談到攝製《老闺蜜》的初衷,喬梁則表示,他們發現這一兩年,現代人尤其懼怕老,“過六十就很恐懼,‘沒用了,我老了’。”分析其原因,喬梁指出一個是時代經濟發展的速率太快,除此之外一個就是現代人們崇尚年長,崇尚青春,“貨品都是主打年長人的,影視劇也是拍年長人討厭的題材,要求愈來愈風尚。甚至有許多東西,已經完全無論現實生活了,比如說古裝片裡,太皇太后都是六十多歲的女演員演的。很多CEO是二六十歲,我覺得如果是家族企業,這種年長就當上CEO的並不普遍,生活中這種年長的大佬極少,但是電視劇中,基本上都是這么年長的。”
做為中央戲劇學院北京電影學院副教授,喬梁是國內典型的“學院派”。談到學院派編劇的特徵和競爭優勢,喬梁指出一個益處就是在給小學生授課的這時候,會不得不逼著你去回顧他們的創作和總結他們的創作。同時從小學生那兒,也會贏得許多的膳食,新鮮的血漿,“但是,在課堂教學的過程,你也去不斷地接觸到更新很好的國際上的一些新觀念,新的創作方法,即使即便在幼兒園裡,跟國際上的溝通交流和交流較為多。除此之外,小學生看的新劇你都沒看完,那怎么去講?而且也很有壓力,你得不斷地向前進步。做為一個同學,要站在講臺上給小學生授課的這時候,你的戲也無法太差,這是實話實說。嗎也得有一定的壓力,那些都會鞭策他們向前走。”
看四位“老閨蜜”的唱歌啊享受
現如今,由喬梁執導,王馥荔、潘虹、宋曉英、許娣、吳冕主演的都市感情劇《老闺蜜》正在中央電視臺八套黃金檔熱播,兩位戲骨的生動詮釋,受到觀眾們讚譽。而在整部片中,同樣延續了喬梁對父親的愛,喬梁接受專訪時透漏,他哥哥看了第二集就對爸爸說:“這四個人裡頭都有你的影子”。喬梁則表示,締造一個經典作品這時候,肯定會從身旁人中間去吸取許多東西,“這四個人裡的確都有我爸爸的影子。父親對孩子的負面影響是很大的。我踏上影視製作這條路,跟我媽有尤其關鍵的關係,她很支持我。”
喬梁被稱作“士大夫編劇”,與他從歷史系到編劇系密不可分,喬梁說他們做為一個歷史系大學生,是有現代文學思維的人,轉至有圖像思維,要特別感謝電影學院同學對他的“鞭撻”,“我記得我第二次做畫像作業的這時候,四次被退回來,同學也不告訴你其原因,就是你他們琢磨,後來同學看我真的是不知道了,他說你所有寫在紙上的東西,都是我能拍出來的,飽經風霜怎么拍?你要想拍如果,你要寫‘他臉上有深深地的細紋’就可以。我一下就知道過來,也就是說我要用圖像來講故事情節,而並非文字。我用了整整一年的時間去脫胎換骨,扒兩層皮是很疼的,但是那個過程,對於我而言,是自學過程中最受惠的地方。”
而講起最難忘的一場戲,喬梁回憶說是最後一場,“潘虹跟五個人告別的這時候那場戲,我覺得每一個人都對,她們嗎是飆戲,看她們的戲那么好,你很享受。”
較之於影片 ,電視劇剪接的節拍要更為明快
不論是影片還是電視劇,他的經典作品基本都是現實生活題材。談到為什麼偏愛攝製現實生活題材,喬梁說:“即使我覺得中國現在的社會日新月異,每晚生活在沸騰的生活中,有太多的故事情節了,都拍不完。即使你每晚都在那個裡頭體會著,會有許多觸動你的東西。而且就更喜歡拍現代的東西,現實生活的東西。”
對於喬梁而言,拍《老闺蜜》最大的挑戰就是群戲多,“很多很多的戲,都是五個人一同的群戲。此種群戲的處理,在節拍的把握上,在調度上,都挺要編劇吃勁的。現場我還打趣說就算今兒少一個呢,四個人的戲我都會舒服一點。那個事對於我而言是一個最大的挑戰。”
而講起拍戲和拍電視劇,哪個挑戰性更大,喬梁坦言各有各的難處,就像短篇小說和中篇小說一樣。“寫長篇小說和寫短篇要的那個勁兒不一樣,有的人是三個都行,有的人是隻能顧一隻,我還較為慶幸的是我兩側都還好。我曉得電視劇更倚重的是長篇小說內部結構的東西,你要在一個四十集左右的規模之間,找出他的起承轉合的高潮點,同時你還要在每集中間找出這個高潮點。大事件中間的起承轉合,每一個人物都要把握,只不過是很累的。影片即使篇幅不長,而且你要言簡意賅,你無法有廢話。比如說,電視劇裡,這個屋裡頭,可能將有50場戲,你的調度上勢必會重複,但是影片裡,可能將這個屋裡只有5場戲,那就要求這5場戲,如果我蓄意地要求有有一種重複的香味。此外,你必須要想出新的辦法去化解這件事情,它是有相同的勁兒。”
出道20十多年,喬梁依然愛好編劇那個職業 ,而享受生活享受當下,才有很好的創作的靈感,“生活只不過每一刻都是很精采的,千萬別即使去嘆息他們的青春易逝,而錯失了今天的幸福。不論是生老病死也罷,愛恨別離也罷,如果我們能夠去用一個平常心去看它的話,只不過都會無比幸福。就像我們看電視劇一樣,當你跳出來,置身於度外地看片中的悲喜的這時候,你會從中間贏得一種享受。只不過我們的生活也是這種的,我們既是女演員又是一觀眾們,如果你用一種觀眾們的心態的這時候,你的生活就會很精采。”
談到續集, 喬梁透漏才剛順利完成一部文藝影片《追月》,講訴一名父親的故事情節,“至少我看完的影片當中,還沒有這么一個獨有的父親,絕大多數父親都含辛茹苦,為的是家庭操碎了心,那個父親完全不一樣,很獨有,是何賽飛同學演的。”
老不可悲,每一年齡層,都有每一年齡層的好
至於說兩者的分別,喬梁指出主要要彰顯在節拍上,電視節目劇剪接的節拍要更為明快,“即使鏡頭上呈現出的信息不像影片那么大,除此之外由於它是小熒幕,而且必須以中近景居多,不像影片有許多大的全景。比如說我以前看《指环王》,原來看DVD的這時候,覺得那個片子節拍好慢,但等在影片院看的這時候,我覺得尤其棒,怎么會這種?後來我知道了,就是你在電視節目上看的這時候,許多細節你看不出,你就覺得不對勁。走回來了,那就能切了。為什么還不切呢?你覺得好無趣。但是你在影片院看的這時候,你會看見軍隊,大象,象鼻子,還有閃爍的長矛,你還沒看完呢,你覺得還不過癮呢,就完結了。而且說只不過有許多細節的東西,你看不出的這時候,你就會覺得不過癮。後來,我知道那個道理之後,在他們拍的這時候,影片的節拍和電視節目劇的節拍是完全相同的,也是有意識的。”
《老闺密》子集了王馥荔、潘虹、宋曉英、許娣、吳冕四位戲骨,為經典作品增色很多,編劇喬梁更是非常感謝幾人的付出。“她們年齡即便都大了,但每一個人的重場戲都能奪下,尤其了不起。即使每個人的重場,基本上都是兩天十幾場戲,總共連著拍十多天。對於她們而言,在體能上精力上都是非常大挑戰。這兩個同學都奪下來,是尤其不難的。”
喬梁指出,那些都減輕了現代人懼怕變老的恐懼,而另一方面,中國現在又在步入老齡化社會,“愈來愈多的中老年人,面臨著很多很多的社會問題,而且我就尤其想拍一個這種題材的經典作品,結果有這么一個契機就拍了《老闺蜜》。”
做為同學,也很有壓力
喬梁曾主演電視劇《娘要嫁人》《新上门女婿》《爱了散了》《古城谍影》《第五个空弹壳》《拿什么拯救你,我的爱人》(新版)等,和影片《塬上》《前妻》《小情书》《我自己的德意志》《基隆》《贞贞》《梅雨季节》等,其中數部經典作品斬獲海內外數項大獎。
也因而,喬梁說要拍的是青春版的老年題材,“而且在節拍上很明快,有輕喜劇藝術風格。我們的美感是光亮的,節拍是明快的,都是帶有點兒幽默感的生活的片段。”
五人的表演藝術素質,更是讓喬梁深深地欽佩:“王馥荔同學腰不太好,開始我都不曉得。後來曉得是因為她在現場撐不住了,站在那兒往後倒,她一直堅持,包含她提出了體驗生活。潘虹同學睡眠並非較好,睡不著就看電影劇本,把電影劇本放到床上上,醒了就看,看了再睡,睡了再看,再醒了再看,就這種的一個狀態。許娣同學給他們設計許多爬高翻牆的動作,我還害怕著呢,她他們就上了。宋曉英同學從來沒有刻畫過老女孩這種的配角,她說‘我原來都是演共產主義者的,我怎么就演了這么個配角’。只不過對她們而言,整部劇都有非常大的發生改變。吳冕同學現場說錯幾遍詞,就覺得對不起我們,就很難過。都是這種的許多表演音樂家,讓我歷歷在目。”
2017年,中央戲劇學院北京電影學院副教授喬梁以《塬上》贏得第39屆聖彼得堡國際影展最低大獎聖喬治銀獎最佳編劇獎。頒獎禮當日,正逢喬梁編劇父親的生日,喬梁領獎時將那個獎做為生日禮物贈送給了父親,“我做為她的女兒感覺很驕傲。”
喬梁說自己1998年剛大學畢業的這時候,有幸做了謝飛同學的執行編劇,“從看短篇小說到寫影片劇本,一直到拍完,整個過程中,我跟謝飛同學學了一部戲,點點滴滴的都學過。我現在的許多工作形式許多都是謝飛同學教我的,是非常專業的過去老影片的攝製形式,非常有效。鄭中天同學是我的研究生導師,我的片子他都看,一兩句話就點醒我,包含我們系的好多同學,像思圖同學、侯克明同學,都給了我許多的幫助,而且我做同學了,把我的那些實戰經驗和教訓,也傳給我的小學生們。我看見他們能夠獲獎,看見他們最後能成才,很愉快,那個愉快和自己獲獎是除此之外一回事。此種傳承,我覺得影片就是這種一代代往下走。”
【編輯:羅攀】
生活雖難於,問題雖許多,《老闺蜜》卻並不悲情,喬梁說他就是想告訴大家,“老不可悲,每一年齡層,都有每一年齡層的好。我們要去學會享受,而並非即使恐懼錯失了那個年齡層該享受的,也希望年長觀眾們看見整部劇感覺到原來老不可悲,希望老了他們也過這種的生活。我最近也看了一些網民的評論家,有這種反映的我就很開心。”
喬梁則表示,《老闺蜜》中,風尚迷人的摩登老伯珍妮(潘虹 飾)、生機四射的急診科卸任醫生劉大夫(許娣 飾)、和藹可親的獨居老人家梅姨(王馥荔 飾)、隨時女孩心萌動的老伯宋同學(宋曉英 飾)和豪爽又強勢的家庭主婦紅姐(吳冕 飾)這五人,也分別代表著老年社會中相同的問題。“像梅姨代表著失獨老人家,珍妮是要強的老人家,但是面對衰老和病痛,不再迷人,宋同學是老女孩,永遠婉拒長大,不認老不服老,什么時髦追什么。劉大夫是身心健康、經驗豐富,但是到55歲就卸任了,精力沒處使。虹姐是最典型的我們的爸爸的代表,家中什么事都管,最後雞飛蛋打,什么都沒搞知道。她們的問題前面,又會態射到醫療保健問題,徵地問題,子女教育問題等等,最重要的是一個抱團養老的問題。”
有觀眾們評價說喬梁的電視劇中,也能看見很鮮明的影片攝製表現手法和高級指導,藝術風格較為獨有。對此,喬梁則表示,影視劇都是用視聽詞彙來說故事情節,這點並無差別。甚至,拍電視劇須要更用心。“即使電視劇不像影片,影片即便是一個多半小時到三個半小時的規模。電視劇一拍要拍三百多集如果,它要靠你的一種韌性,把每一場戲都拍好,那個很難,須要很長時間的堅持。我嗎是愛好那個職業,而且我也很努力地讓每個鏡頭都很豐滿。”
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