選用這么個素材做基礎,企圖昇華到“選擇做人還是做狗”的大主題上,即使有貧富矛盾的概念加成,仍不免有些“螺螄殼裡做道場”的牽強。
結果戀愛當了真。原先她已經結婚,一時衝動便退了婚,來上海找此人。此人一慌,就讓他們的哥們,也就是劉露的另一個發小來幫著“擋一擋”。所謂“擋一擋”就是“勸勸她,跟她說我配不上她,讓她找個很好的。”
電影從搞怪轉向嚴肅,是在孫同和莫默之間造成情愫開始的。莫默曉得被騙,砸了孫同的計算機,憤慨平息後,深感愧疚,留下了索賠成本。那個動作是孫同對莫默造成好感的開端——遭遇近乎羞辱的矇騙後,卻仍然能夠得體應對,從中彰顯出了自尊心。
戲劇初誕生時,話語權比悲劇低。比利時文藝批評家丹納在《艺术哲学》中,把戲劇列入最低級劇種。在丹納認為,現代文學是倫理的反映,表現“有益特點”的經典作品價值,低於表現“有毒特點”的經典作品價值。
結果過三天,發小知會此人:“不必害怕了,她不能來煩你了,我跟她在一同了。”此人佔有慾瞬間破土而出,心態崩落。兩方大打出手,在家中相互扔酒瓶子,並且還都指出他們是佔理的一方。
而且,前三十分鐘的主要矛盾就聚焦於:鄭多多該怎樣圓那個局?
問題到底出在了哪裡?
這部影片中,出現價值觀轉變的只有孫同一個人,能說其是惟一主人公。其餘所有人的所有行動,都是圍繞著孫同的成長做鋪墊。換句話說,為的是達成此目標,自己都成了工具人。
結尾處,孫同總算爆發,面對高璐的質詢,講出了所有真相,攪黃了鄭多多的婚宴,讓觀眾們出了一口惡氣。但這絕非孫同本人的內心深處昇華,而只是從鄭多多的一個極端倒向了莫默的另一個極端。
所謂“有毒特點”,是戲劇中經常發生的故事情節:可笑、貪婪、軟弱、庸俗等。那些元素即便不能不發生,也應儘可能少為宜。在此種邏輯下,所謂“中級劇種”即是表現那一類“勇敢而不完善,思想不均衡”的人物。“高級劇種”自然就是表現“真正完美的英雄”。
為的是突出一個人的價值觀變化,用一大群工具人來營造極端環境,無論如何算不得高明歌劇。更何況話劇人物之間相互影響,周圍人的單一,也簡化了孫同的心智,將其內心深處對立都削減到了“戶籍”這一條線上。
音樂創作是老實人孫同惟一拿得出手的專業技能,也是其同異性無障礙溝通交流的惟一依憑。但莫默並非未成年小男孩,音樂創作並無法構成真愛出現的條件。濫用音樂創作,是邏輯開始乏力的表現。
主創人員團隊是2016年《驴得水》的原班人馬。彼時《驴得水》一出,收穫好評一片,還成了當年豆瓣打分最低的華語影片。周申、劉露兩人也自此在影片圈站穩了腳跟。
在接受《第一导演》專訪時,編劇周申直言,他們有點兒“憤青”。在他的理解中,“憤青”是個褒義詞,證明此人堅強純真,有是非觀。而沒有是非觀的人則無法稱作憤青。“假如他指出社會上絕大部分東西是棕色的,那他肯定並非憤青。”
拆開上看,《半个喜剧》的故事情節一句話就可以總結歸納:一個渣男,一個老實人,三個正直的男孩,還有一個打戲不多、但總出現在戲眼的“渣女”,兩個人之間發生了錯綜複雜的感情糾葛。
真愛是相互影響的,除了男性的大力推進,也要有女性的接受。《泰坦尼克号》中,山姆和露絲的情感高漲,走過了一連串關卡:先是艦橋上的對視,再是晚上的營救,再通過山姆的藝術修養和單純人格魅力,一步步給了露絲擊碎家庭枷鎖的毅力。所有的武裝衝突濃縮到了“船”這種一個較大型空間中來展開,成就了整部真愛片中的不朽經典。
為的是隱瞞夏娃同他們相關,鄭多多隻得扯謊,把他們和女朋友孫同的臥室臨時調換了一下。此種謊言原本就一戳即破,更大的債務危機還步步緊逼:孫同立刻即將回來。孫同的父親、以及高璐都將相繼走進家裡到訪。
《驴得水》電影票房戰績並不高,只有1.72億,但這是題材所限的緣故:清光緒故事情節多以電視劇方式呈現出,拍成電影則註定基本盤狹窄。而去年的《半个喜剧》走了都市輕喜劇的路子,更貼近生活。按理而言,電影票房本應更高。
為什么戲劇難做?
“有的人就想很好的化學物質生活,那么他甘願千萬別尊嚴,千萬別心智。那你就要清楚這是你他們選的……千萬別把他們頭上的職責推到自己頭上去,你他們願意做狗,沒人逼你。”
戲劇話語權獲得提升,即使現代人總算願意宣稱所謂“有毒特點”也是人性的一部分,而非僅僅只有拿來開涮的用處。但反過來,觀眾們對戲劇的要求也顯得更高:不光要搞怪,還希望其能反映時代、直擊內心深處。劉德華的《新喜剧之王》打分不佳,正即使對“有毒特點”深入分析不夠。更何況女主頭上是老澳門的獅子山思想,文件系統還是英雄,時代感錯亂了。
對英雄的尊崇,其本質上是滿足軍人對王室的幻想。丹納生活的時代,比利時大革命剛擊碎共和制,但舊人文的負面影響仍在。現如今一千多年過去,情形徹底滑動了回來,《小丑》都拿了金獅獎。甚至主旋律商業片中都普遍盛行給主人公設置許多陰影,以多樣人物立體感。比如《烈火英雄》中黃曉明出演的江副隊長就即使發展史錯誤,最後不得不通過犧牲來實現自我救贖。
《泰坦尼克号》太過偉大,不具可比性。以此為例,只是想說明跨社會階層的真愛出現須要有個理由。而在《半个喜剧》中,莫默接受孫同,更像是感情受挫後向下兼容、尋求寬慰的權宜之計。為的是調和此種淡淡的猥瑣感,讓真愛顯得可信,電影還特地設置了一個相親快板男來和孫同做對比——該形像十足不堪,簡直是文學中國剩女恐懼下所有女性負面刻板第一印象的集合體。
主創人員團隊的本作《驴得水》中,每一個人物都刻劃得無比真實:貪汙腐敗的特派員,忍辱負重的副校長,深感尊嚴受挫後反攻的老裴,世界觀被打碎後徹底黑化的銅匠,一聲槍響後下跪的周鐵男,追求自由卻被外力逼瘋的張一曼……
債務危機明晰,空間窄小,結局未知,解法不惟一。集中的懸念讓電影的前三十分鐘極其漂亮。觀眾們也深受感染,電影院裡每隔一會兒便響起一陣陣爆笑。
2018年的黑馬電影《无名之辈》中,大頭明知紅霞的職業,卻還是用一句“孟子無論她以前是做啥子的,孟子只管她之後是做啥子的”帶過——此種“難得糊塗”的心態,才是小人物在感情生活中真實的掙扎和權衡。
但現如今上看,電影票房表現卻只能說通常,公映三四個星期後才剛過了1.5億。依照貓眼預測,最終結果必須堪堪同五年前的《驴得水》基本持平。
但是外行帶資往電影圈切,都愛從戲劇入門。無他,昂貴且受眾廣。如《老友记》《生活大爆炸》《老爸老妈浪漫史》,所需不過三臺攝影機,五六女演員,兩個臥室。紅則大賺,糊了也虧不掉兩個錢。一通算盤打下來,卻常常把最重要的環節——電影劇本——給忘了。
三十分鐘後,武裝衝突顯得不那么密集,畫法慢慢走向了嚴肅。
而在《半个喜剧》中,此種前後轉折太過缺少。鄭多多之所以壞,是因為他天生就是詐騙犯心智;莫默之所以好,是因為她天生就純粹善良正直。電影從開始到開頭,壞人沒有思考,好人維持高尚,至於小角色高璐、夏娃和孫同媽,更是乏善可陳。
單純的壞人,抑或單純的好人,在真實世界中都鮮見。情感態射人物內心深處,是最為複雜的事物。“渣男”常懷惻隱之心,“老實人”也有狡黠另一面,傷勢的男人也會泛起報復的小心思,才是更普遍的現實生活。頻繁搞二元矛盾,儘管觀眾們都能窺見電影想要表達的主題思想,但總難免有種被說教的故意感。
一出群像戲,每個人面對外力時的每項選擇,都能反映出其背後連帶著的全套世界觀,這是《驴得水》的高級之處。儘管圖像上調度直觀,被詬病音樂劇感太重而影片感太弱。但因電影劇本極其傑出,仍然被為數眾多粉絲喻為2016本年度華語最佳。
偉大戲劇的主色皆是悲劇。倘若缺乏理解棕色的雙眼,那么便只有憤慨和抨擊,不免缺失悲憫。
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