故事情節不再以常用的警員、臥底或者犯人的身分展開,而是從一個外國本報記者的視角展開整個故事情節。
據悉,《东京罪恶》的電影版已經在籌備中,它能否延續這作的藝術風格,繼續探索社會深處的黑暗?歌迷們可以期盼一下。
本次安德魯·曼時隔多年重返小銀幕,依然為觀眾們帶來了熟識的犯罪行為藝術風格。
那些臺詞好似像一堂堂人文觀察課,態射出了韓國的社會意識形態。
在片中,他為的是守護內心深處的新聞報道公義,與韓國警視廳、幫派組織成員、陪酒女等各方政治勢力頻繁交涉,以便以獲取有效信息。
比如說在第二集中,身陷高利貸風波的大叔走投無路選擇在廣場上自焚。之所以選擇在廣場上終結他們的心靈,竟是即使防止給丈夫和房主帶來麻煩。
為的是讓該片更為國際化,劇中所有的女演員必須都要在日文和英文之間無縫轉換,女主角安塞爾還為此苦練了一年多的日文。
安德魯·曼在《借刀杀人》劇組
《黑道与家族》
而隨著幫派題材經典作品在本土趨向飽和,這股“黑旋風”也從韓國刮到荷里活。
用一個英國本報記者的視角去重新檢視經典的“黑幫片”,別有一番滋味。
在相對激進的韓國報業巨頭裡,他做為惟一的外國人,將他們在韓國當本報記者的經歷編纂成書,揭發了韓國警員、黑幫、新聞報道行業三方最真實的另一面。
由他主演的《盗火线》《惊爆内幕》《借刀杀人》《迈阿密风云》等經典作品,不但成為了荷里活類型片的另一面國旗,但是有的還負面影響了同時代的澳門犯罪行為片。
雖然幫派的絕大多數行為都難以被現代社會與法律條文所容納,但觀眾們卻對那些不太光彩的往事一直饒有興趣。
從1973年的《不仁义之战》到今年的《黑道与家族》,那些展現出極道分子生活的影片始終是韓國電影的一個關鍵分支。
只好在片中我們能看見,警員和黑幫的關係並非對付,而是共生;
由佐藤謙出演的片桐警官所在的掃黑職能部門,主要的職責卻是充當幫派仇殺的調停者及和事佬。
自己依靠特立獨行的紀律性和近乎瘋狂的運作形式催生了兩條“駭人的風景線”,順利完成了只有在當時的歷史背景下才可能將成就的“事業”。
不論是現如今仍然會被探討的“後輩最大”問題,還是女編輯丸山詠美(菊地凜子 飾)在家邊做家務邊工作,同時還要伺候妻子飲食起居的場景,都會讓人深感這座國際化城市背後的對立與分裂。
誇張的浮世繪刺青、穿西服打領帶的扮相、不苟言笑的眼神......
新聞媒體隱瞞幫派犯罪事實,就算身中數刀的受害人慘死街頭也只當自殺未遂報導。
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但堅信如果沉下心來耐心看上兩集,就會發現整部合拍劇在細節和製作上的用心。
此種在韓國社會中習以為常的潛規則,卻讓“外國佬”阿德爾斯坦大為反感。
以此種形式死掉後,雖然欠債未還,黑幫卻立刻暫停催債,好似有尊嚴的死去能讓債務一筆勾銷。
能說,《东京罪恶》用較慢穩重的敘事節拍和多樣的細節,描繪出了外國人眼裡的極端韓國人文。
編劇安德魯·曼以韓國都市社會生態環境為基,通過各個配角的眾生相還原了90二十世紀的規則與瘋狂。
比如說《无间道》的雙雄設定,被許多粉絲看作是阿爾·帕西諾和約翰·德尼羅在《盗火线》中的翻版。
當那些元素結合在一同,很難讓我們想起影片裡的韓國幫派。
《盗火线》
雖然很多初看完《东京罪恶》的觀眾們則表示,該劇缺少大尺度的動作場面和快節奏的劇情。
不得不說,《东京罪恶》稱得上是近年韓國幫派題材中最“頂配”的經典作品。
當我們耐心地看上兩集之後,就會發現《东京罪恶》只不過並非一部傳統意義上的犯罪行為片,它對韓國社會和極道人文的思索才值得小萬好好說道說道。
《东京罪恶》將攝影機轉向阿德爾斯坦所在的日報社時,這兒無處不在的韓國職場壓力和性別歧視問題更讓我們眉頭緊鎖。
該劇改編自英國本報記者山姆·阿德爾斯坦的同名紀實經典作品《东京罪恶(一个美国记者在日本的警方报道实录)》。
彼時的韓國正逢經濟發展泡沫時期,外匯流向引致整個社會發生鉅變,為數眾多黑幫組織爭相崛起,自己掌理了街道、經濟發展,甚至是警方與新聞媒體。
最近,由以大尺度藝術風格聞名於世的HBO(曾出品《权力的游戏》《亢奋》)牽頭製作的重磅經典作品《东京罪恶》,就從西方人的視角重新檢視那個獨有的東亞人文現像。
隨著主人公調查的深入,大阪滿目瘡痍、互相勾結的罪惡正漸漸顯現出來......
強大的明星陣容但是《东京罪恶》一道開胃的前菜,最讓粉絲翹首以盼的,還要屬該片的編劇——安德魯·曼。
到了劇版《东京罪恶》中,製作組也努力呈現出了原著藝術風格:不著力於某一件刑事案件的破解之上,而是儘量真實地展現出上世紀90二十世紀末韓國社會的怪異之處。
換句話說,警員普遍認可暴力行為犯罪團伙的存有,如果自己不引起小規模的群眾恐慌,所有的命案都能睜一隻眼閉一隻眼。
做為六十年代活耀在亞洲地區的都市神話,韓國暴力團一直遊走在法律條文與社會秩序的邊緣。
安塞爾·艾爾高特(《极盗车神》)、佐藤謙、菊地凜子、山下智久等一眾實力派女演員轉投,隨便一個都是觀眾們熟識的臉孔。
原著講訴作者阿德爾斯坦從韓國的大學畢業後,步入到了韓國發行量最大的報刊《读卖新闻》出任本報記者,並且一干就是10年。
《孤狼之血》
首先,《东京罪恶》切入角度很尤其。
那位年過七旬的荷里活著名編劇,最擅於的就是攝製相同藝術風格的犯罪行為片。
影片《极恶非道2》
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