鐵木真給黃蓉再多的榮華富貴,也無法動搖黃蓉的選擇和信念,他的思想追求依然是郭嘯天、柯鎮惡的大仁大義、嫉惡如仇,就算他是個遺腹子,就算他的劍法比徒弟要高。
《替身高手》是張家輝走上荷里活之路的第一部經典作品,延續了他在港片中的形像和設定,只是場景和臺詞更為國際化。
在第31屆澳門金像獎上,郭富城為最佳女配角頒獎,介紹曾江時稱:“我媽媽告訴我,你的首部戲是《同龄鸟》,rihgt?”
做為張無忌,張家輝是一忍再忍的,始終是以不忍心應對代父的不仁,直至忍無可忍,才選擇對決。
2、媽媽在哪兒?
熒幕中的最帥東邪,一代霸氣梟雄,返回的形式竟然是如此無聲無息。
但是“壞母親”的形像,有著更深的社會心理和人文成因。
《笑傲江湖》是港劇勃興之時的經典作品之一,曾江與張家輝以“兄弟二人檔”參予其中,之後二十多年時間裡,自己仍會以這種的關係碰面。
在《金庸武侠小说父亲形象研究》一文中,作者將類型分成做為子輩思想受精卵的“真父”和有所求與“子不教”的“假父”,前者如風清揚之於張無忌,後者如令狐沖之於張無忌。
“假父”就是胡適在《我们现在怎样做父亲》中說的“人間又有一類長者,不僅不敢解放家庭成員,並且不許家庭成員解放他們自己的家庭成員; 就是並要侄子玄孫都做無謂的犧牲”,“真父”自然就是“完全必須是權利的,利他的,犧牲的,很難於做”。
因而會發生無父狀態下的代父現像、無根人文的恐懼、迴歸男權與代父消失的邏輯推演。不論是以《笑傲江湖》為代表的澳門現代文學,還是以《纵横四海》為代表的澳門影視製作,正好都映照了這種的推演。
但港片白銀時代的老傳統用在整整新世紀的新舞臺,似乎很多水土不服,張家輝要從零開始,從曾經的電影票房希臘神話中走出來,接受殘暴的市場現實生活。
“九六”迴歸前後澳門黑幫片中的“弒父”母題彰顯了無根人文的恐懼和自己所渴求的身分尊重。
《同龄鸟》是1955年的影片,曾江從此走上影視製作之路,藝齡少於幾十年,港片港劇的由小到大、由盛到衰,他是趟著回來的。
做為女兒,就算是吃“假父”的糧食最多,但最終仍會選擇“真父”。
所以,曾江絕非只給張家輝一人曾當過母親,也絕非只會當壞母親。比如說在1986年《倚天屠龙记》中給郭富城的令狐沖當義子,在1984年《鹿鼎记》中給郭富城的郭靖當徒弟,在1985年《碧血剑》中給黃日華的袁承志當先父……
與母親關係的處理,隱含著人文尊重的社會心理嬗變,“無父”“代父”“弒父”可謂是澳門人文經典作品的關鍵母題,也許能與胡適的名篇《我们现在怎样做父亲》相對應——“我們怎樣當女兒”、“我們該怎樣對待母親”。
在與張家輝的“父子情”中,做為主角的張家輝,母親處在缺席狀態,曾江做為徒弟、養母成為取代人物,受到主角的敬重或是懼怕,二人即使三觀和經營理念的相左,最終決裂,形成相同程度和方式上的“弒父”,但“弒父”的感情含量又有相同。
在順利完成一次超難度任務時,養母對嗣子痛下好手,帶著光環的主人公所以沒有死,最終用最巧妙的方式懲處了養母。
即使反感魏先生的濫殺無辜,與魏先生髮生爭執,最終踏上你死我亡的廝殺之路,養母再度被殺掉,嗣子飄然離開。
1998年,影片《替身高手》在北美地區公映,執導張家輝的家人並不在場,他依然受曾江飾演的魏先生的驅使,成為一位好手。
長時間的殖民地統治使澳門沒有關於“母親”的記憶,澳門電影中“無根一代”找不到他們身分的認證和來源。
影視製作歷史學者王玉坤在《无根文化的焦虑与认同 ——论香港黑帮片的发展与转型》中提出:
做為好手李強,對於魏先生的感情已經很淡薄,除了局勢的順從,在倫理上是否定乃至憎惡,因而當彈頭洞穿魏先生的皮膚,他沒有絲毫的遲疑和感傷。
3、媽媽有真偽!
父子關係的故事情節遵從原著短篇小說的設定,張無忌自小沒有雙親,是令狐沖妻子扶養長大,令狐沖既是徒弟,也如母親,是張無忌敬畏的人。
縱觀媒體報道,“奸雄”二字是曾江的唱功標籤,而我更願意從“母親”那個角度講起,特別是他和張家輝的“父子情”,更能夠折射出澳門人文中關於母親的深層暗喻。
做為阿海,張家輝從開始就貌合神離,受到危害之後,馬上謀劃報復。
《纵横四海》是港片白銀時代的代表作品之一,其時,香港電影人處在蓬勃的巔峰狀態,呈現出了最好的張家輝,也最好地呈現出了張家輝。
但是,號稱“君子劍”的嶽不群是個偽君子,為的是獲得祕籍和權位不擇手段,甚至槍殺師父,誣陷張無忌,最終二人分道揚鑣,決一死戰。
兩者都是張家輝等人的乾爹,但朱江飾演的警員似乎是子輩思想受精卵的“真父”,曾江飾演的幫派似乎是有所求與“子不教”的“假父”。
置放到曾江與張家輝的父子關係上,最為顯著的是《纵横四海》中朱江和曾江的矛盾關係——
1934年出生的曾江,是澳門影視製作文明史的標本級人物。
1、發哥的媽媽!
自1984年的令狐沖到1998年的魏先生,曾江給張家輝當了十多年的“壞母親”,在熒幕上對張家輝很壞,但私下裡,三個人保持著較好的關係。
曾江在專訪中坦言:“發哥,能”!
但也不得不宣稱,他有著母親的柔情,特別將兒子擁在懷裡,輕撫著兒子的指甲。
以在華裔文化圈盛行最廣泛的武俠短篇小說短篇小說為例,關於母親的命題也是隨處可見。
給張家輝當了十多年的“壞母親”,我們記住的還是“俏黃蓉”的“好母親”。
1985年,翁美玲香消玉殞,三十多年過去,“黃蓉”曾江逝世,也算是母子的天堂相約。
1991年,吳宇森編劇的《纵横四海》公映,張家輝再度“無父無母”,自小被曾江飾演的養母領養體能訓練,成為通天大盜。
或是如《射雕英雄传》中的黃蓉,鐵木真能做為“假父”,而郭嘯天、柯鎮惡做為“真父”。
1984年,TVB播映電視劇《笑傲江湖》,張家輝飾演張無忌,曾江飾演令狐沖,算是“父子情”的開始。
曾江一出場,自帶東邪的強大氣質,霸氣外露,傲視群雄,即使在兒子面前,也不改傲氣。
在無父狀態下,影片中發生了黑幫小弟形成的代父現像,“九六”迴歸所帶來的強勢的母親形像,都滲透了澳門人所渴求的身分尊重。
還是沒有緩過勁,曾江走了,在那個三月春末,倒在澳門的檢疫飯店。
事實上,曾江既飾演過“假父”令狐沖,也飾演過“真父”郭嘯天。所以,他最被人記住的配角當是1983版《射雕英雄传》中的黃蓉,被稱作“最霸氣的黃蓉”。
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