備上去。
也許是《埃及艳后》的教訓,令到荷里活對這種斥重金投資的大片顯得慎重。
結果全球電影票房僅3億出頭,電影票房慘虧。
《黑夜传说》邁克·辛;
儘管是同一個編劇,同一種類別,但《最后的决斗》和《天国王朝》在市場上是三種概念。
不得不說的自然是1995年《勇敢的心》,但只不過,整部奧斯卡金像獎影片獎7200萬的效率,全球電影票房也就2.13億。
即使佈景道具什么的,都得實拍。
像約翰·克雷格拍《泰坦尼克号》,即使道具沒有子公司中文名稱,就讓道具組全部重做,再重拍,這種的事情,估算在荷里活是很難再有了。
和荷里活知名的電影票房慘案《埃及艳后》;
但是羅素·克勞不再是當年這個關節猛男了,光瘦身他就花了很多時間,電影票房影響力也大不如前。
亨利·惠勒《宾虚》;
即使雷德利·安德森遭受了《天国王朝》的失利,好在是編劇剪輯版幫助他挽救顏面,也讓他有了拍下一部文藝復興大作的機會。
剛拍完《指环王》四部曲,又有《加勒比海盗》的邁阿密·布魯姆做女主角;
千萬別全怪責觀眾們沉不下心去欣賞一部精心打磨的經典作品,荷里活的許多製片廠,現如今不也是沉迷於製造流水線式的特技大片,而很難去耗費大量時間,去漸漸等道具數學模型做出來,慢工出細活地進行拍攝製作了。
《斯巴达300勇士》,編劇便是後來曉得DC《正义联盟》的扎克·施奈德。
即使在那時候,文藝復興影片是極為熱門的題材;
文藝復興大片的一個巔峰期是1960年前後。
而在2005年公映的《天国王朝》,有著更高的1.3億的效率,並且明星陣容是無比奢華的存有,許多都是才剛演過高電影票房商業片的女演員。
看一看《最后的决斗》,還是老雷的常規實拍,根本不須要什么大場面,只須要最後無比逼真的決鬥場面,就足以彰顯出文藝復興的殘暴感覺了。
文藝復興影片,才一下子從下坡路逆流而上,重新獲得荷里活大廠的親睞。
老雷再次和《角斗士》男主羅素·克勞戰略合作,卡司彙集戴安娜·布蘭切特、漢斯·馮·敘諾伊、亨利·赫特、丹尼爾·斯特朗那些實力派,羅賓漢那個配角在歐美又是家喻戶曉的人物,電影公司那所以很看好了。
前者則完全是瞠目結舌,出人意料的;
就是這種的一部受到資本青睞的流量大片,電影票房榜只有不到5000萬美元,海外電影票房稍好許多,但全球也僅有2.18億美元,電影票房無力回本。
估算是此次失利讓羅素·克勞大受打擊,覺得瘦身白辛苦一場,之後體重就徹底回不去了。
衰敗不只是即使觀眾們升級換代了,市場變了,還即使荷里活也變了。
和全程面具參演,不願在演職員表打出他們名字的,喬治·諾頓。
出演《星球大战前传》系列的連姆·尼森;
如此一來,《天国王朝》才算是“逆天改命”,現如今已經是成為了荷里活文藝復興的大片的一部口碑代表作品。
2016年企圖使用CG技術來還原文藝復興場景的新版《宾虚》,就是典型的例證。
據執導本·阿弗萊克說,本片在在線視頻、數字租賃應用領域表現很不錯。
但是關注度高,多少是因為雷德利·安德森。
《角斗士》的成功令到文藝復興影片能夠在2000二十世紀在市場上仍有一席之地。
《戏梦巴黎》一舉成名的比利時女神伊娃·懷特做男主角;
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