最簡單的,投資額。
這不利因素下的世界頂級工程項目,就是所謂國家有關職能部門直接參與的重點自然主義正劇工程項目,比如說當年最高檢的《人民的名义》。
除此之外,已連續拍出爆款的編劇,就算是港臺再就業打建築工人,也會被青睞。
不到兩年,95花的趨勢就大變了?
用以積累國民度的,所以是 影視製作戰績,但這也是一件玄妙的事情。劉德華+張徹聯合主演的《西游伏妖篇》選吳頂流做一番女主角,在當年 奪下了令人矚目的電影票房數據。
浪姐為什么讓人愈來愈不舒服?
許多人會說,它所以必須是各項不利因素的綜合體。那么,每一不利因素所佔的佔比該有多少呢?外型條件要千萬別被考慮進來?專業水準要千萬別被考慮進來?負面影響又要千萬別考慮進來呢?
貴圈選秀,不包售後服務
最後 ,班底。
how old r u?
有人指出如果有顯著的資本喂資源跡象,那就是資源咖。
觀眾們憑什么理解主創人員的艱困?
或許電視劇很好賣更吸睛探討度也更高,但在大眾憎惡鏈裡,正劇的level似乎要低於電視劇,就連飯圈他們也是這么指出的。
當年的趙薇即使配角契合被選上單扛《我的父亲母亲》,後來又被張藝謀推薦給李安拍《卧虎藏龙》,徹底站住了腳跟,之後一路世界頂級資源走下來。她起步的確是“一步登天”,但之後也的確靠他們的表現證明了才華與能力,若用資源咖歸納她,很是辱沒了那一個個精采的配角。同理周冬雨。
明星的花樣塌房,能防治嗎?
用新人,是一種對他們創作能力的自信。但用好了——女演員與配角契合,且女演員他們爭氣——後續靠表現自我證明,就能 以 最快速率造星成功;反之,就會在觀眾們用戶界面製造出 最大的不理解和怨氣。
較之《喜宝》,我更想罵《第一炉香》
愛豆做女演員,究竟哪裡不靠譜?
影視作品用頂流明星,是一筆劃算的買賣嗎?
網絡平臺的公式化努力,集中體現在選角時考慮的 “站內流量”、“全網絡平臺流量”上。這讓許多質優價廉的真正好女演員消亡在一線主人公陣容中,即使自己並不活耀在社交網絡平臺,而過往的成績要么在非流量正劇應用領域,要么在非流量時代。
究竟明星做什么,我才會脫粉啊??
《大江大河2》的開篇,簡直是官場教材
《少年的你》爭論: 我們必須怎樣反剽竊?
如此複雜又模糊不清的來衡量體系裡,觀眾們儘管對一二線明星的咖位能有大致的 體感,但不可能將有精準的認知——咖位並非準確的數學題,儘管網絡平臺一直想把它公式化。
貴圈的真話,都藏在那些老江湖的專訪中
有這兩大特徵的IP,影視製作化都走紅了
高咖位自帶的高片酬,本就是高級別工程項目裡的效率大頭,而且有的工程項目按S級碼盤子,但最後找不來一線女演員,投資極易降班。此時的最終陣容未必就是資源咖,而有可能是情形變化後的Plan B。
男性群像劇,做不太好就放過觀眾們吧!
這讓內娛所有大獎的含金量江河日下。連公認渣唱功都能領到的唱功獎,誰還倚重?連劉浩存都能提名的影片表演獎,權威性又怎樣服眾?
可笑的,就只有金鷹獎嗎?
大獎做為參照的價值也相對較低。這幾年來,內娛的各類大獎,與其說是對歌手能力的表揚,不如說是其背後資本運作能力的突顯。
十多個男人,兩部好劇!
二是,無法忽略 效率對工程項目的限制。
隨手點個“贊”和“在看”支持一下嘛
建議正視明星消費水平,接著……
資源等級是一個相對可量化的指標。換句飯圈用法,什么是“好餅”?
但是這其中,有多少人是衝著西遊IP買票,有多少人是衝著劉德華張徹的金字招牌買票,有多少人是衝著前作《西游降魔篇》買票,又有多少人是衝著吳亦凡本人買票的呢?但最後,這十幾億影片票房都成了吳亦凡的一番影片實績,助他進一步升咖。
都美竹曝出海量數據細節,吳亦凡此次還能過關嗎?
在那個問題上,我在各代際的 生 和 花 盤點時提過一嘴,也做過單獨的 資源咖盤點 ,唯獨沒有精細分析過歌手的資源以獲取過程,就趁那個機會聊兩句。
歌迷必修課:搞死自家愛豆,如果這五招!
資本眼裡的觀眾們,究竟有多蠢?
一些國產劇的豆瓣分啊,嗎離譜……
單純的資源咖,要能源源不斷獲得遠超他們咖位 的資源 。
怎樣判斷女演員才華?
怎樣看待資源咖?你心底最大資源咖是?
其二,內容水準。
85-00花旦盤點:這兩年趨勢大變動?
藍盈瑩:努力沒錯,接著呢?
極端情形以外,市面上大量存有的,只不過是相差幾個等級的錯位。比如說 無名之輩忽然參演小工程項目主人公,比如說 C等級歌手忽然奪下A工程項目主人公,或是 不溫不火二線忽然奪下了S級。
很多劇的爛,從第一句畫外音開始……
資源等級?
咖位究竟是什么?是大獎?是流量?是國民度?是年薪?還是過往影視製作實績?
但如果是新人空降,都是資源咖嗎?
國民度的確是硬指標, 大眾公認的能打通上下市場的明星,統共也沒有兩位,且並非貴得驚人,就是他們成了資本,剩餘的絕大多數在這一指標上,但是五十步笑百步的差別,在小圈層內稱王稱霸,在普通觀眾們處“小弟你誰”。
肖戰之禍:歌迷作妖,明星究竟是不是職責?
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二是沒撐住的情況下,後續資源是不是顯著的降班。能支撐“持續失利仍持續投餵”的,只有單純的自身利益或單純的愛了
與新人空降是一樣的道理,判斷資源咖,重要要觀察兩件事: 一是是不是撐住面前那個大發展機遇,這證明了 選擇本身也考慮了契合度和表現能力,而不僅僅 基於不容為外人道的自身利益考量。
這一屆歌迷,都比明星他們更有榮辱心。
但劉浩存就是另一種情形。成名作《一秒钟》尚有靈氣,《悬崖之上》已很勉強,《小红花》磕磕絆絆,到《四海》就不知所云——資源以獲取能力和唱功表現幾乎成正比,這么一路趟下來,說她並非資源咖,路經的小狗都要吠兩聲則表示譴責。
這六七年裡相繼爆火的中生、花旦的境況,無一不驗證了這一點,其中很多人,他們已經成為了資本。
瞭解誰是資源咖,對我們有什么象徵意義呢?
假如我們大抵能用投資額、IP等級和導演編劇水準來確認“資源等級”,那么,怎么來衡量明星咖位呢?
00花:開始廝殺?
那天在讀者群閒聊,談起資源咖問題時,發現我們的認知差別非常大。
明星買熱搜,能無法走小食?
這一年網絡平臺成為影視製作投資的主要媽媽後,自己用來評估電視劇集和綜藝節目工程項目的SABC的內部等級,更便利了大眾對資源等級進行簡單判斷。但還有大量影片工程項目和非平臺主投工程項目,基本判斷逃不開前述幾點。
世界頂級投資的工程項目鮮少找無名之輩。現階段有膽子投入使用純新人出任執導的,只有創作定價權極強或索性他們做老闆娘的製作者, 出於創作須要或是 捧自家人目地,才會冒這種大的信用風險。
——而判斷與否資源等級遠超明星咖位,也須要綜合考慮。
女星要一部一部劇去積累他們的戰績和咖位,男明星卻極易一夜走紅。女星從電視劇跨界正劇千難萬阻,男明星面前卻不見得有這種兩條分界線。就算是同樣相繼失利,市場與資本也更願意為男明星提供更多多一次的機會,而這種的機會,女星極少領到。
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而從顧客的象徵意義而言, 你給我喂屎,我至少,要略有察覺到。
我們上看最裸眼可見的資源咖類別,新人空降大工程項目做主人公,以此種極端情形來分析一二。
資源咖的爭論來源於大眾認知中 “資源等級”與 “明星咖位”之間的落差感,簡而言之,不夠匹配。
一個投資大幾億的影視作品工程項目,容錯率是較低的,但凡並非洗錢或經手人貪太過,各方面配置必須都不低,最起碼從效率角度保證了資源等級。
三種虐粉洗腦包,直觀可笑但有效
純原創通常不太難判斷,只能從導演過往經典作品上獲得些端倪,但署名導演不見得是執筆導演,而且只能做為參照。
姐姐興風作浪,95後妹妹能無法接上 | 95花小盤點
而且我們才經常看見歌迷規勸正主千萬別再在電視劇裡蹉跎、抓緊出演正劇轉型的呼聲。
而且資源咖的論點不在一時一事,而是在一個相對長期的實時中漸漸明晰。初始資源是給機會,這只不過是職場常情,但不計後果地持續給好機會,就無法用常理解釋了。
迷霧+好班底=豆瓣6分,又是該屆觀眾們沒用?
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比如說張藝謀。
檔次更低許多的於媽力捧和郭敬明力捧,又何嘗並非如此?
爛片做過哪些努力,讓他們看上去不那么爛?
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我認認真真在電影院看了整部大製作,就這?
從公正象徵意義而言,我們要先曉得不公,就可以示威不公,婉拒不公。
而靠一兩部爆款上位的新銳導演、編劇,一兩年也碰不上幾個。
李一桐:問題出在哪裡?
這故事情節,就是我最想看的職場宮心計!
來,給那些男明星排個憎惡鏈!
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有人指出如果一直在資源以獲取上佔盡競爭優勢,那就是資源咖。
好女演員,也演什么都一樣?
天哪,我們被那些粉圈思維洗腦啦
主創人員團隊就更顯性了。貴圈稱得上大導、大導演的名單並不長
綜合上看,這一兩年內娛決定明星咖位最重要的不利因素,便是影視製作戰績和流量水平。而最被觀眾們詬病的專業水準,如果差勁到“成了梗”“出了圈”,的話無損大局。
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或許是強勢子公司力捧,或許是帶資進組,或許是與網絡平臺的自身利益勾連,但是也的確 可能將是與配角十分契合,或者單純的撿漏。
停更10天后,它終終終總算回去了……
一個選角毀所有,影視作品的新困境?
只有在他們一路flop之後還能領到絕世好餅的某位,才真正可疑。
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多年來“謀女郎”那個詞,代表的就是那種一步登天的咖位躍升。
用赤裸裸的對比,告訴你什么叫男性視角
陳凱歌懟李誠儒,讓我找出了3年前那個生猛的電視節目
IP翻拍的,IP本身的等級也是十分簡單,是國民IP《西游记》《封神榜》此種量級的,還是魯迅現代文學獎、“五個一工程獎”的現代文學力作?
一是,無法忽略 流量那個指標在資本重大決策中的關鍵促進作用,有時候甚至是決定象徵意義的。
一兩年前,我對資源咖下的定義,現如今仍無須更改:
而且頂流們在他們烈火烹油的巔峰期奪下什么樣的資源都不足為奇。正如上文所說的張某人那般,當年以流量奪下頂級資源,又靠頂級資源自帶的水平成就了他們的實績,一路良性循環,越爬越高,這是讓人氣憤的市場規律,並非單純的資源投餵。
我長大了,該學會他們判斷雷劇了
明星咖位?
—— “源源不斷”做為判斷國際標準,很關鍵。
用配音員,算什么女演員啊?
出品子公司是新麗、正午、檸萌,還是慈文、華策、華錄百納?近十年經典作品列表拉出來看一看,歌迷就曉得該哭還是該笑了。
還有許多我們平常很難想到:於正、郭敬明、柴智屏……
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95後花旦的大戰,才剛剛開始
某女演員大眾認知低,可他做出來的流量高,在市場唯流量論的那幾年,那位靠著虛假流量不但奪下很多資源,但是片酬高到離譜。他是資源咖嗎?不,只是資本那幾年以流量共謀,以天價效率擊鼓傳花,除了最後的接盤俠,其它都靠流量概念賺得盆滿缽滿。
有的也會把被力捧的新人,叫作資源咖。
還有一個值得被注意的點: 之於女星,所有男明星都是廣泛象徵意義上的資源咖。
何謂資源咖?
正片中的流量明星:螺絲釘還是老鼠屎?
主創人員不曉得他們的影視作品是廢棄物嗎?
有人會說,有什么辦法,戲是他演的,戰績就要歸他。那比不上我們回頭想想,若換個年長花旦演,對電影票房會不能有實質性負面影響?對口碑呢?
接著,題材類別。
被罵剽竊融梗,這劇冤不冤?
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