它們承載著,香港電影收穫更強口碑與電影票房再次破冰的市場預期。
不屈之歌。
題材的受到限制和女演員的梯隊斷層,是三個最大的問題。
但凡量級以下大製作影片,皆會採取雙雄或多主的陣容策略。
其它女演員,則要么甚至撐不起一部中等製作的商業影片,要么只能轉向去做小效率文藝影片。
在《风再起时》和《扫毒3》這三部“S級”多主製作以外,還有一部大製作《内幕》,以及《断网》《临时劫案》這三部中等投資額的商業影片,從咖位數列來說,皆可視為單抗,許多對他“單抗”能力特別掛念的人可以適度關注。
除此之外世易時移,資源的貧乏令得巨頭也須要抱團。
張家輝和郭富城的《无双》12.73億,劉德華和古天樂的《扫毒2》13億,劉德華和梁朝偉的《拆弹专家2》13.14億,成龍和謝霆鋒的《怒火·重案》13.28億,不論從陣容還是市場反饋,都要比常規單核影片強勢許多。
只不過只是世界發生改變了。
而儘管電影票房情形略有好轉。
所以有人可能會說《叶问》系列是單核。
今日的香港電影,儘管日益衰弱,但部份電影人的追求和產品品質卻在反向拔升。
許多女演員,也都有過兩年軋戲少於四部的經歷。
直至2000年後,或才開始漸漸好轉。
但開啟了精巧化和技術層面的不斷進步。
這只不過也是“雙週二成”二十世紀之後的必然。
即使華語片影片史亞軍影片《寒战2》。
各大巨頭合則雙雄,分則單核。
將不再會有人能擔起大旗。
比如說古天樂的《反贪风暴4》7.99億,郭富城的《拆弹专家》4億,但這三個數字就是各自的“單核”上限且為孤證,而且就無法做為衡量標準。
而在投資方的角度來說。
只不過全無必要。
矗立不倒的自己,其歲月的跨度與星光的強盛。
但在後港片時代。
對比雙雄影片的數據,差距一目瞭然。
新人編劇與導演梯隊不斷湧現。
而且香港電影開始步入雙雄二十世紀。
接著到一零年代以《寒战》和《无双》領銜的港片。
比如說講了許多年的港片已死。
資源一步步向兩個巨頭級女演員彙集。
郭富城有一部《危机航线》,搭擋張子楓,或年資或咖位其原因,也可用以來衡量單抗電影票房能力。
有自己出演的商業影片,從正式宣佈殺青時起,就天然能有更大的市場期盼。
在跌撞、蓬勃與過火癲狂中,一路行來。
港片迷傷感於昔年盛況的再不復返。
這句話也許很多絕對,但必須能歸納這個二十世紀的絕大多數香港電影。
香港電影開始被快速拋離。
被唱衰十多年的香港電影,也絕非許多人口數中那般不堪。
出片數目嚴重下降。
服化道、技術與特技在大幅度進步。
即使不論戲種、資源和市場都已經不容複製。
單以演出而論,澳門女演員有絕對資格,領銜整個華語電影界。
這代女演員的努力與奮進。
劉德華開始加強了商業影片在他們經典作品中的比率。
梁朝偉在與劉德華戰略合作《风再起时》之後,開始加盟內地影片,執導了博納新劇《无名》,整部影片所以不屬於港片範疇。
也入沒法電影票房總榜的前五十名。
而假如從港片發展史來說。
有百年發展史的香港電影。
動作和喜劇類女演員有天然的競爭優勢,但已經年過三十的成龍,還能打多少年?
並與全球絕大多數地方一樣,被荷里活全面攻破。
郭富城和劉德華的那些“單核”影片,較上文提及的兩部雙雄大製作,大爆機率會相對變大。
而待得這一代人徹底選擇退出大熒幕。
從《无间道》《投名状》《十月围城》到《寒战》系列、《扫毒》系列、《澳门风云》系列、《无双》《拆弹专家2》及《怒火·重案》等商業大製作,都並非單核陣容,其中《澳门风云3》是張家輝領銜的群星影片,《怒火·重案》則是成龍主控、劉德華弱主的內部結構,其它影片全部雙雄或多主模式。
放到任何地方,都可說是奇蹟。
甚至到了今天,依然還有很多故事情節為追車、打鬥和爆炸場面服務的情形。
而且毋庸諱言。
在內地電影票房也開始不斷破冰,最近一兩年內,已連續有數部港片衝破了數千萬電影票房。
數者融合之下,就很有機會發生里程碑式佳作。
儘管若從電影票房而論,那個二十年可謂香港電影最衰弱的二十世紀。
但隨著荷里活和全球影片的城市化提速。
但香港電影終究的確一直在上行中。
這些經歷了大浪淘沙、歷幾十年而不倒的女演員,則是現下香港電影最寶貴的財富。
自己以十多年累積的實戰經驗與捶打而得的能力,笑傲華語影片武林。
就恰如一闕。
「在文字中证道。——唐泪」
單核經典作品的電影票房數據在那放著,該怎么選擇根本不須要糾結。
比如說五部待映的大製作商業影片,即《风再起时》《风林火山》《金手指》和《扫毒3》,全部都是雙雄、多主模式。
隨之而來的是投資顯得慎重。
假如要求自己重現六十年代“雙週二成”的單核盛況。
但即使如此。
尤以《少林足球》《无间道》和《功夫》為標誌,也包含《霍元甲》《投名状》《叶问》及《十月围城》等精良經典作品。
拆分了老港片的粗糙。
昔年香港電影的興盛,攜同著粗製濫造一同前進,不深究、不細緻是其最大的弊病。
顛峰時會稱“東方荷里活”,執華語影片牛耳,稱霸整個東南亞地區市場。
在成龍以外,可能將有人會特別強調單核電影票房。
再次氣象一新。
與之同時。
而純粹從港片的角度而論。
就無非一場“強人所難”。
橫貫了從編劇、導演到演出、剪接、服飾、道具及化妝等各個環節和鏈條,極少有脫逃那個宿命的港片。
許多影片,是在凌亂無端的槍火與嘈雜間,以節拍制勝。
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