被母親取名王億萬,自出生起就揹負發財致富的非常大期望,長大後卻一事無成、一塌糊塗。
幾乎完全依照音樂劇的演出藝術風格、節拍把控和臺詞安排,是整部《亿万懦夫》最大的問題,觀眾們的違和感也由此而來。
這就是典型的為的是搞怪而搞怪,為的是製造笑點而製造笑點。
都是《爱笑会议室》走出來的老人家兒,與喬杉、潘斌龍、崔志佳和修睿比起來,張子棟的運氣就沒那么好了。
集齊了於洋、黃才倫、九孔、王建華、林雪、餘皚磊、於莎莎、白玉,有大潘、包貝爾、張美娥(《西游伏魔篇》調侃四大美女)傾力客串表演,表演陣容不可謂糟糕、湊合。
簡而言之,這並非一部普通象徵意義上的爛片,而是一部精心打磨的爛片。
雕琢了五年的電影劇本,集中了一大批實力派女演員,在故事梗概和演出環節幾乎沒什么瑕疵,想不到,換來的並非出乎意料的幽默與快樂,而是觀眾們的滿臉懵逼,以及匪夷所思和跟不上趟。
這么多年來,給人的記憶除了《爱笑会议室》,也只有代表開心麻花出席《欢乐喜剧人》第四季了。
劇中這類情形比比皆是,很難讓人堅信,這是一個五年雕琢、多易其稿的電影劇本。
2017年,開心麻花在戲劇界的話語權仍然如日中天,在話劇舞臺積累了這么十多年的張子棟,總算有了一次集中爆發的機會。
除了片頭這個穿起了絕大多數上場人物的長鏡頭以外,整部影片幾乎很難給觀眾們留下太多第一印象,《亿万懦夫》的失利是個別現象,卻凸顯出許多戲劇人的急功近利與創作枯竭,對國內戲劇電影而言,這是個危險的訊號。
青梅竹馬的前男友在馬來西亞發來成婚請柬,讓王億萬忽然之間有了動力系統。
在舞臺上,即使女演員始終在演出,女演員的對白、肢體動作以及與其它女演員的交流,能讓觀眾們很清楚的理解人物關係、大背景鋪墊和故事情節演進的全過程,由此可見,迅速、密集的包袱須要觀眾們的臨場感。
而在影視作品中,原畫攝製的展現出形式和相對嚴苛的中後期剪接,很難能帶給觀眾們那種持續性的演出,喪失前後呼應的包袱,也顯得不那么好玩了。
《亿万懦夫》幾乎整段整段拿來了《这个杀手不太冷》、《大话西游》等經典影片,就變得不那么高明瞭。
正當觀眾們正津津有味的期盼,那位有本事的絕世殺手能否力挽狂瀾時,卻碰到了亂拳擊敗老師傅的結果,隨即,殺手的打戲也幾乎無足輕重了。
一大群人陰錯陽差的碰到一同,即使不斷的誤解,碰撞出一連串稀奇古怪的故事情節。
那個以誇張演出和奇葩眼神著稱的男演員,既沒有榮登過中央電視臺央視春晚舞臺(2011年上過中央電視臺的互聯網央視春晚),又極少發生在電影票房不錯的商業片中(在《决战刹马镇》和《请叫我英雄》中露過面)。
比如說,劇中幾乎全盤抄來了讓·福特在《这个杀手不太冷》中的刺殺行動,身上的墨鏡、懷中的花盆都一同拿來。
《亿万懦夫》的第三個問題,出在了對經典電影的過多致敬上頭。
看《亿万懦夫》之後,會讓人想到兩部影片,一個是大鵬、柳巖的《大赢家》,單一室外場景的戲中戲喜劇與主角個性鮮明的性格,具備一定的借鑑象徵意義,第三個是荒誕港產片《老笠》,多路諸軍在單一場景的出入、碰撞,在戲劇化的營造上可圈可點。
和啥都能幹的才女黃才倫相同,張子棟一直專心於演出,尤其在戲劇上很有想法,特別是他異於常人的演出藝術風格,很難被觀眾們記住。
剛到馬來西亞的他人生地不熟,卻在一個空無一人、將要遷址的商業銀行裡,陸續碰到了黑幫老手、歹徒組合、墨鏡殺手、慫包警察、磋商專家、被綠乞丐、棺木店主、正直盲女、消防員,和他們的青梅竹馬。
關鍵在於,調侃臺詞與電影故事情節嚴絲合縫,給人以意料之外、意料之中的驚豔感。
想不到,《亿万懦夫》幾乎成功繞開了所有恰當答案。沒有成功擠進院線而是在視頻網絡平臺上播出,或許註定了整部電影的宿命。
在搞笑喜劇電影中,對經典影片的經典臺詞進行調侃性質的重新詮釋,常常能充分發揮奇效,調侃經典臺詞用好了,不但能勾起觀眾們的美好記憶和情懷,還能無形中提高影片的總體觀感。
想要讓《亿万懦夫》中此類前後呼應、相對密集的臺詞設計,獲得相對充份的醞釀和集中的爆發,是須要持續鼓勵觀眾們注意力的。
戲劇拍爛只不過挺難的,這么絢麗、精巧的失利,真很多意想不到,卻也是意料之中的事兒。
要曉得,音樂劇最大的特徵是演出的持續性,換句話說,從女演員榮登舞臺開始,他或她就要立刻步入演出狀態,持續不斷的進行演出和交流。
許是受到了喬杉、馬麗《手机狂响》的啟發,許是看見大潘、崔志佳頻繁發生在各類影視作品中,張子棟或許覺得,時機成熟了,該大顯身手了。
在《亿万懦夫》中,臺詞不可謂不密集,問題是,過分浮誇的氣氛與忽快忽慢的節拍,讓那些呼之欲出的爆點幾乎全成了啞炮。
按理說,此種單一場景下的人物之間密集交流,能輕易且連續不斷的締造出密集臺詞。
開心麻花看家的“身分錯位”式戲劇,張子棟對小人物的深刻演繹和標誌性的誇張演出,以及馬來西亞的異域韻味,打造出過《夏洛特烦恼》的蔣志強製片人,《亿万懦夫》必須是一部臺詞密集、藝術風格獨有的黑馬級戲劇電影。
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