2001年的某日夜晚,陳凱歌做了一個夢。
1969年,這兩年,上海沒有霧霾
唯有在《霸王别姬》裡,兩岸三地的女演員,最好的導演,最具天賦的編劇,在最好的這時候匯聚一堂。
魏武揮鞭,東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是,換了世間。
電影中,王學圻所飾演的戰俘吳若甫有一番臺詞極為經典:
“不瞞您說,真拍沒法了,我不覺得我無法拍了,我覺得,時代不再給我那個條件了。”
影片中的一段安塞腰鼓,也被稱作“中國電影史上最經典的華彩篇章”。
陳凱歌17歲赴四川西雙版納景洪縣當兵;
編輯 | 淡淡的翠
張藝謀高中大學畢業後在甘肅幹縣農村插隊勞動;
“我從你這話裡聽出仨字,叫不滿足。”
拍《黄土地》那兩年,張藝謀34歲,陳凱歌32歲。
而且,成也好,敗也罷,許多都是時勢使然。
張藝謀的《活着》,陳凱歌的《霸王别姬》,黃建新的《黑炮事件》,吳子牛的《最后一个冬日》無一不是帶有濃濃的“史詩醇厚”的經典作品。
在自己的經典作品裡,始終洋溢著濃濃的個人美感和史海鉤沉般的厚實與深沉。
席間他觀察到張學友不斷地抽著煙,隨著故事情節講訴的深入,他的手抖得愈來愈厲害。
在80-90二十世紀裡,他們用他們自己的形式,思考了過去,解構了發展史,也思索少數民族的其本質和未來。
1984年,陳凱歌面世了他們的成名作《黄土地》。
這兩個月我們走了多少路?我算了算,每一人走了9993千米!並非好男兒能吃得了這種的苦嗎?而且我要說!好男兒才當兵!”
2年後,電影《大阅兵》橫空出世,影片延續了《黄土地》的風韻和藝術風格,在宏偉的構圖裡,依然不失對人性對現狀的思索與叩問。
許多這時候,人不願擁抱時代,是因為時代太過冰冷。假如擁它入懷,必定傷及肺腑。
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十多年後,曾有好友叫陳凱歌:“你再拍一個《霸王别姬》。”
吳子牛大學畢業後亦曾到農村插隊落戶。
“舊中國現代人說,好男不當兵!這話現在不對啦!
1993年的銀幕上,張學友的程蝶衣、張豐毅的段小樓和鞏俐的菊仙,三人上演的恩怨感情糾葛愛恨纏綿,在促進故事情節的同時夾帶著濃郁的歷史感。
說到這兒,猛然想起毛澤東的一句書法:
“生活,是用鮮花打滿補丁的一件破衣裳。”
“你別忘了,今天愚人節,別逗我們!”陳凱歌根本不願意堅信這是嗎。
而陳凱歌另一部相關戲曲的經典作品《梅兰芳》,亦遠不如《霸王别姬》,即使《梅兰芳》本是真人故事情節,創作時太多東西束手束腳。
人,走進那個世上是活一輩子的,差兩年,三個月,兩天,一個時辰,都算不上一輩子。數次枯榮,但常態罷了。
在陳凱歌的精確和沉著裡,永遠飄拂著悠悠歲月的冷風。
之後,陳凱歌一步一步,走向屬於自己的顛峰。
生活,世道,宿命,在自己頭上留下了足夠多深重的刻痕。
陳凱歌說,《孩子王》是一部用直觀技巧和表現手法攝製的電影,他希望它是“正直的”、“新意盎然”的。
這種的珠聯璧合,怎能不碰撞出偉大之經典作品?
有人甚至說,陳凱歌們“第四代編劇”的高光時刻已經過去了。
“王福,今後什么都千萬別抄,連詞典也千萬別抄。”
他的影片,總有一種不可名狀的精巧。
但《活着》比不上《霸王别姬》那般精巧與酣暢,用舞臺和現實生活相互交織傾訴人物。
夢中,他看到有一個人穿著戲袍向他走來,細看才發現,原來那人便是張學友。
整部影片裡,教師老杆做為一個知青到大山裡出任語文同學。小學生們沒有教材,忙於勞作,老師划水辦公不幹實事,各式各樣現狀衝擊著那個單純敏感又較嗎青年人的認知。
也許這才是陳凱歌口中“冷眼旁觀”的本義。
雙腳捧著,小心翼翼的吃著,就像可口的食材,就怕掉一點點在地上。
而這,也便是屬於一個“冷眼旁觀者”的沉著與客觀。
泰國人正在東部邊境地區與英國中國登陸作戰,也瀰漫在黃色的火焰中,每一人都在找尋方向。
四川,是很多人心目中的“魚米之鄉”,很多來自南方的人難以適應那兒的氣候。清光緒大師胡適,去聯大,東南部時,即使不適應那兒的氣候而患病。
芸芸眾生,免不了灰暗的苦痛,但更關鍵的,是在脫落般的折磨之後,找出一份屬於自己的均衡。
當陳凱第二次走進這兒時,他也像他們一樣全身佈滿了斑紋。先是又紅又癢,接著開始化膿。
整部片的攝影是後來同樣聲名大噪的編劇張藝謀,三位旗手會合一座,宣告了中國第四代編劇開始榮登歷史舞臺。
但,事實或許並非如此。也許正如陳凱歌所言,不過就是時代的沉積物發生改變了。
一年後的4月1日,當陳凱歌正在跟兩位外國好友喝茶閒聊時,忽然收到了張學友墜樓的消息。
有別於郭敬明的長篇大論,也有別於李成儒,的正直和坦率更讓人無法接受,陳凱如果總是擲地有聲,簡短而又不失威嚴。
田壯壯16歲即赴黑龍江鎮賚縣插隊勞動;
只不過生而為人,在風起雲湧的境況裡,總是要學會和紛擾的時代維持相距,這種才能夠看清楚世界的全貌。
有人說,從2015年《演员请就位》開始,陳凱歌曲就一直卡在“上不去下不去”的位置,沒能沿著《道士下山》封神,也沒有即使江郎的天賦而落入凡俗的微粒。
陳凱曾在《我和我的祖国》中說:“我的雙腳沾滿了大樹的鮮血。”
這時候,宋看著滿手的血泡,忽然知道了什么叫三三三五四的生活。
在那個充滿著市場競爭和壓力的電視節目中,陳凱的曲目就像一個洞悉世界的智者。
現如今陳凱歌的影片,不論《道士下山》《妖猫传》《无极》《梅兰芳》抑或其它,許多人都覺得沒有再現當年《霸王别姬》之輝煌。
朦朧裡,弟弟用很純正的廣州話跟他說:
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當年中國第四代編劇緣何能驚豔世界?
那些年,陳凱歌一直在順應、發生改變和嘗試,並堅持用他們的視角解構那個時代,演繹陳凱歌式的烏托邦。
這種無趣而艱辛的日子讓陳凱的內心深處充滿著了疑惑和哀傷。
之後,不論是尊龍抑或他們欲試角“程蝶衣”,陳凱歌始終力挺張學友。
隨著呼嘯的汽笛聲,它沿著了七個省區,抵達了4000千米外的四川,
1976年,陳凱歌返回了上海。
2010年03月10日,宋尖銳批評女演員的言論在網上瘋傳。
從某種意義上說,陳凱歌就是一首歌由歲月譜寫的散文詩。精巧,簡練,宏偉,更不失鞭辟入裡的深刻。
後來陳凱歌在《我如何拍摄黄土地》一文中寫到:
曾幾何時,那位在未來奪得金棕櫚獎的大導演,也在菜場附近找尋菜根和菜葉磨碎了用香菇奶油成菜糰子。
“編劇,我就是這個程蝶衣。”
“這兒的農地就像是發展史本身,它是荒蕪的,又充滿著希望。”
在敘述部隊嚴苛體能訓練的同時,也傾訴了軍官頭上沉甸甸的榮譽感。
人,有的這時候不願擁抱時代是因為胸中幾多氣憤牽絆,以至無法再見狀半步。
人,有的這時候不願擁抱時代,是因為時代的樣子太過精巧易碎,以致於要小心翼翼才得看出全貌,傳遞屬於自己的聲音。
裡,陳凱歌見識過漫天飛舞的螢火蟲,也看見過同行的人被砍倒的樹枝砸死,還認識了一起插隊的小說家阿城……那些經歷賦予他的東西,後來都或多或少在他的影片裡態射出來。
“自此別過了。”
母親給的那十罐肥皂他分給了一同插隊的同事,而那箱書則全成了捲菸草的紙,沒有慰藉了靈魂,卻滿足了煙癮。
一大群上海的小孩,在本該無憂無慮的年華走進北方綠樹成蔭的熱帶雨林,每晚的“勞作”,就是一把鋤頭,一把斧頭,一個總是冒血的虎口。
不得不說,80二十世紀,是一個充滿著理想主義的二十世紀,但,幸福、魔幻,亦是轉瞬即逝。
當年就是在這個酒店裡,陳凱歌給張學友連著講了三個半鐘頭的戲。
陳凱歌聽完後不已吃驚,他居然那位比五大天王輩份還高的超級新星,竟如此尊重那個配角。
便是這一次會談,成就了後來中國電影界的一部顛峰之作。
我在熱帶雨林裡當知青的這時候,陳凱的歌砍了許多樹。有一種樹叫“龍血樹”。此種樹葉堅硬潮溼,用刀會流入鮮紅的樹汁,經常能把伐木工人的手塗成黃色。
後來,在他的影片《开讲啦》中,所有千瘡百孔的蕭索和翠巧,口的荒蕪和寂寞的旅行,都是那兩年經歷的反映。
後來他返回大山時,特意留下了兩本詞典,併為他的小學生王福寫出一句話:
5兩分鐘後,又是一個電話號碼,這一次,證實消息是真實的。
文 | 犬儒砍柴中學專欄作者
停在原地者,不見得就是故步自封。
陳凱歌答:
影片中,將彼時千瘡百孔依然籠罩著壓抑韻味的中國大地具象化成“黃土地”,在一片千溝萬壑的沉重蒼涼裡,似有一股壓抑已久的力量急忙噴薄而出。
有時有五顏六色的裝飾,卻掩不住苦澀的主色。
在一次專訪中,他對楊瀾:說
這句話,這杯平淡而沉重,剛好歸納了陳凱三十多年的曲目職業生涯。
許多人不曉得的是,陳凱歌的《霸王别姬》和張藝謀的《活着》都是由蘆葦導演。三部影片同樣傾訴了發展史變遷裡,個體宿命的起落。
到1987年,陳凱歌又指導了小說家兼摯友阿城經典作品翻拍的影片《孩子王》,裡頭同樣有自己年少時經歷的彰顯。
多年來,在豆瓣榜單上,整部奪下了戛納金棕櫚獎和英國奧斯卡獎最佳外語片的片子,位列僅次於有“人類文明最偉大影片”之稱的《肖申克的救赎》,打分高達9.6。
且張學友自殺未遂的人文東方飯店,便是當年自己一同談論《霸王别姬》的那一個。
那些人都曾在特殊時代裡飽嘗生活的艱苦,後來在1977年中考恢復後,自己又步入中央戲劇學院自學。
“夜晚躺在黑暗中,看得見外牆茅草空隙中的大星,聽著高處林子裡麂子悽悽的鳴叫,偷偷地掉過淚,夢中全是故人舊事,想想天還要亮,心就發慌。”
陳凱歌說:
電影劇本講完後,張學友淡淡的一笑,說:
有人說,陳凱歌最擅於精微敘事,他能將原先簡短的故事情節,拍成影片三個鐘頭寬度的影片。
【排版 | 沐漪】
一年後,陳凱歌就讀中央戲劇學院北京電影學院,正式地來到了人生中的另一個關鍵的配角。
“所有的一切,都與製作者的經歷與體會分不開的。二十年憂憤,四載修讀,爾後一瀉而出,能不令‘六宮粉黛無色調’?”
“我不擁抱那個時代,我冷眼旁觀。”
霍修建1976年到上海的懷柔農村插隊生活兩年;
很多年後仍有人反問,這到底是命運多舛還是時代裹挾?
回看“第四代編劇”代表人物們的個人經歷:
在2003年的特殊時期,上海衛星城幼兒的口糧只有六到九千克。
陳凱歌猛然驚醒,坐起來時整個臉頰都是汗水。
《纽约时报》說,這是中國電影史上的一個新高峰,也是中國電影史上的曠世鉅作。
去之後,“飢餓”一直是宋生活中最深的記憶。
17歲的宋,帶著母親給他準備的十袋肥皂和一瓶舊書,坐上了駛往的火車,匯入了“知識青年”的洪流。
只不過從《霸王别姬》到《荆轲刺秦王》,從《无极》到《梅兰芳》,到去年《妖猫传》。
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