為什麼即使《阿里》敗給了《训练日》的丹澤爾•哥倫比亞特區?為什麼即使《当幸福来敲门》敗給了《末代独裁》的惠特克?塔克都沒敢開這種的玩笑。倒並非說即使他動手,給《国王理查德》減分了,你看一看我舉的兩部影片就能顯著感覺到,麥克•布朗和迪卡普里奧一樣,有強烈的影后情結,而《国王理查德》裡的爹,最起碼到《当幸福来敲门》裡的爹,事有點兒坑爹的,而他能拿影后,也僅僅是即使那個爹有點兒坑,是有瑕疵的爹。
影帝影后太難陷於度身打造出的預謀,並因而造成大量難以提名影片獎和最佳編劇,單純為的是成就一個女演員而發生的“投機性”電影,包含去年的影后,一個天主的瘋狂的女僕人。從那個角度講,肯定《健听女孩》這種溫暖健康的電影,也是對一些影帝影后特供電影的暗諷。從那個角度說,“打人者布朗”可不是一個個案患者。
值得一提的是,世界啊普遍取得聯繫的,那兩年儘管《阳光小美女》在影片獎單元敗給了《无间行者》,但是就像《健听女孩》奪下了最佳女配角和最佳原創電影劇本,《阳光小美女》最終也奪下了最佳男配和最佳翻拍電影劇本,可見,把生活寫得像生活一樣,是很高級的存有。趕巧不巧,那年的奧斯卡金像獎頒獎典禮同樣有麥克•布朗和他整個演藝職業生涯的小效率代表作品《当幸福来敲门》。
但每一個該遊戲,總能自圓其說。
《健听女孩》打敗了《犬之力》和《驾驶我的车》,領到了奧斯卡金像獎電影獎,但是“爆冷”並沒有成為低頻詞語。其原因有三:第一,儘管有四部電影提名最佳,但事實上去年依然是奧斯卡金像獎小年,如此文藝的《驾驶我的车》絕對沒有《寄生虫》那種迎合西方視域的價值感;第二,若干年之後現代人想起這兩年的奧斯卡金像獎,談及坎皮恩的《犬之力》,就像眼下現代人想到若干年前的《钢琴课》,只記得卷福的全裸出鏡和匕首與手掌;第三,《健听女孩》本身足夠多溫暖,成為被肯定的價值觀念成為全世界的大背景聲,說得過去。
我個人是不覺得塔克的玩笑有什么問題,相反,麥克布朗的反應估算連塔克都懵圈了,他當時可能將以為麥克•布朗踏上前去是要和他們交流,但是我還有一個情緒化的觀點:假如麥克•布朗一拳把塔克撂倒在地,我也就接受了他的憤慨,但他攢了一路的勁氣勢洶洶,只給了一個扇巴掌的敲打動作。我不曉得你怎么看,這就像更早些時間的74屆奧斯卡金像獎上,麥克•布朗想要憑藉著《阿里》來衝擊影后——把傳奇拳王成名後的各式各樣輪廓拍成電影了流水賬,最重要的是拳臺戲整段垮掉。便是一巴掌,而並非一拳,讓我覺得這一幕,跳戲了。
即使,頒獎典禮即便是個該遊戲。(蔣楠楠)
首先所以是《健听女孩》有足夠多的硬實力,儘管它是一部非常“小”的電影,那個電影很難讓人想第79屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上同樣提名了影片獎的《阳光小美女》。都是非常小的三個家庭的樣品展現,三部電影的故事情節幾乎都瑣碎得不值一提,《阳光小美女》的開頭,整個家庭裡沒有一個最終的“成功者”,或許所有的夢想都沒有實現,但一個家庭完整了,《健听女孩》的不同點是她最後代表那個缺乏聲音但生機四射的家庭,踏進了海港,男孩從從車門裡回首的微笑和比出的愛心手勢,與《阳光小美女》夫妻倆推著破小轎車行進一樣,是一種普世價值在電影故事情節裡的完滿。
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