下列為田宇的自述。
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過去兩年間,我攝製了五部網劇,每一工作都緊緊咬合在一起,最累的這時候,舊傷犯了。開拍之後在床邊躺了二十天才爬起來。
青春劇成為網劇的主流類別已經有七、六年了,有人會覺得它的風潮已經過去了。我倒是挺悲觀的,我覺得青春永遠有故事情節可講。每代人的青春都不一樣,就看你怎么講。
田宇不挑活兒?!
網生內容從野蠻生長到社會秩序創建,不過二十年。但對與之共同成長的田宇而言,這卻是一個看似快速卻又漫長的過程。他的創作理路在網生內容時代具備代表性。瞭解他的創作際遇、心態和藝術風格堅守,對摸清第三代網劇編劇集體的樣態也會略有啟發。
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我最初重新加入的這時候,還沒有電影劇本,只是有一個直觀的概念,想做一部雙女主的劇。但是怎么做,什么人設,只不過都沒想好。
我從國有企業辭職其中一個很關鍵的其原因,就是想拍戲。那時候,這是一個遙不可及的夢。現如今,這扇正門向我敞開,我也不曉得最終結果會什麼樣,但換一個應用領域去嘗新的經歷,對我來說才是最關鍵的。
所以,在關注觀眾們以外,我也有意識地去表達。不求多,每一部經典作品中講清一個他們想表達的經營理念就能。比如說《朋友》講的是代際和解,《昔有琉璃瓦》牽涉的是傳承與堅守,《兄弟》彰顯的是陪伴。
我覺得青春永遠有故事情節可講。每代人的青春都不一樣,就看你怎么講。
影視製作行業是一個充滿著不確認的行業,你不了判斷電影票房是多少,不了判斷點擊量和口碑能達至什么程度。我們能做的,就是在前一部的基礎上,做一點點新的嘗試,有一點點小小的進步,就可以了。
跟我拍過戲的女演員們總說,我是最喜歡走戲的一個編劇。只不過,我覺得走戲是屬於編劇和女演員的二次創作的過程。許多這時候,編劇須要做的是為女演員們提供更多了一個環境,讓自己在其中自由發揮。
我也會跟著觀眾們刷劇、看彈幕。彈幕有好有壞,對我的創作都有非常大的幫助。比如說在某一章節彈幕忽然多了,我就會分析,是即使好笑,還是即使煽情。在之後的創作裡,相似的臺詞就會仔細來衡量。
比如說從年齡來看,《昔有琉璃瓦》和《我要和你做兄弟》第一梯隊的受眾是一樣的,核心使用者都在18到24歲。但是到第三梯隊就變了,《昔有琉璃瓦》是18歲下列更多,《兄弟》則是25歲以下更多。我就會考慮究竟是哪些元素引致了此種情形,這三部劇的差別又在哪裡。
進來之後就跟著劉循子墨做執行編劇,拍《报告老板》。摸索過程只不過並不輕鬆。我學的專業是文藝編導,主要做文藝晚會。文藝晚會是分工合作,編片場有許多人,每一人對接相同的工種,編劇更多做的是統籌協調的工作。但是在片場,執行編劇要跟編劇溝通交流,要看編劇想要什么,要幫他把前面的工作組織起來,片場的每一人也都在等你給自己指令,而且經歷了一段較為傷痛的切換過程。
互聯網影片的攝製週期通常都不長,首部我拍了10天,第三部《那女孩真帅》拍了9天,《决味厨神》和《火海营救》是13天和19天。每次拍都是高強度工作,拍《那女孩真帅》的這時候,幾乎每晚都拍到一兩點,天一亮立刻起來接著拍。
一個青年編劇要把經典作品帶向市場要過幾道關?田宇的經歷告訴我們,可能將須要走過“山路十八彎”。
2011年從中國傳媒大學文藝編劇專業大學畢業後,他並沒有直接步入創作一線。但想要拍戲的念頭始終不息,驅使著他在五年後放下了“鐵飯碗”,步入了萬合天宜。那時,便是網生內容的草莽期。
《朋友》的四位執導是海選出來的,不誇張地講,是真正的百裡挑一。而且許多女演員你就會感覺他是配角本人,能順利完成我們想像當中的所有演出。我一直覺得,一個女演員要演好一個配角,最佳的形式是釋放自我。不須要去克服什么,或是糾正什么,而是他本人就和配角八九不離十。
許多觀眾們和業內人士認識我,可能將就是從《朋友》開始的。那是我第二次拍網劇,心態和現在完全不一樣。坦白說,較之於後兩部戲,《朋友》也是我首播前最沒有把握的一部劇。
比如說周彥辰出演的段霄和郭欣禹出演的八蛋,我們的初版電影劇本中是沒有這三個配角的。
慢下來,嘗試更多
特別是西北元素,最初我們都拿不準。
那些年的青春劇,許多都是由我們這一大批80後編劇做的,拍出來的就是獨屬於我們的青春。就像我拍的這兩部戲,《我才不要和你做朋友呢》是1999年,《昔有琉璃瓦》是2002年,《我要和你做兄弟》是2005年。這是我當小學生的時間段,足夠多熟識,就可以拍出這代人的集體記憶。
郭欣禹則是在試戲的這時候,展現出來的戲劇天分打動了我們,而且就為的是他在裡面特地創作了一個配角,中二又逗比,他演起來也很順手。選對了人,他就會給那個配角加許多分。
現階段我的兩部經典作品,都是青春群像劇。除了這類題材,我也想要嘗試許多新的東西。我剛開拍的劇叫《在你的冬夜里闪耀》。這是一部講訴二十歲男性,和平行世界裡的雙親、情人、好友朝夕相處的故事情節。和《朋友》相近,它也是一部機殼高概念,內裡很落地的電視劇集,和現在的男性題材很不一樣,希望到時候播映我們會討厭。
當時整部劇已經決定要上線芒果TV了。芒果TV是一個紮根北方的網絡平臺,跟我們對接的網絡平臺方負責人都是北方人。提及西北電視劇集,第一印象最深就是《刘老根》《乡村爱情故事》,而且總覺得這和青春不沾一點邊。我們當時是拿韓劇的調子來勸服網絡平臺的。即便西北和日本,地理上也算是在一個維度。冰天雪地中,人的個性偏好、行事形式也有相連之處。
在那個過程中,我學到了許多東西,也漸漸確認了他們的方向。當時我更多是嘗試的心態,有什么工程項目找出我,我都會看一看能無法駕馭得了。
但我還想要在其中彰顯許多溫馨的、治好的東西,比如說陪伴。每一人在相同的階段都會有相同的同行者。許多人的陪伴可能將很輕易就會被忘掉。但在小學生時代,這些陪你一同追王力宏,一同犯二闖禍,一同來到中考考點的人,很多人會一直記得。
田宇從微短劇、互聯網影片到長篇小說網劇一路走來,經歷了網生內容從邊緣到中心的蓬勃週期,又在披沙瀝金的行業洗牌期找出了他們的新定位。去年,在繼續大力推進“好友”系列第二部研發的同時,他還有啟動影片創作的計劃。
之後,田宇的創作步入了快車道。2022年末相繼首播的《昔有琉璃瓦》《我要和你做兄弟》,是他過去一年工作密切咬合、儲備高效率輸入的成果。
我並不太討厭給他們成立目標,一定要在一兩年之內幹什么事情。一切都順其自然,要有堅持,但也離不開運氣。
《我要和你做兄弟》則是一部講訴諸侯王兄妹的故事情節。寡言的學霸葉曉文因緣際會之下,和叛逆少女高陽進了一間門,成為諸侯王兄妹。三個性格天差地別的人,碰撞出的火花是尤其有趣的。
【文/ 石榴、鐵皮小鼓】
但待了一年之後我就有點兒心急了,每晚工作都在重複,一眼望下去就到頭了。但想轉去創作也沒那么難,我當時什么都沒拍過,想直接就去當編劇、挑大樑也不現實生活。當時,萬合天宜才剛靠著《万万没想到》火了一把,但還是個小子公司。自己招人也沒什么准入門檻,我想著那就去試試吧。
到了2015年,我從萬合天宜辭職,和兩個好友合夥創業。當時網劇已經有了,互聯網影片也冒頭了。我們感覺,機會來了。
去年,我大概會減慢步伐。現階段,手裡在籌備的工程項目是一部影片。
《昔有琉璃瓦》是一部和古建築復原相關的劇。一提及古建築復原,絕大多數人想到會是《我在故宫修文物》這一類記錄片。能把此種題材拍成電影劇的不多,把古建築復原和青春群像融合在一同的更少。這也是一開始那個電影劇本吸引我的其原因。
較之於《朋友》的高概念,《兄弟》就更務實許多。策畫的這時候我們就明晰了,不把《朋友》中的設定照搬到《兄弟》中來。觀眾們看完的東西,不必須再吞嚥一遍。
整部片中,我們著重呈現出了青春和傳承的碰撞感。劇中的這群小孩,全是在上海的衚衕里長大,他們雙親多半都從事古建築復原行業。在此種薰陶下,很多人承繼晚輩遺志,繼續在那個孤獨的應用領域深耕、傳承、等待。也很多人遵從著自己的想法,踏上了兩條和雙親迥異的路。
那么到了00後這一代人,自己的青春和我們的又不一樣了。今年冬天公映的一部影片我很討厭,是陳正道編劇的《盛夏未来》。看的這時候就會有一種感覺,原來青春片還能這種拍啊。
2016年互聯網影片風起,他決定請辭和好友一同摸索拍戲。一邊靠電視廣告、年會和“病原體視頻”攢錢加練手,另一邊則著手互聯網影片的籌備。最終他和夥伴們用一部不太成熟的驚悚片民俗文化片《八棺索财》,敲開了影視製作行業的正門。
2017年,我接演了一部互聯網影片《那女孩真帅》,當時的編劇是王莎拉,也是後來《我才不要和你做朋友呢》的編劇。拍互聯網影片時,我們戰略合作很愉快。後來,她想要做一部青春劇,就找出了我。
我跟許多00後小學生閒聊,顯著感覺到他們的青春和我們的相同。以前,一個班二十個人,大家擁有的是集體記憶,比如說都聽王力宏、孫燕姿,都看《蓝色生死恋》《天龙八部》。現在一個班二十個人可能將就分為了10個族群,這撥人就愛電子樂,那撥人討厭民族樂器,還有人討厭嘻哈、流行樂。他們在自己的圈層裡,和志同道合的人一同去來探索、溝通交流、交流。這就是青春的一個變化,它也勢必會對創作造成負面影響。
整部劇是《我才不要和你做朋友呢》(下列縮寫《朋友》)的第二部。
2011年我從中傳大學畢業,當時的網絡平臺還沒經濟發展起來,專業有關的工作沒有那么多。我們那一屆的老師,多半都沒從事本專業的工作。我也進了一間上海的國有企業,主要工作就是審片。那份工作做了大概五年,每晚從早到晚都在看片,看了大量各種類型的片子,有電視劇、影片,甚至幼兒動畫電影。
包含《兄弟》,它的聽覺感會更窄小、擠迫,即使《兄弟》用舊居民小區裡的一個兩居室改的。這都是許多至少30年以下的老新房子,而且它自然的陳舊感與生活感,和棚內搭景攝製是完全相同的。蓋新的新房子很直觀,但做舊是很難的,這也是《昔有琉璃瓦》播映後我們覆盤時特別強調的一點。
居然,後來西北元素恰恰成了《朋友》最突出的民族特色。
我們只看電影劇本,是沒有畫面感的。按著電影劇本走一遍戲,就可以曉得哪些地方平靜了,嗎還可以加點東西。再走一遍,細節就可能會修正得更自然許多。早一兩年,我做文藝晚會,同時也會做戲劇。戲劇表演一口氣無法停,就須要一遍遍彩排,才能正式榮登舞臺。我也希望女演員們在演影視作品的這時候,能像演戲劇一樣酣暢淋漓。
它們都是青春群像劇,但又很不一樣。
最初的設想裡,李進步返回過去,和爸爸成為好友的同時,她還想要看一看他們的親生母親是誰,而且感情線全在李青桐頭上。後來,網絡平臺建議我們多樣一下李進步的感情線。我們就依照她夢中戀人的樣子,去刻畫了段霄。周彥辰個性和形像都跟那個配角很貼合。最後,“獨步凌霄”反倒成為了大家最喜歡嗑的CP,對我們來說也挺驚喜。
整部互聯網影片只不過算不上成功。電影劇本做得較為倉促,我的業務能力也還不夠成熟。但這是我們邁進的第一步。當時,我沒有他們獨立主演的實戰經驗,自己不可能將隨便把工程項目就交給你手上。自己不給,就只能他們締造那個機會。
所以,此種現實生活題材並並非一本正經的。最初,導演寫《兄弟》電影劇本的這時候,是想要寫一個壞孩子的青春,中二、叛逆、不走尋常路,有更強的戲劇元素,那些個性都保留了下來。
這五部互聯網電影,我個人覺得相對成熟的是《火海营救》。這是一部消防題材的影片,攝製之後,我跑到消防局去採風,去找出人物的主色和沉積物。在那個過程中我切實體會到了創作的樂趣。你能感受到自己的生活和我們是接近的,感情是共通的,生活的歷史背景是完全相同的。
我是一個很願意去了解觀眾們想看什么的人。即便做為中傳出來的編劇,骨子裡還是更倚重影視製作的媒介性,東西要傳播出去,才有效。
我是個純理科生,更講務實性。所有積累的東西都在於我看完的經典作品、書刊、資料,我有概念了,就可以下手去拍。對於古裝劇、發展史,我有非常大的侷限性,積累遠遠達不到能隨意談論的地步,奇幻也一樣。
2016年,我們籌劃著拍一部互聯網影片。當時效率還不高,百十萬就能拍一部。我們兩個合夥人就湊錢拍了一部互聯網影片,是這個這時候市場較為盛行的懸疑、驚悚片、民俗文化類別的,叫《八棺索财》。
《报告老板》是兩週一期,邊拍邊播,後面寫了幾期電影劇本就開始步入攝製了,攝製時間尤其緊張,幾乎是連軸轉。但成長的速率也尤其快。
這前夕也有古裝劇、玄幻那些題材找出我,在來衡量之後我還是婉拒了。有人問過我什么不拍,我說有三個“不拍”——不拍過去,不拍未來。
2022年2月28日 刊| 總第2797期
而且,當我拍的劇上線之後,我會跟網絡平臺要許多電視劇集受眾的數據,包含男女比率、年齡比率、學歷比率等等。只不過從受眾分析,能窺見電視劇集的差別。
而且我更喜歡聚焦於當下,我在人世間的這數十年。現在,先拍好這數十年的事情,就夠了。
我在拍互聯網影片的這時候,行內接觸過我的人對我有這么個評價,說我不挑活。我想,那個跟我討厭嘗試的性格相關,也跟我的職業經濟發展經歷相關。
我還討厭驚悚類別,當初涉獵互聯網影片,首部片就是驚悚片。或許未來等時機成熟的這時候,會再重新拾起試一下。
藝術、道具、女演員花了非常大氣力。儘管《朋友》是一個高概念的故事情節,但拍的這時候我們追求一種落地感。藝術指導跑遍了長春,把一個廢棄的小學改造成了李進步的家,把一處廢棄幼兒園換成了鐵原二中。
而且整部劇的電影劇本大力推進非常快,前後有四撥導演參予了電影劇本創作。光人設下面就做了很數次的推翻和擴建。整個電影劇本的創作過程像螞蟻搬家一樣,一點點重新加入了母子、橫越、西北元素,那些內容在當時的市場上,都沒有太多能對標的經典作品。
我有三個“不拍”——不拍過去,不拍未來。
過去一整年,我幾乎沒有休息,一直待在片場,拍完了兩部戲。《昔有琉璃瓦》《我要和你做兄弟》都是去年拍的,它們在去年底的順利播映,也算是對我2021年的一個總結。
拍《朋友》的前兩年,我做了一場大外科手術。外科手術完休息了五個月,什么都沒幹,幾乎沒有總收入。《朋友》也即使電影劇本問題停滯不前了。這個這時候,我不曉得他們未來會怎么樣,父母就勸我,的話就轉行,找一份平衡工作。說實話,那幾天的確很多失落,但總覺得他們還可再堅持一下。現在回過頭來看一看,他們只不過已經足夠多幸運了。
拍完整部影片之後,就有人來找我們拍片了。而且《八棺索财》算是幾塊敲門磚。後來,我又相繼拍了《那女孩真帅》《决味厨神》和《火海营救》兩部互聯網影片。
2020年,他又帶著小效率黑馬劇《我才不要和你做朋友呢》,在網劇市場大放異彩。青春、西北、母子和橫越元素的疊加,碰撞出了青春群像劇的新火花。也是從整部劇開始,盛行於日韓的高概念青春劇才真正在內地落地生根、文成法立。
《兄弟》講的就是這種的故事情節。
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