15年過去了，陳凱歌的整部「烂片」，口碑回漲

現如今15年過去了，整部影片的打分仍然沒有達至及格線，但是觀影人中有句話說：被高估的影片中一定有一部是《无极》。

一直以來和張藝謀齊名並論的中國編劇，當屬陳凱歌。

陳凱歌一直是一個另類並且充滿著爭議性的編劇，衝高回落成為對其最多的第一印象。用《霸王别姬》締造了中國影片的顛峰，但是及後的經典作品一直都是持續性疲軟。晚期經典作品思想性和可看度很高，但隨即影片經典作品，陳導好似放飛了自我。

12年後不甘心的陳凱歌再度開啟了魔幻現實主義《妖猫传》，但是觀眾們對以往的差勁第一印象對整部影片也是直觀的評價為："虛有其表，故弄玄虛"。《妖猫传》能顯著看見陳凱歌對於故事情節內部結構的重視，以防陷於本作的詬病中。同樣著重的美學方式，同樣的宏偉場景，還有不一樣的故事情節新編，陳凱歌的《妖猫》，給國產影片上了一課，但是觀眾們市場給陳凱歌上了一課。

當年的《大话西游》上線，失利和詬病不絕如縷，但是現如今已被尊為經典。不知陳凱歌這些被詬病的電影，與否會有被尊為圭臬的兩天。

即便是19年，7位編劇共同攝製的影片，陳凱歌的《白昼流星》也被評選為最差的一個單元，陳凱歌的影片佈局從一個寓言視角切入，展現出文明和矇昧三種人文的衝擊，藉以突出主題效果和時代經濟發展，在視覺效果和故事情節涵義中在7位編劇中獨樹一幟。但即便是這種還是被觀眾們評選為最差的一個單元。說看不懂，本屆觀眾們並不同意。但作，還是有一點點。

當年陳凱歌說："三年內沒有人能夠看懂"

2005年公映的《无极》，一直被粉絲和觀眾們所詬病。

陳凱歌在影片中充滿著了對於美學主義者的偏執，並且將他們的美學方式賦予強烈的人物暗喻和詩意，比如說拘禁傾城的地方，並非普通的牢房，而是一頭非常大無比的金絲鳥籠。還有傾城被崑崙救回後，飛翔等等場景。陳凱歌將他們的詩意全面在影片中獲得展現出，人物刻劃和美學方式相結合，將每一人物都貼上了命運的印記和民族特色。

那，整部影片嗎爛？

平心而論，整部電影為人所詬病最少的還是夢幻部份，陳凱歌尤其討厭在電影中重新加入他們的暗喻和詩意，引致許多觀眾們看不懂。夢幻現實主義只是電影的機殼，電影的文件系統重在探討的是：因和果。人生的抉擇，獲得和喪失。影片中的每一人都喪失了他們最重要的一部份而選擇獲得，因和果將所有的人物糾纏在一同。每一人物都想要打破"命運"的枷鎖，但是選擇權不便是在每一人的手裡？