“不像”能通過唱功來填補,但是“不適宜”卻是從根本上就難以化解的問題。馬思純後續的配角問題,多半來源於她很難辨別出“不像”和“不適宜”的差別。
《风中有朵雨做的云》中的唐小諾是悲情的,而且才有了她望著川流不息的馬路,表情中充滿著了迷茫。
而電視劇方面的戰績讓馬思純像極了晚期的黃曉明,選片水準飄忽不定。再者大IP被一線小花霸佔,古偶劇又並非她的長項,各式各樣網劇更何況她也不見得瞧得上,現實生活題材又多半是女人戲或者比她唱功高超的男演員。
畢竟周冬雨在電視劇市場的數次試水,也有失水平。但相比之下,馬思純的戰績也許更慘許多。
論唱功,比但已經轉型成功的大青衣們;論年長,一茬接一茬的新人噴湧而出。不上不下的馬思純面臨的困局,何止只是與周冬雨較為,又何止是她這一代85花們的困境。
確實,馬思純是怎樣“掉入”文藝女青年的坑裡,難以自拔的?但是,她嗎已經把他們選擇的路進行究竟了,還要咬牙堅持究竟。
她企圖從詩歌中提煉出合乎他們心境的情緒,而此種文青價值觀的根深蒂固,也引致她在演繹配角時,總是能將一切的繁瑣、跌宕起伏、窘迫和深度,通通解讀成愛情故事。
聽話懂事是馬思純自小聽見最多如果,這和她“取悅型的個性”有非常大關係。
說白了,“直接單線”的馬思純不適宜多層次的配角。沉溺於所謂的愛裡,憧憬、唏噓,不論多大還是表現出一副活在幸福幻想中的模樣。
但此種執著的韌勁並無法幫助她理解配角,沉澱唱功。她頭上存有的“文清”標籤,也成為她硬傷和抨擊的槽點。
就像她為的是演成黎吧啦而拼命瘦身,馬思純是努力的,但這並不代表她是一個聰明的女演員。
當週冬雨已經開始參演帶有社會探討性質的影片的《少年的你》,併成為最年長的三金影帝時,馬思純的《大约在冬季》卻鬧出了“我的唱功究竟怎么尬”的熱搜。
有人說《大宅门》是馬思純演藝職業生涯的最高峰。與其說她締造了八月,不如說馬思純就是八月:她在幼兒園是個好小學生,長大後想娶她愛的女人。
大抵是因為前半生的順遂和個性的負面影響,馬思純在唱歌中或許並不大能感受得了複雜的人性,她曾提及過“他們自小就愛哭,矯情又敏感”,而此種個性則修整了她的文青價值觀。
但是,那個配角所處的底層環境和複雜經歷是馬思純所不熟識的,要演活小諾對馬思純而言顯著力有不逮。
回顧她這些年來的演藝經歷,戰略合作張徹、婁燁等大導演,可惜小角色身分充分發揮的空間並不大。
不論是葛薇龍前期北京男性的細膩“做作”,還是成為“交際花”後的氣質和潛力,“傻大姐”的馬思純形像都成為駕馭葛薇龍的首要“障礙”
跳不出同質配角的寬敞圈,也放棄沒法文藝女青年的人設,33歲的馬思純也許會更早地面對“中年債務危機”。
拋開外表個性的進出,《第一炉香》中的馬思純唱功不由得讓人批評:這還是“金馬-得獎男演員”的水準嗎?
轉型困難,時也命也,還是希望馬思純能儘早“不痛”,重返正軌。
可能將是壓抑太久了吧。在馬思純長大後的骨子裡,隱藏已久的叛逆不利因素也在演出中一點點爆發出來。
為什么馬思純如此痴迷傷痛現代文學的男主角這一配角類別?在非常大程度上,這取決於她是一個在順遂長大的年長男孩
明知山有虎,偏向虎山行,可偏離正確軌道的堅持,無外乎是撞南牆或者一路錯究竟。
如果說“金馬影帝”曾經是她的標誌,那么現在“青春痙攣現代文學”則成了馬思純的標籤。
有網民揶揄:“馬思純是第二個子集了饒雪漫, 瑪麗寶貝和張愛玲華語".四位嚴肅文學青年小說家的人
八月和黎吧啦便是馬思純內心深處所熱愛的模樣,而且她能精確地掌握並理解到配角的內心深處世界,這三個配角帶給她的信息是在馬思純能夠理解的範疇內的。
一部高分佳作,一個契合的配角,一處含金量高的獎盃,彼時的馬思純無疑是幸運的。
影片口碑和電影票房雙雙失利,一塌糊塗。
之所以說是“少有的”,是因為馬思純開始受困於痙攣現代文學,執拗於相似“八月”的同類型配角當中不可自拔,栽在選片上的她也開始遭受資源反噬。
顧曼楨那種時隔多年我愛你情人,卻即使現實生活,木已成舟的悽楚、氣憤的心境全無。
《大约在冬季》貌似長著兩張清爽懷舊的臉,可依然只能通過歇斯底里的嘶吼來表達他們的憤慨與不甘。
而今再看,兩人的事業經濟發展已經開始呈現出了三個方向、三個量級的經濟發展。
只能說,配角是女演員彰顯唱功最後端的具象,而觀眾們評價唱功的好壞,也是最簡單的情緒輸入。
有如當時電視節目導師之一的李立群,一針見血地解讀張愛玲的經典作品其本質,但是馬思純難以參透其中更深層次的涵義,她只曉得重歸於好的人就一定要在一同。
“一部好的張愛玲怎么會被拍成電影爛片?”0103 010 撲街出人意料,但也在情理之中。
馬思純的“堅持”是“明知山有虎,偏向虎山行”的孤膽。
也許正如她所提出的這個問題:該不該活得明目張膽?
從“八月是歐豪”再到愛上“壞小子”張哲軒,“愛情大過天”的馬思純從不在意旁人的觀點,而是沉浸在他們設想的完美烏托邦裡。
正如她在演“葛薇龍”時是一樣的,“純粹”的她難以融入到配角的世界當中,自然也就難以感受到“葛薇龍”的清醒、乖張、複雜、糾結、沉淪。
馬思純能把八月演得這么好,是因為八月的上半月是她他們的,八月的下半月是現實生活中叛逆不利因素爆發後的馬思純,她能真切地感受到人物的傷痛。
馬思純著迷於將一切配角其本質和情緒,都演成青春痙攣的感覺。把一切男性的悲劇故事情節都理解成不被愛、不夠愛,如果女主堅強便能從頭再來的“大女主”情懷。
對於馬思純來說,28歲領到影帝是屬於她的高光時刻,28歲之後要考慮的是怎樣摘掉“影帝”的禮帽,可以不被選擇,但是無法“不被普遍認可”。
當我們最終與安生,分手時,八月是如此的歇斯底里
這一點,甚至直接延展到了她的真愛擇偶下面。
沒有過早承擔家庭經濟負擔,沒有經歷過困難的心態。或許惟一的“反感”就是被要求“做個好女孩”。
從《将军在上》到《橙红年代》再到《加油,你是最棒的》,流水的美女花旦,不變的馬思純,而同樣不變的還有耐人尋味的口碑和打分。
只不過早在憑藉著《七月与安生》領到金馬影帝的一兩年裡,馬思純和周冬雨的較為就從沒停過。
我姐姐蔣雯麗,我哥哥顧長衛和我爸爸都是探員。7歲的這時候玩《第一炉香》。當我飾演小馬思純,時,我擁有自己羨慕的資源。
就像她在《最美表演》中出演的憂鬱症病人,畢竟整段演出被觀眾們吐槽,但是迴歸到配角的其本質,原本就有憂鬱症的馬思純,更何況沒有誰比她更能瞭解情緒病究竟是什么模樣的了。
到了《荞麦疯长》中,受到侵犯後的絕望、頹廢和放棄,在馬思純的演出下變得略顯浮於表面。
正如她在《我就是演员之巅峰对决》電視節目裡,演出的《半生缘》。一場久別重逢的戲碼,被她生生演成了涕泗橫流的外放戲。
事實證明,她的選片眼光讓她一次次地在影片應用領域失手,經典作品的打分和口碑也是一言難盡。這是馬思純的堅持,即便他們選的路,咬著牙也要撐究竟。
影片應用領域的失手至少是可控的,可馬思純在電視劇應用領域的失利簡直是“大災難”等級。
難道說馬思純在“痙攣現代文學女文青”的定位上從沒成功過?並並非!
而馬思純他們更傾向於那些帶著“恐懼感”個性的配角,並著迷於此。但絕大部分這時候,礙於形像、氣質、閱歷的限制,她都難以精確理解配角的精髓,更談不上駕馭她們。
正如她根本理解沒法張愛玲筆下的顧曼楨在經歷了妹妹背棄、情人離開、被姐夫侵害、被迫和仇家共處同一個屋簷下的屈辱、不甘和淒涼,那些內容並非能用愛可以解決或者涵蓋的。
只好,所有的男主角都成了眾矢之的,特別是出演女主角“葛薇龍”的馬思純,甚至有人提出了心靈問題:馬思純手上嗎有許鞍華編劇的什么“把柄”?
馬思純真的沒有唱功嗎?真的不夠了解配角嗎?想來也絕非全然如此。
是遵循“一生不羈放蕩愛自由”,還是遵守規則、正視問題,好好磨鍊唱功?
當年《左耳》中的“黎吧啦”是驚豔的,而馬思純之所以能把與他們個性截然相反的黎吧啦演得精采,事實上就像是後來的“八月”,她通過配角來填補他們青春期的缺憾。
用“工廠設置”,說的是馬思純
做為女主的《大约在冬季》和《荞麦疯长》,電影劇本本身有著連唱功都救不回的硬傷,加之馬思純“從一而終”對痙攣現代文學配角的鐘情,每每表現得都想讓人問一句:馬思純,你怎么了?
總算碰到一部甜寵劇《你是我的城池营垒》大獲好評,還在宣傳期的馬思純就憑一己之力用個人緋聞,生生頂下了整部本該更火的大熱劇。
c="https://p9.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/f503d418d00b4a0ca6fb8a2f9338d7f3?from=pc">《七月与安生》也把馬思純送去了“金馬影帝”的寶座,要曉得,85花裡能有如此榮耀的也是鳳毛麟角,28歲的馬思純用一處影帝獎盃為他們掙來了空前的肯定和讚譽。
馬思純他們說,“在最初的20年裡,我並不自信”。
《七月与安生》之後,馬思純陸續參演了數部影片,其中像《狄仁杰之四大天王》中的“水月”,也能看做是她少有的具備挑戰性的轉型配角。
隨著“八月”這一配角的崛起,馬思純漸漸徹底擺脫過去乖乖女的形像,開始在“找尋自我”的馬路上高歌猛進。只是,在這找尋的過程中,馬思純似的越走越偏。
痙攣現代文學型的配角或許讓馬思純看見了他們的演藝方向,殊不知,桎梏她的枷鎖才剛剛開始。
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