讓人很震撼的四部狙擊影片，每部都是讚譽如潮，一部沒看太可惜

槍枝瞄準器會反射光，隨時靠走位掩飾位置曝露等細節更能彰顯出該片在狙擊交戰的打戲中的真實感，交戰故事情節也很流暢順滑，出其不意更能提高電影帶來緊張和壓迫感。

第三部《生死狙击》

從電影效果上上看，《生死狙击》就是一部妥妥的荷里活大片的批量生產經典作品。但是在這種的經典作品中，也能窺見許多“讓人慾罷不能”的端倪。

與《狙击手》對比公映時間差了12年，但電影精采程度和真實程度上差距非常大，儘管兩作都有部份誇大的攝製，但在狙擊片段上該片佔有壓過的競爭優勢，不能在壕溝裡跳舞，也不能在突襲時碎碎念。

後半段這些叨叨叨絮的回憶章節，嗎十分平實、平靜且平庸？這就對了，荷里活工業體系下最富工作效率的工作方式，該事件之間的交替跳接簡約穩重，不曾有任何閒筆。東木以往對鏡頭的處理是極為冷靜剋制的，但在該片，此種藝術風格卻轉換成了高傲而不帶任何情緒的凝視，攝影越是質樸此種感覺就愈發強烈。

總之，這必須是首部真正講狙擊手的影片，優點和缺點都是真實，即使真實，而且故事性和娛樂性偏弱，但比這些娛樂狙擊影片可信的多。

大神帶菜鳥，之間武裝衝突是故事情節須要，許多地方特別是最後任務，one bullet，one kill後，兩人被追捕，以及互瞄，有點兒神劇感覺，讓故事情節經濟發展有點兒弱了，啊個bug，但是想想93年的片子，也能寬恕一些。總之，這必須是首部真正講狙擊手的影片，優點和缺點都是真實，即使真實，而且故事性和娛樂性偏弱，但比這些娛樂狙擊影片可信的多。

短短的八五分鐘，節拍緊湊，驚悚片緊張，從頭緊張到尾，故事情節直觀不復雜，故事情節構思很新穎——除暴安良的狙擊殺手將外遇男主困在電話亭內，最終在警員的協助下才得以逃脫，在被困的過程中男主順利完成了自我救贖。

第二部《双狙人》

這是一部較為經典的小場景影片。全劇的場景都在一個電話號碼亭裡，但是隻在那個一個電話號碼亭。突如其來的一個陌生電話號碼開始，全片的大幕就拉開了。

除了那些，《生死狙击》還讓我較為可喜的地方是，它對狙擊手的許多基本知識，介紹得較為詳盡，說明還是下了許多功夫的。總之，推薦討厭打鬥題材的小夥伴們看看。

本以為是東木正常水平下的荷里活主旋律，卻居然這可能將是他新世紀以來第三好的經典作品（僅次於《百万美元宝贝》）。

已經記不得數次刷那個片子，在他們相同年齡層的晚上，這電影都能讓他們靜下來，好好享受現代戰爭的狙擊技術。

第二部《兵临城下》

最後奈特竭盡全力迴歸正常生活的五分鐘是全劇最佳章節，潛藏於明媚夜空下的怪異韻味，和羊毀滅牧羊犬的血腥攝影機。能這么說，東木借用主旋律的徵兵電視廣告拍出了屬於自己的《全金属外壳》。

讓人很震撼的四部狙擊影片，你看完哪兩部？碼字難於，熱烈歡迎關注點贊，留言探討。

首部《狙击电话亭》

影片最後都帶有個人英雄主義，但該片仍然在一個真實範圍內，沒有蜘蛛人附體手撕鬼子，只是該片故事情節很多拖沓，計入一星，但這仍然是最經典的狙擊手電影。

全劇一股80二十世紀動作影片的酷勁。但是沒有80二十世紀的誇張，冷峻的藝術風格和實戰主導的動作場面頗為新潮。農場一場很火熱，加上五分鐘的刪節片段故事情節更完整，臺詞很酷很風趣。

第四部《美国狙击手》

寂寞和密封是恐怖片的三大常用環境設置——殺手將男主一個人孤零零地軟禁在電話亭中，想走無法走，插翅難飛，進退兩難，警員也束手無策，這一設定非常具備壓迫感、侷促感、憋悶感、驚悚片感，故事情節構思雖很直觀卻很新穎獨有。