《明日之战》講訴了一個祖孫三代打怪物的故事情節。電影時空設定在2050年,火星上發生了一種“白刺怪”的怪物,它們大量產卵,以人肉為菜譜,將原先佔有火星的人類文明消失到了嚴重不足50萬,未來人類文明通過還不成熟的時空穿梭機走進現在,徵募大量軍人瞬間遷移到未來打怪物。由於聲效其原因,這部影片還是扣人心絃,讓人血脈噴張的。
一眼千年,三星堆發掘出的黃金面具、銅製直立人、絲蛋白質等等,那些高超的手工藝品讓世界憤慨,早已高度經濟發展的遠古文明有朝一日也被埋藏於黃土5000年,是什么其原因讓文明覆滅?典籍中記述大洪水可能將引致遠古文明斷層,那場大洪水是全球性的大災難,西方《圣经》、古埃及希臘神話和瑪雅人文中都有大洪水的影子。真相未確定,但人類文明假如持續毀壞,結局可想而知。
禽流感之下,影片市場格外低靡。荷里活總算掏出了一部“誠意”之作《明日之战》,首映禮日跑到電影院觀看後,我很是沮喪。
“怪物”影片中,通常都有體形非常大或詭異的微生物形像做為異化的非人實體,這能說是科幻電影、災難片、恐怖電影一個經久不衰的母題。圍繞那個母題,現代人發散出對人文、外太空、環境汙染、內戰、喪生等等的思索。1933年《金刚》中的巨型大猩猩形像一直被指出影射英國社會的白人群落,最終金剛死在帝國大廈的頂部,而非地面上,充滿著了人文抨擊的暗喻。讓人第一印象深刻的《异形》,將外太空異獸搬到地球上,當異形破卵而出時,那猙獰的面目、長長的觸角,和掩耳遜於迅雷之勢對活體的撲殺之勢,著實讓人心驚膽戰。《异形》《异形大战铁血战士》等系列影片造就了性與暴力行為、女權主義、冷戰等廣泛的議題。所以不止荷里活,日本的《哥斯拉》、韓國的《汉江怪物》開始對核戰爭、環境汙染進行思考……
“怪物”創作啊窮途末路了么?這隻看上去像得了白化病的怪物,男主說它腳上竟沾著中國數千年前爆發的熔岩流。這讓我不得不聯想其那本遠古神書《山海经》,“有魚焉,其狀如鯉,而六足鳥尾,名曰鮯鮯之魚,其鳴自訆。”鮯鮯之魚,形如鯉魚,卻有六隻腳和鳥一樣的尾巴。八個屁股的蛇、兩隻腳的鳥、長尾巴的魚……古老東方世界的神獸愈來愈受到全球關注,特別是去年,在雲南廣漢市再現天日的三星堆遺蹟,讓我越發覺得史前文明有可能存有,《山海经》中記錄的這些奇珍異獸也非憑空想象、空穴來風。隨著三星堆大量陶器、象牙,以及神樹、黃金面具的問世,正在印證《山海经》中的記述。假如我們能將《山海经》中記述的“怪物”好好科學研究、發掘、賦予形像,一定能拍出我們獨有的“怪物”影片。
影片衝高回落,就連近幾年出演《侏罗纪世界》《银河护卫队》等電影爆紅的一線女星萊恩﹒巴爾特,也挽救沒法整部東拼西湊的“怪物”電影。自從70年前,荷里活玩起了《金刚》後,便在“怪物”電影上一發不可收拾,《异形》《大白鲨》《侏罗纪公园》等等都有不錯口碑,讓眾多重口味粉絲直呼過癮。觀眾們在荷里活炫目的計算機特效、如瓊漿般揮灑的想像力和奇形怪物面前毫無招架之力,爭相拿起荷包步入電影院,享受聽覺衝擊帶來的快感。
“怪物”電影只不過某種意義上承擔著人類文明對自然、社會、宇宙乃至未知世界的絕望與想像。除了讓人刺激的聽覺特技外,《明日之战》可能將更在於思考現今人類文明毀壞生態環境、過分採礦、濫用資源的種種舉動,最終引致人類文明的自我吞噬。埋藏於冰原之下的怪物因何破土而出,屠宰人類文明?影片中男主談道冰原溶化,外星人生物在火星得以孵化,暫且不談這與否危言聳聽,但全球溫室效應確實讓北極冰原溶化,甚至激活了凍土層中的史前細菌。禽流感、冰雹、大暴雨……那些自然災害愈來愈多發,大自然正以它的形式在順利完成自我淨化,不得不讓世人警醒。
但是,這么十多年過去了,“怪物”影片仍然侷限於英雄救世的俗套故事情節,或窠臼於“奧特曼打怪物”的槍戰鏡頭,頂多將怪物的指甲改成柔毛,四隻眼改成三眼或四眼,多出兩隻長長的觸角,算是順利完成怪物形像創作了,啊難為編劇了。那些略有不同的“異形”式怪物,早已滿足沒法粉絲市場需求。《明日之战》的“白刺怪”,外形上平淡無奇,多出兩隻長觸角,跑起來像狗,遊起來像魚,跳起來像猴,編劇極盡所能想塑造出它的血腥,惋惜的是,除了醜外,毫無可怖感。
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