克拉克則表示,《蜘蛛侠》之而且能夠在好幾十年矗立不倒,特別在大熒幕下面能夠適應荷里活的升級換代,這與配角本身的發展潛力值分不開。《美国队长》著重超級英雄的人性、領導者個性,弱化了他的戰力,而且在四部曲之後,漫威工作組弄出的《山姆队长》就不太受人熱烈歡迎,整部系列的表演藝術風格不太寫實。諸如《绿巨人》此種傳統英雄,就算MCU工作組為的是平權面世了《女浩克》,都很難挽救整部系列的表演藝術價值,即使該配角或許只著重力量、戰力方面的工程建設,缺乏了英雄配角的個人情感,《小虫》不僅具備戰力,還能讓我們看到超級英雄蛻變的過程,非常合乎相同階段觀眾們的表演藝術價值。
筆者(沾沾自喜看影片)指出,此種真的的風格,還能從MCU工作組選擇的配角看出來——無論迪斯尼與Sony的著作權之爭緊張怎樣,《蜘蛛侠》在每一個階段總是能夠找出最合適的執導人選。本世紀末期是電視劇、真愛文藝類經典作品流行的時代,《泰坦尼克号》的餘熱仍在,感情多樣的女主角難獲得市場的厚愛。漫威很真的選擇了 託比·馬奈特參演了大衛·墨菲,即使馬奈特的感覺接近電視劇的女主角。《超凡蜘蛛侠》須要精湛的唱功,理查德·加威克彰顯了此種藝術風格。現在是養成類配角當道的二十世紀,瑞典弟此種少女配角適宜《小虫》。
《英雄无归》步入了熱播階段,很多人害怕《蜘蛛侠》的火熱程度負面影響《黑豹》影片版的宣傳程序。《好莱坞报道者》的影評人艾比·克拉克則表示:“《蜘蛛侠》的藝術風格很真的,整部系列展示出漫威宇宙世界的進程,我覺得《蜘蛛侠》更像一部小型記錄片,整部經典作品記述了漫威宇宙的歷程。”克拉克希望漫威工作組推藝術風格真的的影片系列。萊恩·瓊斯是《蜘蛛侠:穿越蜘蛛诗》的編劇,很多人覺得他必須使用布萊恩費奇的模式,也有一部分粉絲指出瓊斯須要擁有他們的風格。克拉克對此進行了點評——瓊斯延續了布萊恩費奇的模式,迪斯尼選擇編劇的這時候,另一家影業的創作覆蓋範圍有侷限性,編劇須要依照影業的國際標準辦事。
關於《蜘蛛侠》的藝術風格,克拉克對此的解釋就是,整部系列的時代跨度非常大,貫穿全局的促進作用顯著,藝術風格偏向於寫實類很正常。畢竟整部系列的絕大部分經典作品都並非記錄片方式的經典作品,但是我們都能把《小虫》系列當做記錄片來看待——漫威整整百年曆程的縮影。在MCU的那些古老英雄當中,《初代霹雳火》和《绿巨人浩克》很難造成新的系列,這些元老級別的英雄也沒有了知名度競爭優勢。《美国队长》在四部曲過後,該配角在大熒幕的歷程基本走完了,絕大部分人對新版《美队》並不感興趣。由此可見在漫威的古老英雄當中,《蜘蛛侠》在新世紀依然維持極高的知名度,整部系列還能成為“電影票房救兵”。
萊恩·瓊斯是荷里活的著名編劇,他的經典作品以動畫片居多,他與迪斯尼戰略合作了挺長時間,《 怪物史莱克》以及《马达加斯加》等經典作品都是他的代表經典作品。布萊恩費奇是漫威數部名作的編劇,就拿漫威第四階段計劃而言,布萊恩費奇出任了《旺达·幻视》和《洛基》那些影視經典作品的監製。從三位電影人以往的經典作品上看,他倆的藝術風格模式不太一樣。為什麼克拉克指出,前者延續了後者的模式?《蜘蛛侠:穿越蜘蛛诗》原本就具備借鑑的價值,整部系列對《小虫》此前的謎團進行了解釋。設置謎團、化解謎團的模式,本身就是布萊恩費奇擅於的東西,此種模式都是從“漫威教父”斯坦·李頭上延續下來的東西。
而且說, 克拉克稱《蜘蛛侠》的藝術風格很真的,整部系列能夠順應時代的變化,選擇合乎時代的主人公,此種風格所以很真的。瓊斯延續了此種真的的價值,雖然蜘蛛詩只是《蜘蛛侠》系列的小分支,在特殊時期,迪斯尼很難在小分支系列經典作品投入多少生產力,但是整部系列依然具備《小虫》的影子。在電影院停用時代到來之後,瞭解漫威的粉絲們清楚,布萊恩費奇的模式十分省錢,這也是MCU工作組能夠合理運作的其原因。瓊斯延續了布萊恩費奇的模式,說明了漫威系列還要繼續省錢模式。
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